「年輕與活力」
說實話，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的推出，比我預想的要晚了好幾年。無論是我還是身邊其他的Falcom粉絲，在一眾小道消息的影響下，都或多或少地在這幾年間做出過「明年要出『東迷2』了」的預測。
但現實是，相較於「軌跡」或「伊蘇」，「幻都」（官方翻譯，原文為「Xanadu」，民間更習慣稱為「迷城」）的優先級實在是有限——經過兩年的預熱後，直到今年，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》才在Falcom「一年兩作」的方針下正式登場。
在展開聊《亰都幻都 -櫻花幻舞-》前，我想先向你介紹一下「幻都」這個對很多玩家來說相對陌生的IP。
Falcom最為人所熟知的作品，自然是「軌跡」與「伊蘇」兩大系列。至於「屠龍劍」等老牌作品，如今更多只會出現在電子遊戲歷史的討論中。
而名義上的「第三台柱」，則就是「幻都」——在Falcom的股東大會PPT中，它曾多次被置於「軌跡」與「伊蘇」之後。
但「幻都」這個IP有些特殊。我刻意用IP而不是系列來稱呼它，是因為嚴格意義上來說，它並不能算得上一個系列。
長話短說，最早的「幻都」是作為「屠龍劍」副標題而出現的，就像「空之軌跡」之於「英雄傳說」一樣。後來，Falcom也推出了幾部標題中帶有「幻都」（Xanadu）的作品，例如發售於2005年的《Xanadu Next》（民間譯名「迷城的國度」）與2015年的《東亰幻都》（Tokyo Xanadu）。但它們在世界觀、玩法和故事上彼此幾乎獨立，僅是共享「Xanadu」這一名稱而已。
《Xanadu Next》被一些玩家認為是一部「幻之名作」
2015年發售的《東亰幻都》算是個轉折。這部因Falcom內部員工常年製作「軌跡」而略感勞累，進而作為調劑誕生的作品，將遊戲舞台搬到了Falcom之前鮮有涉及的現代都市，並出乎意料地取得了商業上的成功。
但《東亰幻都》的故事雖然完整，卻很難稱得上完備。遊戲中引入了足夠龐大的世界觀，卻沒有將其完全展開，從而留下了足夠的想像空間——也為「幻都」的「系列化」提供了可能性。
而真正將這種可能性化為現實，卻已是十餘年後。
《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的故事可以算得上是對《東亰幻都》世界觀的一次延續。但與「軌跡」那種角色間面對面的直接聯繫不同，《東亰幻都》中的主要人物並沒有在本作中登場。
就像遊戲標題一樣，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的故事發生在以京都為原型的架空都市內，這與《東亰幻都》採用了同樣的設定手法。而在《東亰幻都》中出現過的重要勢力與組織，也在本作中被頻繁提及，並深度參與了遊戲的部分劇情——如果有遊玩過《東亰幻都》，那某些角色一登場，你一定就能想起些什麼。
這樣做的好處顯而易見：一來，這使得《亰都幻都 -櫻花幻舞-》實際上並沒有什麼遊玩上的硬門檻，它與《東亰幻都》的聯繫大多是一些旁敲側擊的資訊，不會構成遊玩上的阻力；二來，它也確實補全了一些《東亰幻都》中不完善的設定。
《東亰幻都》在宣發階段時，Falcom對其的希望是構建一種「番劇式」的遊玩體驗。為了達成這種效果，《東亰幻都》的遊戲內容最終是以數個單元劇的形式呈現的——每章的故事都像一集番劇，也都具有明顯的起承轉合。
但更重要的是，為了進一步加深這個效果，《東亰幻都》還在當年花大成本製作了非常精良的2D動畫OP。拋開情懷，單從製作來說，我認為這是Falcom歷史上最好的遊戲OP。
但你知道的，Falcom是一家小公司。如此大費周章製作的OP，自然不會只給你在遊戲開場放一次。這段動畫在《東亰幻都》的每一章開頭都會被播放一次，雖然確實會提供一些「番劇式」的遊玩感受，但也會給你一種「窮怕了」的戲謔感。
其實很多沒有玩過本作的玩家，也見過這個OP
《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的故事依舊是這套「番劇式」的路子。但遺憾的是，Falcom近年早就放棄了2D動畫OP的方針，即便是「軌跡」或「伊蘇」都不再有這個待遇，本作就更不用說了。
但有趣的是，《東亰幻都》採用的是每章播放相同的OP的形式，而《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的選擇則是每章播放不同的ED。在這種規整的呼應下，相較於《東亰幻都》的重複使用方式，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的處理在觀感上可能更為出色——至少你每章都能看點不同的東西、聽點不同的音樂。
