《仁王3》的企劃本身就很誇張，在這次Team Ninja帶來的各類大更新里，任取一項都可以支持從2到3的代際跨越：無論是橫跨平安、戰國、幕末三個時代的宏大穿越劇本，還是從選關制到開放世界的地圖躍遷，更遑提最重磅的一整套「忍者」動作系統的加入。
但是《仁王3》偏偏就把所有這些更新和改動，塞進了一次疊代里，而這毫無疑問地造就了系列有史以來最好的一部作品。
除了多年不見進步的畫面光照表現，以及後期的地圖和敵人復用問題，至少在動作方面，《仁王3》幾乎已經無可挑剔了。
但是如果我們循著這個結果，倒推遊戲設計的過程，一切好像不是這麼順理成章：《仁王》自初代起就是一個動作系統複雜到勸退的殊死遊戲，在這樣一個已然繁複的基礎上繼續猛做加法，憑什麼不致使臃腫，反而能產出一個好結果？
要聊這個問題，得先看看《仁王3》的動作系統堆料有多誇張：作為系列動作靈魂，基本功「殘心
」和上中下三段架勢設計依舊是絕對核心。
這套基本功組合拳也正是此前《仁王》的「複雜度威懾力」的最大來源，能否熟練掌握，甚至將這二者內化到遊戲習慣中，決定了精力資源、後搖銜接等多個方面的表現。
除了殘心後銜接兩段「流轉」，《仁王3》繼續在基本功中加碼新動作「冬月」。簡而言之，在流轉或者流轉二的時機，不轉化架勢，而是直接原地TP到當前架勢，即可白嫖一段對應架勢的「冬月」攻擊，根據所屬架勢，這段附帶的攻擊有霸體、GP、閃避三種效果，鼓勵玩家靈活對策。
二代就加入的妖怪魂核技也得到了全盤的保留，進一步拆分為陰陽兩座——設於陽座的妖怪提供召喚符，陰座的妖怪提供加成和普通符咒道具，也就是魂核技整體被從動作系統里剝離，完全陰陽術道具化了。
取而代之的，是守護靈技在本作中比重上升，不僅每個守護靈有兩個技能，且融合了上一代妖反打斷的機制，由於不消耗精力，在戰鬥中也能起到調節資源的作用。
同樣影響你精力管理的，還有全新加入的「琢技」，這是個「機制極其簡單，效果堪稱神奇」的優秀設計。
簡而言之，攢滿琢技槽並通過技能觸發後，後續打出的不同武技會得到強化效果，增加傷害並降低精力消耗。實戰中，通過冬月和武技的循環施放形成持續琢技的半永動，堪稱完全改變精力管理思路的機制更新。
這套一直以來都複雜到足以勸退新人的玩法核心，在本作中的複雜性不僅未見一點削弱，反而一再加碼。
畢竟「彼之砒霜，吾之蜜糖」，能留下《仁王》核心玩家的，也正是這一套可以無限鑽研下去的動作系統宮殿，所以這個門檻的問題無法用減法消解。
而柴田剛平這次給出的解決思路是絕對的天才：減法做不得，就繼續做加法，加到「殘心流轉」那套基本功不再是必選項就可以了。這就不得不提《仁王3》對於動作系統帶來的最大增補：平行於武士玩法的，一整個忍者系統。
這個決定可謂意料之外，更在情理之外，可以說是違背祖宗之法的大膽革新。《仁王3》的忍者是一個極其重視機動和閃避能力的職業，閃避無敵幀巨大。
攻擊後的「殘心」被替換為了不消耗體力的閃避「霞」，可裝備的忍術也包含可以提供無敵的遁技，可以說是因為怕疼全點閃避了，同時也把「精力管理」這個系列最重要的動作特質直接Ban掉。
恰恰Team Ninja素有高速動作遊戲的基因，《忍龍》去年連發三作，也緩解不了手癢，生生把《仁王》側的竹千代，也烙上隼龍的影子。攻擊後派生的「霞」沒有殘心所需的時機把握，即打即閃，配合原有的閃避連發，頗有「里風」風範。忍雙刀為首的忍者系武器也擁有了出色的空中連段性能，風路、飛燕、飯綱落等經典動作，也都被加入了本就龐大的動作系統。
但是加法本身不是做加法的目的——恰恰相反，因為這一整個「忍者」系統的加入，對於玩家而言，現在可以做一個驚世駭俗的大減法：完全放棄使用武士動作來體驗《仁王3》。
至少在前期這是非常可行的：放棄需要數日練習來形成習慣的「殘心」「流轉」，直接以一個性能健全以至於有些超標的忍者模式體驗遊戲。
直到你通過某些共通特質熟悉了本作的動作系統後，你就可以沒有顧忌地重新拿起之前被擱置的武士。
《仁王3》沒有設置任何必須由單一職業進行對策的Boss和怪物，但確實也有一些軟引導，當遇到人形Boss時，未成立的攻擊無法派生霞，此時，玩家就會自發撿起防反判定出色的武士，一路總卷一路爽，無論哪一方都有自己的輪椅。
而這樣直接在《仁王》框架中再造隼龍的代價也顯而易見：即使忍者和武士有一些共通武器，比如單雙刀，作為武士刀和作為忍刀的動作模組也全然不同，無疑帶來了額外的工作量。
7+7把武器，以及更多忍術的加入，導致五年工期尚且不足。如果說動作系統方面不見縮水，那這筆債就需要地圖和怪物來還了。
本作雖然是《仁王》第一次涉足開放世界，但是有《浪人崛起》打底，算是駕輕就熟。
同樣採用「探索等級」驅動的清單式開放世界，甚至探索獎勵設置思路都如出一轍，並通過主線解鎖的守護靈構造地區鎖。
各類清單收集項都算克制，需要特意留心的只有千古和善擦。總體開放世界的改變是一個正確的方向，也消彌了「為了試個技能，卻懶得為此開一個關卡」的長期困境。
問題在於，三個時代，地圖卻愈小，而且第三章幕末的地圖，完全回歸了過去《仁王》飽受詬病的方向感極差的一本道設計。
與地圖一起逐章縮水的，還有人物刻畫，無法像《仁王2》藤吉郎那樣，描繪一整條人生各個時期的劇情弧。
最後的結果就是德川家康、源義經、沖田總司雖都有露臉，但都限於匆匆一瞥，留不下印象。
復用老怪是情懷成本兼得的兩全之策，但是或也因為工期和成本，把精力全部放在動作擴增上的《仁王3》沒增加太多新怪，兩面宿儺，火車等老朋友招式也不見改，後期清理地獄重複感已經無以復加，算是為了動作系統的獻祭。
總體而言，對於「殘心流轉」這套不可更改的祖宗之法帶來的體驗門檻，《仁王3》帶來了一個「以加法實現減法」的天才答卷。
通過更好上手的忍者，讓玩家可以自由調控自己熟悉這套仁王基本功的節點，並讓武士側這個本已豐富的動作系統，通過「琢技」和「冬月」的加入，更有挖掘的價值。
作為代價，本作不可避免地在敵人豐富度和後期地圖上做出了一定取捨；但至少在動作方面，《仁王3》可謂集Team Ninja的過往作品之大成，再難挑剔，這次堪稱躍遷的全面更新也帶來另一個問題：系列的下一作要做到什麼地步，帶來多少種創新，才能應對已被《仁王3》拔高的預期？
