8 月末，在雲豹娛樂方面的安排下，篝火營地記者來到東京提前試玩了《界之軌跡》的序章部分，並慣例對近藤社長進行了長達 2 小時的「拷問式」採訪。
巧合的是，就在試玩前一天晚間的任天堂直面會上，《空之軌跡 the 1st》忽然毫無徵兆地正式公開了 —— 雖然我們都猜到了這部作品的存在，但它的確切公布還是讓老粉絲們興奮不已。可惜本次活動並沒有任何針對「空軌」的部分，但為了讓採訪更有看點，我們也在活動最後「逼迫」社長聊了聊這款經典重製的相關資訊。
故事篇
記者：《界之軌跡》這個標題的含義是什麼？副標題「告別塞姆利亞」又有什麼深層意義呢？
近藤：如果以《黎之軌跡 3》這個標題來延續的話，我們覺得無法傳達本作中「正式轉折」這層意思，因此採用了《界之軌跡》。本作在劇情走向方面會與「界」這個漢字有很大關係，考慮到劇透，暫時不能透露太多。至於副標題，之前劇情有提到共和國在建設宇宙軍基地，在這樣的前提下，人類抵達太空這件事會與劇情核心有很大關係。
記者：遊戲中是否存在太空地圖呢？舞台已經發展到了宇宙中，是不是說明共和國的科技已經明顯領先其他國家了？
近藤：共和國的技術能力的確大幅超越其他國家，主要是由共和國的某個公司主導的。這個公司為什麼會有超越時代的技術，這也是本次劇情的重點之一。會有在宇宙中操作某角色的橋段，玩法的話還請大家在遊戲中體驗吧。「宇宙」的確是本作重要元素之一，但還有另一個關鍵詞是「至寶」—— 這次終於要揭露共和國的至寶了。
▲令人在意的角色
記者：本作是一次完結，還是像《閃之軌跡》《黎之軌跡》一樣的多部作品？
近藤：大家玩過之後就知道了！
記者：登場角色大概有多少？
近藤：沒有仔細算過。可加入隊伍的角色方面雖然不像《創之軌跡》那麼多，但也不少。范恩組、教會、帝國七班、凱文等各個勢力的角色都會登場。
記者：本作在系列的定位是偏向《黎之軌跡 3》還是《創之軌跡 2》？
近藤：《創之軌跡》是《閃之軌跡》系列的完結篇，因此並非「創軌 2」；考慮到作品中有很多從《空之軌跡》開始至今就沒有解讀的謎團揭曉，也不太適合定義為《黎之軌跡 3》。所以《界之軌跡》就是《界之軌跡》。
記者：此前說過本作之後劇情大概推到整體的八九成，那會不會為了追進度而讓玩家的體驗有緊促感？
近藤：我自己參與了遊戲的完整 QA，步調來講沒有特別緊促，後半段有很多故事真相，資訊量很大，但不會有趕戲份的感覺。另外提一嘴：中文同步並不意味著文本量少，反而是最充實的作品，大家放心。
記者：距離結局還有多久？如果銷量很好，會不會做外傳？
近藤：完結的時間現在也沒法給到確切答案，另外我今天說了大家估計也不會相信（笑）。《界之軌跡》結局之後剩下未解讀的故事就不多了，我們也在設想結局之後怎麼辦了。總之已經是看得到終點的狀態了。
記者：相信本作會是「空」「閃」「黎」三段的群像劇，大家的各自的戲份怎樣？
近藤：范恩是《黎之軌跡》的主角，因此大概占了五六成吧。其餘的內容是用黎恩和凱文的視角補完。試玩序章之後就會看到操作兩個隊伍的情節了。這次也是章節制推進，玩家能自由選擇從哪個角色開始玩。
記者：《界之軌跡》的主視覺有個方塊，它很像《空之軌跡 3rd》的方石，兩者有什麼關聯嗎？
近藤：這個還不能說，完全不能說，但確實是非常重要的東西，大家自行想像吧。它是個和整個大陸都有密切聯繫的立方體。
記者：盟主會正面登場嗎？
近藤：（猶豫了一會）會的。結社的計劃在劇情中還沒有執行完畢，結社的各個角色也都是心懷鬼胎的狀態，大部分都會在新系統「黑色庭院」中登場，重視結社的玩家可以重點玩玩。