而在故事本身的層面，我依舊會覺得《亰都幻都 -櫻花幻舞-》比起《東亰幻都》有了不小的進步，甚至會有一些「不像Falcom」。
無論是《東亰幻都》還是《亰都幻都 -櫻花幻舞-》，它們的故事都與現代都市、學園生活、異世界冒險這些要素緊密相連。但《東亰幻都》的故事過於模板化，人物也過於刻板印象，劇情中對敵人的描述動輒就是「S級」「SSS級」，給人一種強烈的流水線網文感，很難稱得上一個有多少記憶點的獨特故事。
說實話，有點「土」
但說實話，在正式接觸《亰都幻都 -櫻花幻舞-》前，我對本作的預期也並沒有多高——因為它的角色設計既視感實在太重，就像調用了Falcom以前的素材庫，隨機組合而得到的一批角色一樣，辨識度與個性都嚴重不足。
你不就是「那個人」嗎？
但出乎我意料的是，雖然本作的角色設計不盡如人意，但角色的塑造與劇本走向，卻幾乎擯棄了那「老掉牙的一套」。
作為多年的Flacom粉絲，雖然這麼說可能有些失禮，但在很多作品中，角色馬上要用什麼語氣詞，我都時常能有些預知。《亰都幻都 -櫻花幻舞-》算是近年少有的，能在文本上給到我不少驚喜的Falcom作品，給人一種明顯的年輕與活力氣息——這並不是在說本作的劇情有多驚艷，而是帶有一種不再循規蹈矩的鬆弛。
而在這種風格的影響下，人設上的問題也被本作以一種「歪打正著」的方式淡化了。
在《東亰幻都》發售的時期，「軌跡」系列正值「閃之軌跡」時期，所以你能在遊戲中接觸到「魔法少女亞莉莎」這樣的企劃，也能遇見長相酷似「閃之軌跡」中托娃的九重永遠的老師（「永遠」在日文中讀音與「托娃」相同）。但這些設計，至少不會讓完全相同的角色出現在遊戲中。
CV也是一樣的
而《亰都幻都 -櫻花幻舞-》就直接這麼做了。在本作中，角色間使用的表情包幾乎全部來自Falcom自家其他遊戲，且沒有做任何的修改，遊戲中的各種場景里也能找到非常標誌性的Falcom要素。那句話怎麼說來著？「所有的Falcom在這裡集結」。
壓根不裝了
這也就使得本作中各種既視感很重的角色，實際上也不會那麼出戲——因為，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》就是這種風格的作品。當然，這也只是在說沒那麼突兀，有關本作的人設，我依舊要給到一個相對負面的評價。
如果說《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的敘事是在前作框架上的小修小改，那遊玩方式則是一次大刀闊斧的革新。
直接點說，《東亰幻都》在大方向上，實際就是將戰鬥系統改為即時制的「換皮軌跡」。除了遊玩方式沒什麼區別外，角色的養成也由經典的「迴路」系統來承擔——很穩定，但沒什麼新意。
而《亰都幻都 -櫻花幻舞-》所選擇的玩法，就是那套經典的「自由安排時間，一邊扮演學生體驗校園生活，一邊探索異世界迎接未知」的模式——多的不說，你懂什麼靈感來源。
因為遊戲的舞台原型為京都，而不是更為常見的東京，本作也能在場景上提供一些特別的體驗。並且，這不僅是指玩家能造訪富有京都特色的設施，而是遊戲在地圖呈現形式上也進行了一些創新。
《亰都幻都 -櫻花幻舞-》採用了一套平面與3D相結合的全新模式，遊戲在大部分場景中的移動都以橫版捲軸的形式進行，但也存在一定數量的純3D場景。
而這套模式不只體現在日常探索上，也適用於戰鬥和劇情演出。我不會說這樣做有多好的效果，只是在遊玩上也的確沒有什麼預想的割裂感。Falcom近年來確實喜歡這種「兩種模式合二為一」的路子，體驗上也至少算是新東西。
有些GalGame的感覺
在本作中，玩家可以在學校日常的課程與課後的自由活動中獲取點數，從而提升自己的「智」「勇」「仁」三項屬性，以提升角色在戰鬥中的能力。
這套系統並不複雜，只是單純影響角色的成長，而不會成為觸發一些事件的硬性條件。遊戲還為各個場所觸發的事件，設置了一個「首次獎勵」系統，在每個章節第一次擺放各場所時，會獲得更高的點數，以鼓勵玩家多嘗試不同的課後生活，而不是過於功利地多次選擇某些「性價比」更高的場所，在減負的同時也切實提高了一些自由度。
當然，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》也為玩家提供了與角色增進關係的機會。不過，這部分內容倒是沒細緻到給每個角色都安排上10段小故事，而是依照點數推進，總計只各設計了兩段質量還算不錯的個人劇情，在遊戲中被稱為「譚歌抄」或「奇緣短篇」——頗有些京都獨特的風雅感。
在大部分日常探索中，玩家都可以獲得各類效果不同的卡牌，這些卡牌則被用於白天的課堂環節。通過卡牌間的搭配，完成課堂的學習要求，即可獲得更高的「智勇仁」點數。這套系統的邏輯鏈其實非常順暢，潛力也很大，但本作並沒有在這方面追求一些卡牌搭配的深度，整體的構築要求非常低，與本作相對輕量化的遊戲內容保持了一致，潛力並沒有被完全開發，有些可惜。
