這些年，iPhone 的更新讓我愈發疑惑。
從 iPhone 13 Pro 系列上出現的 ProRAW，到 iPhone 15 Pro 系列出現的 Apple Log，都是非常專業的圖片或是影片格式，對於有專業需求的人來說無疑是一件好事，但這部分人只占消費者群體的極少數。
對於普通用戶而言，這些更新更多時候毫無作用，甚至會誤導大家，浪費本就昂貴的內存。
脫離群眾要不得，蘋果顯然也意識到了這個問題。
於是，在剛剛公布的 App Store Award 2024 上，蘋果用年度 iPhone 應用 Kino，給了一個答案。
舉起手機，我們每個人都可以是導演
想知道答案是什麼，我們先要知道這屆 App Store Award 的主角 Kino 是什麼。
Kino，源自德語或斯拉夫語言，為「電影院」的意思，同時也可指「電影」。
顯然，開發者沒打算在名稱方面做太多文章，無論是 app 圖標上鏡頭一樣的圖案，還是打開 Kino 官網的主頁後那句自問自答式的標語，都在揭示 Kino 是一個攝影類 app：
如果有 iPhone，你就是電影製片人。
打開 Kino，首先彈出的並不是無趣乏味的取景框與參數界面，而是一個類似於開箱的界面。
紙殼材料的表面，除了大號的「Kino」字樣外，還有琳琅滿目的文字與圖案，我扒了扒詳細資訊，製作了下面這張圖片。
一張圖，幾乎將 Kino 整個應用勾勒出雛形，讓用戶心底有數。
進入主界面，Kino 的畫面比較清爽，整體布局基本遵循原相機的邏輯，沒有出現大幅度的改動，對於初步上手專業拍攝的使用者來說有效降低了學習成本，非常友好。
Kino 的界面設計以取景框為主，操作區域集中在螢幕的右側，幾乎所有核心操作都在這裡完成，布局清晰而高效。
從左至右分別為影片的曝光模式（自動/手動切換）和當前選定的影片規格，比如解析度、幀率和格式等。
左下方新增了音頻輸入的左右聲道音量監視器，實時顯示錄音的音量狀態。此外，這裡還顯示了當前影片規格下，iPhone 剩餘存儲空間可錄製的時長，讓用戶對拍攝狀態一目了然。
至此，Kino 的一級菜單就已經完全介紹完畢了，但顯然，想要拍出電影般的畫面，這麼一點兒設置不太夠，我們還需要精準控制一些變量。
在取景框右側的操作區域，一共有四個入口，進入鏡頭倍數切換鍵上方的小箭頭，進入 Kino 的拍攝控制設置，裡面從上往下分別是：
- 進一步設置
- 前後置攝像頭切換
- 構圖參考線（九宮格）
- 防抖開關
- 波形圖顯示開關
- 白平衡
這些功能並不少見，在絕大多數攝影 app 中都是常客，並不能算 Kino 的優點，在第一次打開 app 的時候，介紹中有一個頁面是這樣的：錄製鍵旁邊的圖標延伸出一道覆蓋取景框的彩虹，下面的介紹，真正道出了 Kino 的優勢：
電影級色彩，零剪輯門檻。
當看到電影級色彩的時候，我立刻意識到，Kino 的出現，說白了是為了用好一個功能——iPhone 15 Pro 系列上推出的 Apple Log。
Apple Log 旨在為用戶提供更廣闊的後期製作空間。通過採用專業級的 Log 色彩空間，Apple Log 能夠捕捉更豐富的動態範圍和細膩的色彩細節，使得用戶在後期調色和編輯過程中擁有更大的靈活性和創作自由。
對此，Kino 內置了專業調色預設，這些預設被稱之為 LUT，可以幫助沒有調色基礎的用戶快速創作出不損失畫質的專業影片，通俗地講，這是影片領域的「濾鏡」，用戶可以在拍攝中實時預覽 LUT 的色彩效果，也可以導入自定義 LUT 實現個性化風格效果。
點擊主界面的錄製按鍵旁邊的圖標，就能進入 Kino 內置的電影級 LUT 列表，在這裡面，Kino 會根據你目前選擇的影片格式顯示不同的 LUT，當然，你也可以移駕到設置中查看完整的 LUT 表格，一覽 Kino 的強大色彩配置。
紙上得來終覺淺，深知此事要躬行，琳琅滿目的 LUT 到底該怎麼用，都是什麼效果，哪幾個更好用，都需要親手拍一拍。