▲在《創之軌跡》中一閃而過的結社盟主
系統篇
記者：我們在試玩中發現這次追加了一些新機制，那是否意味著遊戲難度也會有所提升？
近藤：操作層面，新元素的追加會導致玩家需要考慮的事情變多了，但整體來講玩家的強度也有大幅強化，相對的 Boss 也會有特殊手段的戰鬥。戰鬥的爽快感會進一步提升，並且 Boss 也會利用新機制來對付玩家，所以更要謹慎考慮。
記者：黑色庭院中解讀魔導書動畫是否可以跳過？是不是只有徹底打完「黑色庭院」才能了解故事全貌？
近藤：動畫當然是可以跳過的。劇情方面，一般玩家玩到應該不用特別刻意刷就能見到劇情全貌了。這樣設計是因為其中有很多重要的幕後故事，希望更多玩家可以了解到。
記者：覺醒系統的出現，會不會導致一些沒有覺醒的角色坐冷板凳？
近藤：個人的體驗來講，應該不會有這樣的情況。覺醒並不是可以無限制發動的，隊伍裡面塞滿覺醒角色也不會有什麼質的提升，基本上只要保證至少有一個能覺醒的就可以了。並且主線安排不會因為有這種大量覺醒角色在同一個隊伍的情況。在黑色庭院的話或許有可能，我自己是用黎恩速推。
▲凱文的覺醒技能是開「聖痕」
記者：原野戰鬥和指令戰鬥部分有什麼調整和改良？
近藤：《黎之軌跡》初代之後很多玩家希望原野中也能用魔法，就在《黎之軌跡 2》加入了，《界之軌跡》也是如此。指令戰鬥方面，為了避免覺得回合制冗長，我們就在戰技、魔法方面做出了調整，強調華麗但不會拖慢節奏的動畫演出。另外考慮到登場角色更多，希望讓大家都有出場機會，因此還加入了「支援角色」這一新功能。
記者：結晶迴路系統越來越繁瑣了，有沒有什麼針對新手的全新設計？
近藤：現在的問題是老玩家希望玩到複雜可以高度自定義的結晶迴路系統，但新玩家也會覺得無法上手，感覺除了追加說明之外沒什麼好辦法了。不過劇情角度這次追加了「關鍵字系統」，劇情中可以隨時查看一些關鍵字的用語解說。
記者：是否有類似「騎神戰」的系統？
近藤：騎神不會登場，但有操作機器人的戰鬥。
角色篇
記者：凱文回歸了，還出現在封面中，他是主要角色嗎？之前作品沒有登場的理由是？是否會補完他這幾年的故事？
近藤：神父的戲份很多，可以理解為準主角。最近幾款沒登場主要是因為其他的作品一般是針對當地的角色，一直沒找到合適的機會。過去幾款主角活躍的幕後其實也有凱文的故事，這次會有一些補完。我個人認為讓凱文登場是有重要意義的，七耀教會和整個大陸的謎團有很深的關聯，教會裡也有不同勢力。凱文制裁的目標、聽誰的命令行動等等都是重要劇情部分。
記者：空軌、零軌角色會有補完嗎？
近藤：有在做，但都塞進共和國的故事就顯得不平衡了，因此會放在一些支線和角色對話中展現，比如黑色庭院。還會有一些角色在對話中提到自己某時某刻做了什麼什麼這樣。這次沒有正面登場的角色也會在某些方式出現，比如過場動畫。跨國聯盟之間的聯繫很緊密，這些角色也會有登場。
記者：利貝爾和克羅斯貝爾的角色都沒登場，是有意為之嗎？有可能看到他們在《界之軌跡》活躍嗎？
近藤：因為主要舞台是共和國，因此其他角色戲份會相對較少。但各地的角色都會有不同形式的登場，比如遊戲內的委託等等。舉個例子比如某個角色之前提到過去留學，但去哪兒留學了呢？這次都會有所解讀。
記者：開場動畫中登場的面具神秘團體是誰？片頭動畫資訊量很大，但有的玩家希望更熱血一些，社長怎麼看？
