在影視領域，使用Log曲線進行創作是所有創作者從入門踏上專業的必經之路。使用Log曲線進行創作，可以得到具有高動態範圍的素材，以便在後期中進行更加自由的調整。下面我們就來聊聊佳能Canon Log 3在實際拍攝中的應用和後期。
Canon Log 3曲線是佳能針對自家傳感器獨家研發的一種色彩模式。可以簡單理解為一種獨特的「濾鏡「。這種」濾鏡「的功能是將相機的暗部進行提升、高光進行降低。從而使傳感器處在一個高寬容度的成像風格上。
同時當使用Canon Log 3進行拍攝時，為了確保畫面有更大的後期空間，其色深和色彩採樣也會相應提高。以佳能EOS R6 Mark II為例，在使用Canon Log 3時相機會自動將色彩採樣方法提升至10Bit 4:2:2。
從直方圖上來看，使用了Canon Log 3曲線的畫面，所有的像素都會集中在中間。這意味著畫面中沒有高光溢出和暗部死黑的情況發生，證明相機將畫面的層次細節保留得很完整。此時的畫面會產生」灰「的觀感。所以Canon Log 3曲線拍攝的素材，也被稱為」灰片「
這裡簡單講一下直方圖，直方圖的橫坐標表示的是畫面的亮度，從左到右表示從暗到亮。縱坐標表示的是像素數量，從下到上表示從少到多，因此從直方圖可以看出一幅畫面中的像素在明暗區域的分布。大多數情況下，如果直方圖的波形圖波峰靠右，代表畫面偏亮或高光區域偏多，靠左則代表畫面偏暗或暗調區域偏多，居中則代表畫面對比度低或中間調區域偏多。如果波形圖均勻分布，代表畫面從亮到暗的區域分布均勻。如果波形圖在左或右端不完整，則代表暗部出現死黑或亮部高光溢出。
達芬奇18.0中顯示Canon Log 3素材的直方圖，所有像素都集中在中間
嚴謹拍攝之所以鍾愛Log曲線，是因為它高寬容度的特性，可以更容易在後期中去控制畫面的反差、調整畫面的色彩、刻畫畫面細節。
在拍攝場景中，如果畫面的光比過大，或者沒有燈光去幫助暗部補光，我們就可以通過Canon Log 3曲線的畫面特性去獲得一個相對中性的畫面反差。同時，相對於試用標準色彩模式，Canon Log 3的暗部細節和噪點控制的更好。所以如果你既想嚴謹拍攝又不想像應用RAW那麼複雜，Canon Log 3是更佳選擇。
比如下圖是在咖啡廳內拍攝的，室內和室外的光比非常大，如果直接拍攝的話，即便室內的景物已經很暗了，但戶外還是會過曝。使用Canon Log 3曲線後，室外亮部細節全部被保留了，同時室內的暗部細節也更豐富了。
所以當我們想要開始嚴謹拍攝一段影片時，推薦選擇使用Canon Log 3曲線拍攝。那麼如何使用Canon Log 3曲線拍攝呢？
使用Canon Log 3拍攝其實與正常拍攝沒有什麼不同，只需要注意以下三點即可輕鬆玩轉Canon Log 3。
1、開啟Canon Log 3模式
如何在佳能相機中開啟Canon Log 3模式呢？以我手中的EOS R6 Mark II為例。僅需在設置中找到Canon Log 設置，並把開關調整至「開」，其他選項在非必要的情況下默認即可。
在佳能EOS R6 Mark II 中開啟 Canon Log 3
2、調整感光度
在拍攝前，我們還需要關注一下相機的感光度設置，將感光度調整為「基礎感光度」。這裡的基礎感光度與拍攝照片時的最低感光度並不一樣，由於Canon Log 3曲線需要將傳感器的寬容度完整釋放，因此相機會選擇傳感器寬容度最大且控噪水平最好的那一檔感光度作為「基礎感光度」。以EOS R6 Mark II為例，它的「基礎感光度」是ISO800。
通過柱狀圖可以看出，不同感光度下，傳感器對不同亮度區域的寬容度是不同的。比如在ISO100時，傳感器對暗部的寬容度達到了8檔，但高光與暗部的寬容度總和僅僅11.3檔；而在ISO800時（基礎感光度）其亮部與暗部的寬容度總和達到了驚人的13.3檔。雖然在ISO1600和3200都擁有13.3檔的 寬容度。但顯然，在ISO800時傳感器控噪水平最好。
就我個人而言，在嚴謹拍攝中為了得到最佳畫質，我只會使用ISO800進行曝光，控制曝光則由光圈和額外燈光進行調整。如果是非嚴謹類拍攝，感光度的調整可以相對自由一些。一般來說，光線充足的場景下依舊採用ISO800，光線不足時，感光度可以適當升高，但儘量不超過ISO3200。
3、曝光控制
由於在使用Canon Log 3時ISO800以下的檔位不推薦使用，同時為了滿足兩倍幀速率的快門速度要求（嚴謹拍攝推薦使用兩倍幀速率的快門速度，當幀速率為25幀時，快門速度推薦設定為1/50s），因此在白天光線充足的戶外場景拍攝時，需要特別注意曝光控制。尤其是在使用大光圈鏡頭拍攝時，很有可能出現過曝情況，這個時候為了可以保證大光圈的成像效果，需要搭配減光鏡來保證使用Canon Log 3曲線時畫面不過曝。
