此前，《獵戶座計劃》（也就是《電馭叛客2》）創意總監伊戈爾·薩欽斯基（Igor Sarzyńskii）曾評論《電馭叛客2077》延長第一章對提升品質並無助益。近日，他又針對「刪減內容」這一話題發表了看法。在探討電影作品為何不受同類比較影響的現象時，他在Bluesky平台上深入分享了遊戲開發的動態調整安排。
在該討論帖中，薩欽斯基透露，這一理念在《往日之影》全新終章的設計上也有所體現。開發期間，曾有過一個截然不同的終章方案，按他的說法是「更為黑暗詭異」。然而，隨著主線故事架構「逐漸成型」，團隊意識到原方案在基調和主題方面「不再適配」，於是最終有了現在的結局。
還有一個典型例子是和亞歷克斯共舞的場景，這其實是後期添加的內容。薩欽斯基表示，在整體緊張的氛圍中加入「輕鬆的個人時刻」很有必要，這體現了開發過程中的另一個關鍵環節——「發現需要補充的內容」，從資源調配到遇到分支功能的情況都屬於此類。他坦言，由於要對開發事項進行優先級排序，團隊無法總是實現「所有設想」。
薩欽斯基將遊戲看作「由集體意識構建的多維交互工程藝術品，堪稱奇蹟，是嵌套世界裡的微觀世界，極其複雜」。在塑造遊戲的過程中，內容會動態地增減和調整，「事物被納入開發隊列，優先級發生變化，設計持續演變。但目標始終不變：按時呈現最完美的作品」。他強調，這些描述是「高度簡化的概述，實際上存在大量層級化的細節差異與例外情況，不同項目採用的方法也大不相同」。
不管玩家對《電馭叛客2077》及其呈現效果作何評價，都難以否認這款作品最終取得了成功。發售五年間歷經諸多波折，遊戲本體銷量突破3500萬份，《往日之影》資料片不僅售出1000萬套，還收穫了好評如潮。這些開發背後的故事揭示了3A級敘事作品如何在創意願景、技術限制與動態調整之間尋求平衡，也為續作《獵戶座計劃》的創作理念提供了重要參考。
