隨著《影之刃零
》發售，越來越多的玩家開始感受遊戲的魅力，而近日，《影之刃零》音樂總監、10多年前自《雨血》系列便和《影之刃零》製作人「Soulframe」梁其偉合作至今的音樂人薄彩生也接受了《中國日報》的採訪。
在採訪中，薄彩生被問到，「西方觀眾可能不了解武俠，音樂能讓他們『聽懂』嗎？」
對此，薄彩生回答表示：「雖然我覺得西方觀眾（可能）並不了解武俠是什麼，但是西方的觀眾一定了解美國西部片，這兩者在一定程度上是有一些共通的。比如說都是一個孤膽英雄，他要逆流而上做正確的事情，然後這個世界也是可能（舊）秩序在崩壞、新秩序在形成的這樣一個設定。」
「我們觀眾看西部片的時候，也是一開始從不理解、不了解，變成後來看得多了、了解了，可能有人非常喜歡。包括一些西部片設定的遊戲也非常受大家歡迎，也沒有人覺得我不了解這個東西。」
「全球的觀眾、全球的玩家都一樣，大家只需要好的、精品的作品，包括音樂也是，我們覺得怎麼樣設計好、怎麼樣帶感，可能稍微走在潮流前面一點就可以了，不要為了迎合別人而去做一些改變，我們只需要做好自己就可以。」
隨後，《中國日報》提出了另一個問題：「怎樣讓人一聽就知道這是『中國的聲音』？」
對此，薄彩生表示：「西方的觀眾對於所謂東方的理解，大部分都是來自於日本或者韓國的作品。我覺得像是我們《影之刃零》在戰鬥系統中想要強調的『最好的防守其實是進攻』，我們就擺出來，我們做出更好的東西，給全球的玩家看到，慢慢地他們的認知會形成一些反饋。」
「就是說原來中國也有這麼多好的音樂，或者是中國的東西，它會更豐富，但是如何讓我們的音樂聽起來一定是中國的，這件事情非常重要。落到技術層面上，一個是我們中國的五聲調式『宮商角徵羽』，用這種方式去寫作。還有一點是，我們要用中國人的思維去做音樂上的編排。」
「比如說《影之刃零》裡面，會稍微有一些民俗詭異的地方，進入到了遊戲我所說的那部分，大家一定會知道，一個村子。那個地方的音樂一聽就覺得，是更中式的民俗詭異。這一點我也是參考了80年代、70年代香港的一些恐怖片，（……）加入一定是中國元素的東西。」
「我們給很多外國的同行聽了（《影之刃零》的音樂）之後，他們其實都是驚嘆於有很多的聲響他們（從來）沒有聽過。其實在一些日本作品裡也用了中國的二胡，但是他們沒有聽過中國人以這樣的方式來演繹的二胡，所以這也是我們中國人講中國故事的體現。」
「就是只要是中國人做的音樂，我們中國人的思想主導的音樂，它一定是跟國際上其他的音樂是不一樣的。」
