去年中旬有人問我當時最看好的國內遊戲，而筆者的回答中必然包含《無期迷途》。
雖然當時大部分人並不認同筆者的觀點。
契合文化潮流
也許有人會問，你說你看好《無期迷途》，那證據呢？
所以，只留下最初計劃寫的公眾號草稿日期和面試官的「人證」，來證明筆者當時的判斷。
筆者認為《無期迷途》的人設與畫風，迎合了當時國內外流行的「姐姐文化」。
文章計劃從韓國女團談起「姐姐文化」的發展，其在各個領域的市場表現和商業價值，最終提到「姐姐文化」在二次元遊戲市場具有的商業潛力。
對於國內市場而言，國內綜藝《乘風破浪的姐姐》熱播也有「姐姐文化」因素的影響（並不完全一樣），而如今知名COSER「卡琳娜」在女性群體的高人氣也是這一文化流行的重要案例。
當然，由於一些原因，本文不會繼續深入分析「姐姐文化」，懂得都懂~擠眼 (·ω
有別於傳統二游的新機會
「姐姐文化」在二游市場尚屬空白，這既是充滿機會的藍海，對謹慎的大公司而言也是沒有經過市場驗證的危險地帶。
比如很多面試官並不認為《無期迷途》符合他們的優秀二次元遊戲定義，這很正常，不然這個遊戲應該就不會是自意網路發行的了~
其中有個面試官提到他們找了一些傳統二遊玩家做了調研，反饋不佳。我問：其中有女性玩家嗎？答曰：沒有。
實際上，《無期迷途》的目標用戶和傳統二游目標用戶存在較大差別，當時筆者也提到這個題材的用戶有很大一部分女性玩家，後來則有DataEye等數據去證明這一點。
如果調研以傳統宅男玩家群體作為主要對象，很難得到準確的結果，事實上當時認為《無期迷途》能火的也很少。
因為他們還是在用傳統二次元遊戲的眼光、數據和邏輯去看《無期迷途》。
在面試官眼裡，《無期迷途》和FGO等遊戲都是二游，而且《無期迷途》不符合FGO玩家的偏好，於是給《無期迷途》打了「不通過」的標籤，但實際上《無期迷途》是面向了另一個有極強消費能力的群體，而這個群體內有很多女性玩家。
所以還以男性的視角去審視這個市場，容易出現誤判。
相比過去的二次元遊戲，這是一個新市場，而且這個群體的商業潛力，在很多領域都得到了驗證，只是在手遊領域還沒有競品。
未來的二次元遊戲，如果是瞄準一些在其他領域得到市場驗證，但手遊領域尚屬空白的市場，是有極大機會的。
以「姐姐文化」為例，卡琳娜是一種「姐姐」，劉亦菲也是一種「姐姐」，這就是另一種未來可行的「姐姐」二游（or乙女遊戲，筆者認為乙女是一種女性向二次元）。
這個市場很大，絕對不是只有《無期迷途》一個遊戲可以獨吞的，還有很大空白。
一些既有的二次元遊戲，也可以用「姐姐」角色去擴展受眾，比如「卡芙卡」不僅在男玩家人氣很高，也受到許多女玩家的喜歡。
也有一些玩家給卡芙卡「姐姐」以外的稱呼，這其實也是一種細分市場，也可能有機會。
在《光與夜之戀》等乙女遊戲中，筆者也認為如果能增加「姐姐」類型的角色，會是一個非常好的增長點。
除「姐姐文化」之外，市場還有Furry、魔物娘、武俠、日常系等相對小眾的文化，其中有些文化也有最新的市場數據去佐證，這些是筆者認為機會較大的領域。
比如《What in hell is bad？》這個女性向二次元遊戲，雖然內容讓人震驚，但與當前一些趨勢變化比較吻合，也許會有成為爆款的機會。
相比之下，今年推出的許多二次元遊戲，可以看出製作非常精良，但人設、畫風和玩法沒有太大突破，很多都泯然眾人矣。
也許有人會說：「為什麼一定要創新？模仿成功爆款去做不好嗎？」
其實「模仿」或「微創新」不是穩妥，往往是找死。
模仿二次元爆款的坑點
在大公司「求穩」為主策略的指導下，創新遊戲往往會因為缺乏直接數據很難通過。
先不談創新的優勢，先談談求穩導致的問題：求穩是因為某個人設·畫風·玩法已經得到手遊市場驗證，希望通過「微創新」去搶奪用戶。
這個思路在其他遊戲領域也許適用，就像騰訊用《和平精英》去搶奪《荒野行動》的國服市場。
但是在「為愛埋單」的二次元遊戲，這個思路並不適用。
第一，二次元玩家對二次元遊戲的需求是情感。
很多人會說是XP，但XP只是構成情感的元素之一。單純滿足XP的角色有很多，但是這些角色並不能建立與玩家的情感聯繫，在手遊市場上《destiny child》就是一個例子。
《destiny child》不可謂不澀，但這種色是沒法在玩家心中留下印象的澀。
筆者相信從澀澀角度來看，比不知火舞澀的有很多，但玩家能記得不知火舞，而不是其他角色。