如果在沒有減光鏡的情況下，如何控制曝光呢？這裡需要具體問題具體分析。曝光三要素（光圈大小、快門速度、感光度）在拍攝中都會起到不同的作用，ISO800是為了獲得更好的寬容度，1/50s快門速度是為了獲得更柔和的播放觀感，大光圈是為了獲得更柔美的成像效果。在沒有減光鏡的前提下，攝影師要明確本次拍攝的影片最需要什麼，明確後對另外一項或兩項進行調整控制曝光。
另外，使用Canon Log 3時，由於暗部提升比較明顯，整體成像會顯灰白色（比18%灰亮），此時相機對Canon Log 3下的成像進行測光後會將成像按18%灰曝光，因此當曝光表指向0EV時，取景畫面曝光就會略有欠曝（這與用機內測光表測雪景後得到的畫面偏暗是一個原理）。根據白加黑減，在實際應用中，我們需要適當提高曝光補償。不同品牌相機在使用Log曲線時都會遇到這個問題。
為了在提高曝光補償時畫面高光不過曝，可以使用相機中自帶的3個功能來嚴謹拍攝。
第一個功能，我們可以開啟Canon Log設置中的「查看幫助」。這個功能可以幫助我們快速且直觀地查看到Canon Log 3的真實曝光情況。
佳能 EOS R6 Mark II使用Canon Log 3 開啟查看幫助界面
第二個功能，利用更專業的直方圖查看曝光的情況。根據直方圖的原理，最右沒有溢出即可保證畫面沒有高光過曝。由於Canon Log 3曲線的特性，我們可以結合直方圖大膽控制畫面高光處不過曝，即可得到最高的暗部寬容度。
同樣也可以使用「斑馬線」進行快速查看高光區域。在斑馬線設置中將斑馬線設置為90±5%。當畫面中最亮的光源正好被斑馬線所覆蓋，那麼當時場景的最亮處剛好處於不過曝狀態。
佳能 EOS R6 Mark II 斑馬線設置
使用Canon Log 3拍攝的素材所呈現的灰色的畫面並不能直接使用，需要經過後期的調整才能恢復到正常的影調。想讓灰色的畫面還原，最簡單的方法是使用軟體自帶的LUT工具進行官方LUT的加載。目前，主流的剪輯軟體，例如ADOBE公司的PR，蘋果的FINAL CUT PRO，達芬奇 18.0都能完成LUT的加載。
以達芬奇18.0舉例，在調色面板中的節點中，鼠標右鍵節點即可看到LUT選項。從中選擇Canon Log to Rec709即可完成還原。如果想還原的更加精準，也可以下載佳能官網（https://www.canon.com.cn/supports/download/simsdetail/0200603905.html）上的最新LUT在軟體中進行導入。
將下載後的官方LUT文件解壓，複製到MAC系統中的LUT的保存路徑：/Library/Application Support/Blackmagic Design/DaVinci Resolve/LUT。在訪達中點擊前往，複製上述文件夾地址，即可打開LUT保存路徑。開啟達芬奇，即可在LUT選項中找到官方的LUT文件。
MAC系統下默認的達芬奇LUT文件夾
官方還原LUT種類繁多，我們需要選擇Canon Log 3對應的LUT使用，其中數字17/33/65 所對應的是LUT的點數。理論上，點數越高畫質越好，但是對電腦資源的占用就越多。佳能EOS R6 Mark II選用33grid的3D LUT即可。對於常用的影片製作，這裡比較推薦大家使用官方LUT中的3DLUT/33GRID/BT709_CanonLog-to-BT709_WideDR_33_FF_Ver.2.0.cube進行還原。
相較於達芬奇18.0自帶的Canon Log to Rec709，佳能官方的3D LUT在色彩和曝光上都會更加精準，而軟體自帶的Canon Log to Rec709因為版本較老，色彩和曝光會產生偏差，有時甚至出現高光溢出的現象。所以還是更推薦使用官方的LUT。
LUT除了官方LUT外，還有非官方的LUT。官方的LUT僅能還原現場色彩和曝光，而非官方的LUT來自於全世界的創作者之手。可以讓你的素材通過LUT變得更有風格。
除了使用LUT進行調整曝光之外，我們同樣可以使用軟體中自帶的各種工具進行還原或者調色，來達到創作者想要的畫面效果。
以達芬奇為例，我們通常使用曲線工具，去還原畫面的反差和影調。也可以使用不同的色輪的色階工具進行反差的控制。這取決於你想要怎樣的畫面效果。
不論你使用哪種方法，正確還原你想要的畫面影調是使用Log曲線在後期調色過程中的重中之重。這也是為之後的二級調色打好一個良好的基礎。
寫在最後品
區別於RAW影片需要強大電腦性能進行處理，使用Canon Log 3曲線進行拍攝，對電腦和存儲的壓力幾乎不會改變。所以，是時候開啟全新的創作流程了，用Canon Log 3讓影片拍得更從容，色彩上更具個性和特點。
