如今有不少入門攝影愛好者很喜歡討論有關於「焦段縮水」的事情，甚至把某些70-200mm鏡頭惡意開玩笑成「90-160mm」。今天我們就來聊聊這個話題，用比較理性客觀的態度講講焦距和視角是否存在「縮水」現象。
焦距的定義
首先在焦距的定義上，就讓相同焦距鏡頭的實際視角產生偏差。
「焦距是光學中心到成像焦點的距離，光學中心到成像元件的距離叫像距」。每一支鏡頭的光學中心各有千秋，對於超廣角鏡頭而言稍微有點前後差別就會產生視角上的出入。好在這些鏡頭品牌們除了標註焦距以外，還會專門標註出超廣角鏡頭的對應視角，方便用戶去對比。
比如同樣是全畫幅16mm的定焦，我使用過的這四款就在視角上有所區別。佳能RF 16mm F2.8 STM的官方視角是108.1度，索尼FE 16mm F1.8 G的官方視角是107度，唯卓仕AF 16/1.8 FE的官方視角是105.6度，而星曜光學手動對焦的16mm F2.8官方視角是105.3度。這四支鏡頭裡最廣的佳能也沒有達到15mm的水平，最窄的星曜也比17mm要廣不少，所以屬於「合理」範圍內的區別。
廠商的取整
無論是哪家品牌，對於鏡頭的焦距和光圈值，都會進行取整處理，加上光學中心位置不同，最終的結果就是視角差別更大了。
這個問題在50mm標準定焦領域就非常明顯。雖然大家都標著50mm，但無論是歷史上的經典銘鏡還是如今的現代鏡頭，大家多少都不是完全的50mm。就連同一個品牌的同焦段鏡頭，也會有差別，我就測試過富士的XF 23/2和XF 23/1.4II，前者就是要廣不少。但無論如何取整，35mm鏡頭也不會被取整成40mm鏡頭，最終的視角都在合理範圍內，不會有跨焦段式的偏差。
如果說常規焦段定焦的取整並非「焦段縮水」，而是「規格取整」的話，那超長焦鏡頭就是整個行業默認的「向上取整」，統一差3%的實際焦距。在各家的超長焦鏡頭專利里，我們能看到標稱400mm的一般設計規格為388mm，標稱500mm的一般設計規格為488mm，標稱600mm的一般設計規格為583mm。又因為長焦規格差一點沒有超廣角看出來那麼明顯，同時大家都在進行「向上取整」，所以變相的相當於大家都沒有縮水。
呼吸效應
單反時代鏡頭主要用於攝影創作，較少的考慮到影片拍攝的需求，導致在近攝時會出現畫面放大或者縮小的現象，這被稱作為「呼吸效應」。「呼吸效應」的原理就是對焦組運動改變了光學中心到成像焦點的距離，如果長焦鏡頭近攝時視角變廣，那麼就會有用戶認為你「焦段縮水」了。這個問題在單反時代的70-200mm規格鏡頭上比較明顯，無論是徠卡R 70-180mm F2.8 APO還是尼康「大竹炮」都是在這方面沒太講究。
微距鏡頭其實也是呼吸效應比較重的一個鏡頭類型。經過我的查找，外對焦的微距鏡頭在近攝時，視角會小幅度的變廣，放大倍率實際上是靠著比較大的對焦行程去實現的。而內對焦的微距鏡頭，由於鏡頭長度限制住了對焦行程，所以就需要依靠大幅度的呼吸效應，讓視角收窄去實現高放大倍率。
比如在奧之心M.ZUIKO DIGITAL ED 90mm F3.5 Macro IS PRO的專利中就顯示，這支鏡頭的無窮遠視角為14.02度，到1倍放大倍率時就只有5.52度，而到2倍放大別率時只有2.06度，視角比一支全畫幅的1200mm定還要窄。
不過這個呼吸效應導致的「焦段縮水」在微單時代已經幾乎不太存在了。因為微單鏡頭除了拍攝照片外，還要考慮到影片創作，這方面對呼吸效應的控制還是有點要求的。同時有些呼吸效應控制的不那麼好的定焦，也是朝著視角收窄方向去變化的，反而會對近攝的放大倍率進行一個增益。
消費者怎麼辦？
並不是兩支鏡頭誰視角廣/窄就可以判斷它虛標了，本身的焦距就是一個參考值，而非嚴格對應視角的絕對值。即使鏡頭廠商即使在規格上進行了取整，但也不會進行跨焦段式的瞎搞，所以所謂的「焦段虛標」都是自己的猜測，並非嚴謹測試的結論。
如果你是個極端視角愛好者，我建議在買超廣角鏡頭時，除了焦段之外還要看看官方的視角。比如同樣是全畫幅9mm，不同品牌確實存在視角的區別，更廣的更貴但確實更極致，畢竟花這筆錢就是為了這個視角，自然需要更上心去選產品。
最後總結的結論就是：確實相同焦距的鏡頭有視角差異，但它們並不是因為廠商黑心「縮水」，而是光學層面的差別或者規格取整或者近攝呼吸效應導致的。消費者也沒辦法真的舉證後「假一賠三」，所以「當然是原諒它」啦。
