布萊恩·伯戈因（Brian Burgoyne）自他在紐約大學和AFI的電影學校時代起，一直是一位傑出的電影製作人，2006年他的AFI論文電影《紅面紗》獲得了令人垂涎的ASC傳承獎。即使他早早取得了成功，伯戈因也承認他花了十年時間在燈光和攝影機操作工作上來磨練他的技藝，這也讓他獲得了在電影學院無法學到的實操經驗。近日，伯戈因與索尼電影公司一起討論了他的旅程和他最近的項目Bupkis。
他的開始
伯戈因在費城和南新澤西長大，早期通過觀看 1990年流行的獨立電影，對電影製作產生了興趣。他決定在紐約大學攻讀Tisch藝術電影學院。最初，他認為自己想成為一名作家或導演，但他很快就愛上了燈光和幕後工作，並很快意識到自己想成為一名DP。在電影學院畢業後，伯戈因很快就通過其才華而受到認可，並於2006年獲得了ASC學生電影製片人獎，但這並不代表他是個急功近利的人。
伯戈因回憶說，我的畢業電影有了一個不錯的結果，我很幸運地贏得了ASC學生獎，但我才二十出頭。我當時很年輕，相對缺乏經驗。我後來斷斷續續地擔任燈光師，並開始為其他攝影指導操作相機，同時自己拍攝一些東西。「我拍了幾部小電影，然後其中一部入圍了聖丹斯電影節，然後在第二年又有另一部成功入圍，我開始獲得更多的認可。」
他繼續說道，「我花了大約十年的時間去打燈和為其他人工作，同時拍攝自己的作品，才真正讓我的職業生涯順利進行，這十年對我來說很重要，讓我獲得了很多無法從學校獲得的實踐經驗。在我做大家都真正看到的工作之前，我其實已經準備和學習如何做好這項工作十年了。
他在電影學院收到的一條信息
伯戈因分享了他在AFI期間的一個難忘時刻，當時著名照明公司Mole Richardson的老闆拉里帕克對他的班級發表了講話。
「我記得他說過一句話，大意是'你們是2005屆的電影製作班，你們會想立即拍攝電影，但這需要時間，因為你真的很難在你25歲的時候找到匹配你年齡段的編劇、導演和製片人。你很難說服一個40歲的導演，在他們已經熟識一群與他們合作過10年甚至20年的DP的情況下，讓他們雇用你。當你們真正走到一起後，你才會得到越來越多的機會，並學會如何做這份工作。
伯戈因發現這是真的，「我會在一些小項目上遇到年輕的導演和製片人，然後一兩年後他們會打電話給我，邀請我做一些稍微大一點的項目。無論項目有多小，我都盡我最大的努力，最終他們也帶來越來越好的機會。正是在這一時期，伯戈因獲得了寶貴的經驗，並嘗試不同的想法，找到自己的電影製作方法。
與嶄露頭角的編劇、導演和製片人建立關係，使伯戈因參與了更大的電影項目。與索尼CineAltaV共事的第一份工作是《空姐》的試播集。「這需要一點運氣和準備，這樣當你在正確的時間出現在正確的地方時，你可以做得很好。
《空姐》
《空姐》（2020年）的核心人物是一個有酗酒問題的魯莽空姐，當她在床上醒來後在床上找到了一個花一整晚都拼不起來的碎屍，她開始懷疑自己是否可能是兇手。在泰國拍攝時，伯戈因試圖從希區柯克的電影中尋求該劇集的靈感。
「在第一集中，我們真的在努力建立她所經歷的這種大開眼界、令人興奮、環球旅行的生活方式。然後，當她在這個傢伙旁邊醒來時，一切都發生了變化，他的喉嚨被割斷了，她不知道發生了什麼，她嚇昏了過去。
蘇珊娜·福格爾（Susanna Fogel）是試播片的導演，我們看了很多希區柯克的電影。服裝設計師還研究了希區柯克電影中的服裝，而凱莉·庫科（Kaley Cuoco）符合希區柯克中美麗的金髮女主角的模式。伯戈因補充說，「我喜歡電影《眩暈》。它是如此美麗和迷人，但它也是一個非常黑暗，令人不安的心理故事」。我們試圖創造一個令觀眾興奮的世界，觀眾被深深吸引，同時也描繪她黑暗的內心世界。我們研究了希區柯克如何製作這些非常迷人的，有一些心理暗黑感的電影，尤其是《眩暈》。