在拍攝了超過 50 GB 的素材以後，我為大家總結了一份 LUT 的成像風格表，裡面標明了每個 LUT 的效果與色彩偏好，並輔以樣片進行講解。
Apple Log 與 SDR 影片均支持的 LUT：
- Sando：畫面飽和度較高，對比較大，具有輕微的膠片質感，適合拍攝日常生活場景，特別是戶外自然光條件下的畫面
- Lektar：高對比度，色彩飽和度適中，影調清晰銳利，適合城市建築或需要突出明暗對比的畫面
- Chroma Noir / BNW：經典黑白膠片風格，光影層次感強，適合在顏色雜亂的環境中凸顯光影
- Kolor / Kolor 79：顏色偏暖，適中對比度，整體畫面略帶褪色感，呈現經歷漫長時間的舊膠片感
- Tyrell / Wallace：冷色調處理，色彩更加克制，帶有未來感和沉穩感
- Glostrup：畫面呈暗調，通過低明度、高飽和來營造氣質
僅支持 Apple Log 的 LUT：
- Neutral：簡單還原 Log 格式的灰片，將畫面調整為自然的標準色彩，提供色彩校準的起點
- Salman 03：溫暖柔和的色調，帶有微妙的粉紅和橙黃光暈
- Mellowed：低對比度，色彩偏綠，具有極其強烈的風格化味道
- Fadeo：帶有褪色感的畫面風格，色彩偏暖，暗部壓低，整體色調帶有復古感
- Verve：高亮度，高對比度，色彩明亮，適合溫和的室內環境
- Kinochrome：致敬經典的 Kodak 膠片色彩風格，色彩偏暖的同時帶有輕微的褪色
- Anjin：高光壓制，影調平滑，色彩偏暖而低飽和度
僅支持 SDR 影片的 LUT：
- Tamarisk：溫暖而炙熱的色彩風格，整體畫面呈現柔和的暖色調
- Alpine：冷色調，色彩偏粉，在清爽的畫面氛圍中不失柔和
在這些 LUT 中，我個人較為常用的是 Sando、Stalman 03 與 Glostrup。
Stalman 03 與 Glostrup 以不同的畫面亮度和對比度提供了總體偏向青橙的成像風格，這種風格適用於絕大多數場景，可謂是萬金油配方，但使用時需要留意人臉膚色；
而Sando 則保持著中正平和的風格，沒有給出明顯的風格化調色，通過加強對比度和飽和度，讓畫面以豐富自然的顏色與明暗對比來獲得使用者的青睞。
這些 LUT 的設計不僅滿足了專業創作者對於色彩的不同需求，還為不同場景和影片類型提供了定製化的風格選擇。對於使用 Apple Log 格式的用戶，這些 LUT 提供了從自然還原到復古膠片的多樣風格，而 SDR 影片用戶也能通過精美的 LUT 增強畫面的表現力。
Kino 的 LUT 共有兩種使用方式：
- 先選定，後錄製，LUT 直接燒錄在影片中，一鍵拍出自帶調色的影片不是問題
- 先錄製，後燒錄，先將影片錄製下來，再進入取景器界面右下角的相冊進行套用，為影片提供更多可能
除了使用 Kino 拍攝的影片，Kino 還允許用原生相機或其他第三方 app 拍攝的影片（包括 Log 影片）套用這些獨特的 LUT。
值得一提的是，Kino 的製作團隊 Lux Opi
tcs 非常具有傳奇色彩。
Lux Optics 在成立之初就只有兩個人——前蘋果設計師 Sebastiaan de With 與前 Twitter 工程師 Ben Sandofsky，他們對影像都非常感興趣，幸運的是，他們兩人合作起來剛好有將這份興趣轉為成果的能力。
於是，2017 年，專業攝影應用 Halide 正式推出，兩年後，由 AI 驅動的長曝光攝影軟體 Spectre Camera（Lux Optics）發布，這兩個應用先後獲得了 Apple Store Award 2019 年度最佳應用獎項與 Apple Design Award 2022 的最佳視覺與圖形大獎。
在 Lux Optics 的底部，陳列著這個小團隊迄今為止開發的四個應用，並驕傲地寫到：
Made with love in California and New York by two dads.