但需要額外說明的是，與本作這種大方向上的減負不同，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》在收集上帶有濃厚的，十年前的Falcom風格——而這並不是一件好事。
具體來說，遊戲中設計了一種叫「詞語」的收集要素，它是需要玩家在探索中聆聽路人的對話而獲取的資訊。熟悉「閃之軌跡」的玩家應該有印象，那時遊戲裡也有類似的被稱為「人物筆記」的搜集要素，同樣是要求玩家在遊玩過程中與角色對話進行獲取。這些收集要素並沒有提示，還具有很強的時效性，稍不注意就會錯過且無法補救。而這類設計也在近年被Falcom逐漸擯棄——要麼減少數量，要麼給出提示，甚至是直接刪除。
但《亰都幻都 -櫻花幻舞-》卻完全是十年前Falcom的風格，「閃之軌跡」的情報搜集至少是每章都在不同的城市，可《亰都幻都 -櫻花幻舞-》只有「亰都」這一張不算大的地圖，使得你每天都得像個「街溜子」一樣在各個熟悉的街道里巡邏，重複作業感非常強烈，實在算得上是一次巨大的退步。
至於戰鬥，Falcom常年的ARPG底子擺在那裡，系統本身很難出什麼岔子。本作的即時戰鬥整體依舊由經典的「屬性」「C技」「射擊」「精防」「爆發」「必殺」等內容構成，是一個非常標準的Falcom模式，流暢度與爽快感都有一定的保證。
但奇怪的是，雖然系統本身沒什麼缺憾，但本作戰鬥的實際體驗卻有些明顯的經驗不足，缺了些Falcom往年那種遊刃有餘的老練感。
舉個例子，遊戲中很常規地引入了一些異常狀態，但這些異常狀態的效果卻出奇地明顯。有些會讓你在攻擊時受到傷害，有些則會極大地影響角色的機動性。
雖然聽上去還好，但實際上由於本作平面與3D兼備的獨特呈現形式，在機動性受損時，你甚至無法擁有足夠的跳躍高度，以至於難以正常探索地圖，只能被動或主動地等待異常狀態的消除。而異常狀態的自然解除時間又相當漫長，所以經常會出現「戰鬥已經結束，無奈原地掛機」的情況，令人難以接受。當然，這個問題可以通過後期隊友的切換、裝備的提升來解決，但在遊戲前期的影響無疑是巨大的。
跳不上去啊
值得一提的還有「靈魂加速」系統，這是一個通過積攢量表釋放，短暫提高角色性能並恢復生命值的系統，也算是很有Falcom風味。開啟「靈魂加速」後，背景音樂會被替換為人聲歌曲，旨在提升氛圍感。這種設計在曾經的《東亰幻都》中被用在了最終BOSS戰，是一種情緒的集中釋放，效果非常明顯。
可《亰都幻都 -櫻花幻舞-》卻將其常態化了，本作中在一場戰鬥里多次釋放「靈魂加速」的場合非常多，這也就意味著每次你都得聽那首人聲歌曲，數秒後停止歌唱切回原背景音樂，再之後又重新演唱，導致戰鬥的音樂表現非常破碎，是一種缺乏經驗的表現。
就像前文多次提及的一樣，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的迷宮探索採用的也是平面與3D結合的模式。平時是以橫版形式推進的「類銀河戰士惡魔城」玩法，而到了關鍵的戰鬥，又會轉為標準的3D場景。
如果要以嚴格的「類銀河戰士惡魔城」標準來評價《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的地圖設計，我很難給到一個正向的評價。畢竟，遊戲的地圖根本就不是一個整體，而是被以階層的形式直接劃分開。雖然也有伴隨「二段跳」「蹬牆」這樣能力的解鎖，從而可以探索全新區域的經典設計，但也有「能看見原本看不見的台階了」「劇情推進後地形發生變化了」這樣的「掉價設計」。但還是那句話，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的體量和定位擺在這裡，雖然遊戲的流程長度能達到30小時以上，但你也能明顯感受到本作在製作規模上的縮減，所以比起按部就班，我反而更樂於見到Falcom去探索一些新的遊玩形式——至少它不會太刁難玩家，目前能去多少地方，遊戲會很明確地標註給你。
對我來說，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》確實是近年來Falcom少有的能讓人眼前一亮的作品。這不是因為它的質量有多高，而是它帶來了足夠多的新東西。無論是角色塑造、故事風格，還是遊玩方式、系統設計，都給人一種更加年輕化的感覺——當然，也存在經驗不足的劣勢。
但不管怎麼說，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》也為「幻都」描繪了足夠的可能性，在承接《東亰幻都》世界觀的同時，也更加直白地為後續的故事搭好了舞台，從而讓Falcom真正有機會走出「軌跡」與「伊蘇」外的「第三條路」。
只是距離下一次還有多遠，那就不得而知了。