近藤：面具角色現在不能透露，但他是和共和國有關的新組織，並非普通的黑幫，是個新勢力。八葉一刀流終於正式露面了，特別是此前只有名字出場的雲·卡法伊，這次終於在遊戲裡露面了，配音也是我親自監製的，聽到配音的一瞬間我覺得這個角色終於獲得靈魂了。至於片頭動畫是否熱血，就取決於如何定義「熱血」了。《界之軌跡》的主題比較沉重，大家面臨的問題並不是一個人的意志就能解決的，有一些傷感的、不得已的要素，因此是團隊刻意為之的氛圍。
記者：范恩的故事是否要畫上句號了？下一作會有全新主角嗎？
近藤：之後的主角目前還沒決定。隨著共和國的落幕，范恩的故事也會畫下句點。
記者：黎恩是「灰之劍聖」，請問「灰」是什麼意思？
近藤：是劇本負責人選擇的單字，我沒有具體和他確認過。個人感覺是黎恩是一個擁有很多故事的角色，非黑非白，因此灰是比較適合的。另外騎神也有很多顏色，唯獨黎恩的騎神沒有顏色，所以我覺得灰色還是很貼切的。
記者：范恩、艾蕾因、盧尼的「青梅竹馬」三人組的故事線，在《界之軌跡》里會有更深入的描寫嗎？范恩、亞妮艾斯和艾蕾因呢？
近藤：大家的關係會都有進一步的發展。我現在沒法說就是誰，但會有劇情要交給范恩做出抉擇。或許有玩家會不接受。
記者：和黎恩一起出現的是黑兔亞爾緹娜與克洛，為什麼是他們同行？
近藤：克洛和黎恩在閃軌最後有一段劇情，和宇宙相關，因此這次兩人不得不登場了。黎恩與靜名也有互動。亞爾緹娜方面，因為共和國的技術很強力 ，帝國也需要一名有技術背景的人員參與，黑兔就是其中之一。
記者：亞爾緹娜雖然是人造人，但造型似乎有所成長，是什麼原因？
近藤：沒什麼特別的原因，只是立繪的作者不同。團隊也覺得新造型不錯，於是就這樣決定了。
記者：預告中我們看到了新晉帝國劍聖黎恩和白銀劍聖靜名的對決，還有劍仙雲·卡法伊的登場。目前已有四位「八葉一刀流」劍聖和一位劍仙，這幾位戰鬥力怎樣評價？
近藤：戰鬥力方面的設定在內部也討論過很久，但不希望有確切的答案。設定上可能會現場狀況等不同因素。正常來講雲師傅自然是最強的，但考慮到外部因素的話靜名也有勝算，不能給出確切答案。黎恩在劇情中會有和兩位的戰鬥，當然這個結果不代表戰力排行。
記者：雲師傅是可以操作的角色嗎？
近藤：並不能。
記者：「軌跡」系列有哪些不變的部分，又有哪些改變的地方？團隊內部如何整合如此龐大的世界觀？
近藤：不變的部分，整個「英雄傳說」系列在內部設定都是日式劇情 RPG，這個是不會變的，每一部作品都是先做故事再做其他部分的，和伊蘇系列完全相反。改變的話，故事講述的手法可能是有所變化的。從 PC 到現在的平台，遊玩的平台已經更換過很多次了，系統、畫面、過場都要有所變化才能吸引各個年齡層的玩家。
記者：二十年來社長印象最深的是哪一款？
近藤：只能選出一款作品的話，我會選擇《空之軌跡》。二十年前我還是一名新人，在不確定如何做好遊戲的情況下，以試錯的心態參與了整個開發過程。這也是我第一部從零開始參與完整開發流程的作品，對我來說非常有意義。
▲一切的原點
記者：是否有考慮挑戰開放世界？是否有非 JRPG 的外傳推出？
近藤：開放世界的敘事手法和「軌跡」系列在區域內講故事是兩種完全不同的做法，現階段來講還是要專注講完軌跡的故事。回顧系列作品的話，或許有可能出現必須要用開放世界才能講好故事的情況，但現在還沒有任何相關規劃。每次在公司和員工說做開放世界軌跡，大家都很開心，但工程量太大了，就不知道什麼時候能做完了，因此現階段還是以講故事為優先。之前有過類似的想法，比如伊蘇的部分場景。我也設想過以利貝爾王國為主題的開放世界，但沒能執行。這是個誘人的計劃，但必須謹慎落實。