由兩位父親在加州和紐約傾注愛意創造而成。
在推出 Halide 與 Specter Camera 以後，時間來到 2020 年，Lux Optics 工作室發布了一篇文章，宣布一位 iOS 開發者 Rebecca Slatkin 的加入，將團隊規模擴展至三人。隨後就迎來了 Kino 的面世與獲獎。
從某種意義上來說，這完全稱得上是世界上人均獲獎最高的工作室了。
珠玉在前，為什麼還要頒獎給 Kino
所以，現在我們清楚 Kino 是什麼了——一款專門使用 Apple Log 拍攝電影的 app。
但這還不夠，要了解一棵樹，光看它的葉子是不夠的，還要看它生長的土地、陽光和風雨。
在 iPhone 上，已經有兩個大名鼎鼎的軟體，是專為 Apple Log 設計的：蘋果自家的 Final Cut Camera 與 Blackmagic Design 推出的 Blackmagic Cam。
前者有蘋果原廠背景背書，而後者則是專業電影調色軟體達芬奇的開發商專門為 Apple Log 設計的。
▲ Blackmagic Cam
有這兩位前輩在場，Kino 憑什麼衝出重圍？
我們先將目光轉向 Final Cut Camera，作為蘋果的自家應用，它沿襲了蘋果一貫的設計風格，界面簡潔直觀，功能布局井然有序。螢幕上的資訊密而不亂，頂部顯示著當前的拍攝設置，例如 ProRes 格式、HDR 輸出、4K 解析度 和幀率設置，讓用戶一眼就能掌握拍攝狀態。
不過，Final Cut Camera 與原生相機一樣，沒有給用戶提供快門速度的控制入口，只有簡單的曝光補償，在面對動態模糊、控制光源頻閃等問題的時候，Final Cut Camera 就顯得較為無力。
同時，在拍攝 Log 格式 的影片時，Final Cut Camera 僅支持 HEVC（H.265） 和 Apple ProRes 兩種格式，實在過於籠統，無法進一步選擇 Apple ProRes 更細化的規格，導致使用者在影片體積的控制上缺乏足夠的靈活性與精細度，相比之下，Kino 就提供了更細緻的 ProRes 規格，提供了更細緻的選擇。
交互與設計搞清楚了，我們來看看色彩方面的配置，Final Cut Camera 沿襲了蘋果一貫無為而治的風格，除了供 Log 影片在預覽時套用的 Apple Log to Rec.709 還原 LUT，完全沒有其他 LUT，也不支持外部導入。
最最重要的一點是，目前 Final Cut Camera 更多地服務於多台設備聯機拍攝，通過這個 app，用戶可以在多台 iPhone 和 iPad 之間實現同步拍攝和遠程控制，所有設備所錄製的素材都會被精準地標記和管理，直接導入 Final Cut Pro 進行後期編輯，為蘋果生態下的 Final Cut Pro 提供無縫銜接的素材採集解決方案。
這麼看，裡面提供的 ProRes 格式與 Log 更像是蘋果順手把新的功能塞進去，順便給第三方開發者打個樣。
再聊聊 Blackmagic Cam，這個 app 可以說是完全把相機上可以做的設置都搬了過來，提供了強大的可控性，只要你願意深入設置，你幾乎可以在 app 里找到任何一個可調參數，真正實現了在手機上模擬傳統電影機的體驗。
作為一個攝影師，我對 Blackmagic Cam 的表現讚不絕口——它就像是一台我手掌中的迷你電影機，在手機的機身中提供的操控自由度和專業感，用起來非常舒服。
但不可否認的是，這種高度專業化的可控性，全塞進一個約 6 寸的手機螢幕上，多少顯得有些「侷促」且混亂，需要一個很長的學習曲線才能熟悉地使用每一項功能，順利拍出影片。
Blackmagic Cam 只提供內置的 Apple Log to Rec.709 的還原 LUT，如果需要其他風格化的 LUT，需要自己導入，考慮到蘋果並不算友好的文件管理流程，這對於新手而言也有一定的學習成本。
有了對比，我們終於了解 Kino 的優勢在哪裡了：它比 Final Cut Camera 提供了更多的可控參數，以及好看又好用的 LUT，又比 Blackmagic Cam 的界面設計更美觀直接，極大程度地降低了使用門檻，讓每個人都能像套濾鏡那樣簡單地使用 Apple Log 這種專業格式，以此幫助用戶創作出更好的東西。
介紹到這裡，我想，我們已經可以給 Kino 下一個較為全面的定義了——這是一款更友好、更簡單、更有趣的，專門使用 Apple Log 拍攝電影的 app。
讓我們回到開頭那個問題。
蘋果這兩年給 iPhone 的更新，的確愈發專業，專業到想要使用這些功能，伴隨著高昂的學習成本和漫長的學習曲線。
對於普通用戶來說，生活夠忙碌了，根本沒有時間留給「怎麼用好手機的新功能」。
▲ iPhone 13 Pro 系列上推出的 ProRAW 照片格式
而站在廠家的角度來看，手機這種形態經過十幾年的疊代，無數人的努力，的確是已經把目前科技範圍內能想到的更新都做了，向專業化深入似乎成為了唯一的出口——這更像是一種行業自我挖掘的嘗試，而非面向用戶需求的自然演變。
於是，在環境與時代的擠壓下，廠商與用戶之間產生了一種微妙而尖銳的矛盾：用戶願意為一部更好用、更簡單的手機買單，而廠商卻只能沿著專業化的道路前行，試圖在細分市場裡找尋新的賣點。
作為權宜之計，可以，但長久以往，肯定不行。
要麼就找到新的方向，拿出一些真正的創新，要麼就必須架起一座橋樑，讓普通用戶也能跨越門檻，輕鬆觸及專業功能，總之目的很簡單，要讓手機更好用，消費者才買帳。
現在看來，在前者幾乎沒有可能的情況下，蘋果選擇了後者。
於是，Kino 這樣一個更友好、更簡單、更有趣的，專門使用 Apple Log 拍攝電影的 app 出現在大家的眼前——將這些專業功能，通過一些 app 作為橋樑，讓普通用戶也能輕鬆地、幾乎沒有學習成本地用起來，拍出比以前更好的照片、更好的影片。
我想，在未來的一段時間裡，這樣充當橋樑的 app 會越來越多，這座橋樑一面是專業，一面是用戶，而它最終通向的，是一個質樸而恆久的目標：讓手機回歸好用。
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