遊戲行業的「黑暗森林法則」。
在獨立遊戲圈子裡，盧卡斯·波普無疑是才華橫溢的創作者。
2013年他獨自做出了模擬邊境審查的《請出示證件》，五年後又推出了《奧伯拉·丁的回歸》。靠著過硬的質量與創意兩款遊戲均大獲成功，也讓他在業內名聲鵲起。
不過在《奧伯拉·丁的回歸》發布後的幾年裡，波普在公眾視野中則表現得異常低調，基本沒去參與什麼行業會，也未公開過任何新作的消息，常年隱居於日本的個人工作室里，保持著近乎閉關的狀態。
在近期的一檔遊戲播客節目時，盧卡斯直言不諱地分享了自己「隱居」的原因——一方面是想消解心理壓力，也是為了在劇變的行業環境中保護自己。
前者不難理解，自從兩部作品大獲成功後，盧卡斯表示自己就背上了一種心理負擔，反覆陷入「是否還能再創輝煌」的焦慮中。
盧卡斯表示自己偶爾會產生「在最高點離場」的念頭，擔心新作的平庸會稀釋掉過去累積的聲譽。他還將過去的成功部分歸功於運氣，而運氣這種東西往往經不起反覆的試探，而且一旦創作的目標從「追求有趣」轉變為「維持成功」，作品的靈性便會消失。
在《奧伯拉·丁的回歸》獲得成功後，當時有不少人以為盧卡斯會組建工作室，繼續做大做強，結果他反倒是切斷了與外界的連接，依然堅持獨自承包遊戲的所有內容。
提到行業環境的劇變，盧卡斯談到最多的，也正是風頭正旺的人工智慧。
在盧卡斯看來，AI不僅威脅到了創意的獨特性，也從根本上影響了「創作」的樂趣。AI在編程、美術生成上效率確實高，但如果將創作過程都交給算法，那創作者本身就失去了一次寶貴的學習機會。
不過盧卡斯的另一層擔憂，則是AI帶來的剽竊風險。他表示自己這些年除了閉關，也不再透露任何關於正在創作的作品細節，因為他很擔憂這些尚未成形的創意會被AI「吞噬」，進而被他人竊取。
這種保守則與盧卡斯過去的慷慨形成了鮮明對比。
在《奧伯拉·丁的回歸》開發時期，盧卡斯曾在開發者論壇上發布了數百篇的開發日誌。當時他幾乎是毫無保留地向外界展示了，如何利用特殊的著色器實現復古的美術效果，如何構建複雜的邏輯推演系統，說是教大家如何復刻自己的看家作品都不為過。
盧卡斯坦言自己依然喜歡交流，但環境的改變讓他無法像從前那樣放心地高談闊論。他希望這種不安的現狀能夠早日終結，讓創作者重新找回那種能夠安全地分享創意、探討技術的良性生態。
如今來看，人工智慧確實為許多獨立開發者帶來了極大便利，降低了入行門檻與生產成本。不過獨立遊戲本身就是個充滿個性的領域，創意是開發者們最寶貴的資產，但在越來越多AI快速生成、複製的負面案例面前，人們有擔憂也無可厚非。
當然，這個大問題短時間內可能還沒法徹底解決，可能這場訪談的最大好消息是，盧卡斯依舊在做新遊戲，而且依舊堅持著自己的創作原則。
雖然可能意味著新作品還要等很久，但對喜歡獨立遊戲的玩家們來說，能聽到作者能堅持本心這件事，可能才最值得鬆一口氣。
