《三體》若改編出遊戲會是什麼樣子的？
相信這是許多書粉兼玩家都會好奇的一件事。大家會想看那些文字被具化為場景、想見證重要的時刻、想與大史、汪淼、羅輯、章北海、雲天明一起為人類文明開擴未來.....
遺憾的是，這其實很難實現，因為《三體》是款遊戲改編難度很大的遊戲。
一些情節雖然能夠做成小規模遊戲，比如扮演水滴攻擊艦艇，但卻很難錨定某個角色、某段故事來開發一款遊戲，所以挑戰很大——至少姬是這麼看待的。
那在專業人士的眼中，又存在怎樣的看法呢？
「在我的腦海里，其實有兩種構思。」
「首先是類似於《饑荒》那樣的生存遊戲，會聚焦在大低谷那個階段。」
「其次則是策略RPG，對準的會是威懾失敗後智子發布保留地聲明的動盪年代。」
做出這一回答的是楊曦，也是首款三體IP遊戲《我的三體：2277》的製作人。
至於他為什麼會選中這兩段時期，答案是：「大劉對這兩段的描寫比較少，有足夠多的留白。」
足夠留白，這其實是許多改編遊戲得以推進的前提。
因為只有這樣才能擴展出十幾個小時的體量，打造出架構相對完善的作品。
像《獵魔士》系列的原著《獵魔人》。
作者一方面用八卷長度描繪出了詳實的架空世界，涉及歷史、文化、神秘學、生物學.....另一方面又將故事圈定在傑洛特的周圍，聚焦於他接受的一件件委託。這搭好的舞台、清晰的故事脈絡，令改編者得以沿著一條線進行擴充和修改，從而在不失味道的前提下揭示傑洛特的冒險。
《三體》卻不具備這種特性。
它的敘事是宏觀的，講述的是整個社會面臨危局的反應；它的時間跨度是漫長的，千百年的長度存在太多的變遷；它的角色是多樣的，每個人都有條清晰的主線。這讓人很難選擇某個切片進行改編。
換句話說，傑洛特的冒險故事可以無縫嫁接到遊戲裡，但羅輯他們的思維博弈卻難以用遊戲承載。
「其實我有構想過以羅輯為中心的敘事品類架構，就像《底特律：變人》那樣，不做正確選擇就走不到真正的結局。」
「這方面最大的難點是做出新意，畢竟許多人都看過小說，所以一方面不能違背原著，但又要提供新內容。」
「至於怎麼做，我舉個例子，在羅輯去當執劍人的飛機上，他有吃下兩粒安眠藥，然後就睡著了，再醒來是因為飛機晃動，他發現護航戰鬥機的油箱都卸掉了，這其實意味著剛才有過空戰。」
「遊戲裡可以試著把這些發生了但沒有被描寫的事，以及一些失敗選擇的結果展現出來。」
從書粉的需求上來看，楊曦的這一構想，其實是最能得到認可的。
但也是最難的。
資金與技術是第一道壁壘。因為要想通過畫面將情感傳達給玩家，就必須打磨好細節，加入足夠多的動畫，這就變成了個超大製作。可有這錢和技術為什麼不直接去做電影呢？
若執著於在遊戲方面有所建樹，那還得以原著為線，在重要節點設置不同走向，呈現不同結局。這文案創作難度，大概得把大劉請來，相當不具備實操性。
就算這一切都不計成本的做到了，遊戲的銷量也是個問題，因為雲起來和玩起來其實不會有什麼區別。
所以若想做《三體》遊戲，目前最好的選擇就是避開主角們，從其他角度入手。
而楊曦挑中的兩段時期，就恰好符合這個要求。
大低谷時期和威懾失敗後的淪陷時期其實具有相似性，都處於社會秩序崩塌的混亂狀態。但在精神層面上，卻又存在不同的基調。
「前者主題是生存，動盪因食物匱乏開始，因飢餓扭曲，最後人們想通了，選擇給歲月以文明，也就是更好的生存。這其實可以開發款生存遊戲，類似於《這是我的戰爭》、《饑荒》，都可以，突出那種在廢墟中重生的感覺。」
「淪陷時期的調子則更高一些。原著中這部分其實沒寫多少，只有一段話，但裡面有一句『這些在深山和城市的下水道中衣衫襤褸飢腸轆轆的戰士，是在為人類最後的尊嚴而戰』。這其實就是這段時期的基調，尊嚴。」
面對這兩個方向，楊曦最終選擇了後者。
他說這部分讓人想起了當年的游擊戰，一樣都是以弱戰強，但百折不撓，這種精神非常符合他集中三體遊戲的基調。
「而且三體遊戲一定不能是那種短平快的，而是要有策略和思考在裡面，所以會慢下來。」
「扮演反抗軍這一弱勢的方就很符合這種味道。」