記者：本作的中文版發售間隔越來越短了，《界之軌跡》終於能同步發售。請問雲豹方面做出了怎樣的努力？是否意味著以後 Falcom 的遊戲都能同步發售？
陳云云：每次都有媒體朋友問。從十年前我在 SIE 中文化中心時，以及雲豹娛樂成立這五年來，Falcom 都給了我們很大協助，這是同步的最大原因。努力的話，老實說沒什麼值得炫耀的。怎樣和社長溝通以及取得 Falcom 方面的信任就是最大的努力了。
近藤：選擇合作夥伴時候其實是非常慎重的，經濟與能力都要經過驗證。五年前雲豹剛成立的時候雖然我們在 SIE 時期有過合作，但當時的雲豹還是年輕公司，這一路合作也逐漸累積了信任與了解，流程就變快了，所以才能在近幾年儘可能早地提供文本等資料。以我們的角度講，雖然想要照顧海外市場，但不知道怎麼做才好，但這麼多年和 SIE、和雲豹合作發現亞洲也有很多玩家期待我們的作品，所以也會加快腳步儘量實現同步。最早日版發售一兩年之後才有亞洲版的情況也很常見。
陳云云：公司發展要有穩定的合作對象才能壯大，感謝 Falcom 一直以來的穩定合作，讓我們也能培養出專業的本地化、QA 團隊，都是基於彼此信任才能如此。考慮到軌跡系列只有日文語音，原本也有一些沒有字幕的部分，比如環境音、S 戰技語音等，對玩家聽不懂日語的玩家來說也會造成困擾，因此從《黎之軌跡 2》開始我們嘗試加入了原版沒有的語音字幕。《界之軌跡》還會進一步擴充，除了戰鬥語音之外，還擴展到了路人角色的語音對話、菜單角色的語音等等，這大概增加了大約 7000 行的字幕文本。
近藤：我們也可以放開手寫劇本啦，寫多少字都不是問題了。
記者：范恩很喜歡一些語氣助詞，為什麼會有這樣的設計？
近藤：配音小野先生可能也會有類似的疑問。理論上來講這次會稍微少一些了。之所以這樣，我猜可能是因為劇本負責人在像素時代就在做相關工作了，像素的表現力非常有限，只能採取其他方式了。
記者：范恩一行人里，只有貝爾加德沒有新的立繪，為什麼會這樣？
近藤：雖然沒有具體原因，但設計角色時其實我們還很犯愁，貝爾加德原本是教會相關的角色，如今是壞大叔、背後支持范恩的形象，已經是個很穩定的形象了，就不希望做出更多變化。當然這是我自己的推測，沒和具體負責人溝通。但絕對不是因為只是個大叔就不更新了。
記者：《空之軌跡 the 1st》的發布引起了很大反向，有什麼想要說的嗎？
近藤：其實會在昨天發表這件事我們也不知道，絕對不是因為這個猜特意在今天舉辦採訪的。之前的採訪中我提到過希望開發一款新玩家的入門作，當時說的就是這款。作為一個持續了 20 年的系列，第一款作品如果不能在現在主機上遊玩的話還很可惜，我知道各地的玩家都很期待。另一方面，JRPG 已經是弱勢領域了，希望用這樣一款作品讓玩家、特別是任天堂玩家接觸這樣一款傳統作品。或許很多任天堂新玩家從沒接觸過這樣的傳統 JRPG。《空之軌跡》最大的魅力與賣點是艾絲蒂爾與約修亞兩人的關係，希望能完整呈現這一特徵，因此採用了相對鮮艷明快的色彩。我聽到有些聲音說這是外包作品，我正式澄清一下絕對、100% 是我們員工自行開發的，雖然沒有太多資訊可以公開，但花費了我們很大的心血，還請大家多多支持。本次重製版有很多 20 年前的原班人馬參與，可以說是以原班人馬重製 20 年前的作品，大家開發的過程中沉澱了一些好習慣和壞習慣，這個過程也會體現在作品中。相信大家都明白這款作品對我們來說的重要程度，我們能保證的是一定會以最好的狀態進行開發。