「所以我決定以他們為主角，做成策略RPG遊戲，然後把這種感覺還原出來。」
這便是《我的三體：2277》，一款策略RPG遊戲。
屬於三體宇宙的官方授權遊戲，改編自系列動畫《我的三體》。
在遊戲裡，玩家將會扮演一名在淪陷時期甦醒的增援未來計劃成員，你將會遇到拾荒的老人、智能機器人以及同樣有著不屈意志的戰士，然後組成小隊，以反抗軍的身份見證那個動盪年代的風雨，了解那些未被記載的犧牲。
比如該如何應對智子與治安軍的圍剿、反抗軍內部會存在怎樣的矛盾、三體威權下人性的抉擇。
「角度很好，但若想讓玩家代入進去，那就有必要在各方面對齊原著的氛圍，這應該不容易吧？（姬）」
「很難，因為大劉對這段時期其實沒寫什麼，但尊重原著是我們創作時的基準，所以只能結合前後文，一邊考據一邊琢磨，美術風格也是在此基礎上確立的，我們稱之為『復古未來式科幻』。」
關於復古未來式科幻，楊曦舉了個例子——在淪陷時期，反抗軍該如何傳遞重要資訊？
常規通訊手段肯定不行，因為智子有能力摧毀和監聽各種高科技通訊途徑，所以一定要有種安全的資訊媒介，比如，一盤磁帶。
「磁帶是種很可靠的儲存媒介，雖然市場上現在絕跡了，但谷歌這類公司的許多數據倉庫，其實都是拿大磁帶去儲存的。不過都2277年了，那個時代的磁帶肯定不會太簡單，所以會有些科幻元素，於是我們就做成了遊戲裡那個樣子。
「這背後的設計理念就是，給舊時代事物嫁接未來科技，然後整合出新形態。」
「遊戲裡其他一些美術設計我們也是這樣處理的，比如給垃圾桶環繞一圈全息投影，或是在看似普通的房車上，添加一些科技感。」
「整體設定中，復古感與未來感的設計占比分配大概4:1。」
在考據和思考的過程中，楊曦和團隊其實還有遇到些棘手的問題。
例如在原著里，曾描寫這個時代的人已經分不清男女了，這就很難得到還原。
「其實有些東西也沒辦法真的像書中的那樣去做。
「我們會盡力，但對這些，如果我不是製作者，而是一個挑剔的粉絲的話，我肯定不滿意的。
「可是沒辦法，一方面不知道該怎麼還原，另一方面是成本有限。」
是啊，成本。
在與姬的溝通中，楊曦對此的態度頗為糾結。
一方面，他希望申請更多的經費來完善遊戲的方方面面，比如請《三體》廣播劇的演員來配音，亦或是製作更加精美的美術資源，另一方面，他又深知更高的經費意味著更高的收入預期，而收入預期越高，就會有各種聲音促使在遊戲裡增加付費項目。
「我希望這是款小而美的有獨立精神的遊戲，而不是款氪金遊戲。」
「為什麼不乾脆做成一款買斷制遊戲呢？（姬）」
「我算過成本，如果買斷制的話，可能回本，但一定無法繼續走下去，我得為團隊負責，不能把團隊做死。」
那楊曦打算怎樣盈利呢？
主要是內容付費和情感付費。
「我們會製作一些非主線情節的額外劇情內容，例如前往澳大利亞營救維德。當然我們知道最後的結果一定是救不出來的，這相當於補全了《三體》原文中的一些故事留白。」
情感付費對應的則是時裝，外觀等。
此外還有一些省時付費設計，例如在具體的遊玩流程中，玩家將會拾取到許多槍械配件，進而給武器進行改裝，但如果花上一點錢，那就能早些得到配件固定的成品武器。
「既然有了維德，那會有程心、羅輯、大史他們嗎？（姬）」
「有的，可能會出現在一些脫離主線的特殊活動關卡中。此外，我們還提供了一個關卡編輯器，裡面存在各種『我三』模型，比如章北海、羅輯、大史，有想法的玩家可以用他們設計各種關卡和編排劇情，甚至做出更加多樣的玩法。」
客觀來講，做編輯器是件吃力不討好的事情，因為它費事且難以被大多數用戶所使用。
可在楊曦看來，這是必須的。因為《我的三體》本身就是因熱愛而借遊戲搭建出來的，他希望能提供個途徑延續這種精神，希望玩家們可以藉此編寫屬於自己的三體故事，甚至是做出自己的三體遊戲。
就像他現在所做的一般。
【尾巴】
所以《三體》適合被改編成遊戲嗎？
答案和文章的開頭一樣，很難。
但那又如何？總要試試才知道。
楊曦就走在這條路上。
在他之後，肯定會有更多人也嘗試這條道路。
只因有一個那麼棒的文字世界，在等待被遊戲詮釋。