使用索尼CineAltaV電影攝影機
該系列是伯戈因第一次使用索尼CineAltaV作為主力攝影器械，攝影機卓越的低照度能力使其非常適合拍攝夜景場景。在泰國的外景地拍攝時，有很多廣角夜景，相機的靈敏度有助於看到河對岸到背景中的寺廟。「我們在河裡的船上拍攝了一些黃昏場景，由於攝影機的高速，我只需要控制前景的照明，攝影機就能在河對岸的背景中讀取如此多的細節——無論如何，這超出了我們的期待。我非常需要相機能夠保持這種深度，它確實做到了。
除了高幀率外，伯戈因還稱讚CineAltaV在黃昏拍攝時的低光環境中提供清晰圖像的表現。他還將各種鏡頭與CineAltaV配對，並嘗試使用1960年代的重置鏡頭，以獲得童年閃回場景的柔焦和模糊邊緣。
嘗試相機移動
伯戈因使用各種角度和特寫鏡頭來闡述，女主角與最近事件的模糊回憶搏鬥時的內心動盪。「開場是許多令人興奮的固定機位拍攝和搖臂拍攝，與高能量蒙太奇攝影作品一起流動。然後，當她開始變得越來越不安和恐慌時，我們做了很多更寬鏡頭的手持工作和非常近距離的眼部微距鏡頭，相機畫面變得更加緊張和可怕，而不是光鮮和令人興奮。
《復仇》
他的電影《復仇》（Do Revenge，2022 年）圍繞兩個高中女生展開，她們結成了一種另類的友誼，來報復彼此的折磨者。對於電影的畫面展現，伯戈因從90年代流行的青少年電影以及《列車上的陌生人》中汲取了靈感。'
為了更好得講述這個故事，伯戈因選擇離開「空姐」的心理視覺風格，擁抱更有趣、更有活力和飽滿的表達，以發揮演員服裝道具的作用。導演詹妮弗·凱廷·羅賓遜（Jennifer Kaytin Robinson）在服裝和製作設計方面有她想要的特別要求。伯戈因提到，「我認為這兩個部門負責人都做得很好。Alana Morshead的服裝設計非常具體和獨特——其中很多是為了電影手工製作的，希拉蕊·古特勒的製作設計充滿活力和豐富色彩，有很多有趣的圖案。
「在攝影方面，我們想要一個真正大膽、多彩的表現，這與攝影中的許多趨勢有些不同。多年來，攝影一直趨向於自然和沉默。我做過的很多工作中都需要更加低調和真實的風格。拍這部電影很有趣，因為劇情和人物的建立要比真實生活更刻意。為一部希望更「有趣」的電影打光和拍攝，不是試圖變得超級自然和真實，而是更加風格化、飽和、充滿活力和豐富多彩，看起來更年輕，這很有趣。」
這部電影還包括專門的攝影作品，「在電影的大部分時間裡，我們都帶著起重機，我們做了很多起重機的工作和大量的穩定工作。攝像機在移動中拍攝的工作占了很大比重。
伯戈因知道索尼CineAltaV可以增強這種畫面的強度，他選擇將攝影機與Anamorphic鏡頭組合，呈現出清晰的豪宅廣角畫面，但不失真。「我們可以拍攝這些豪宅的非常有趣的廣角鏡頭，沒有任何失真，所以這是拍攝場景和演員的一種令人驚喜的方式。鏡頭表達非常銳利，可以捕捉到非常細節的演員服裝和場景設計。然後，我與調色師蒂姆·斯蒂潘（Tim Stipan）合作，做了一些柔化，使特寫鏡頭更柔和一些。其他鏡頭無法試圖達到那種強烈的清晰度和清晰度。所以，我們會先選擇非常銳利的，然後再根據需要進行柔化，而不是直接使用更柔和的鏡片，就算那樣也沒法完全得到那種'流行'。
Bupkis
伯戈因最新的項目《Bupkis》（2023 年）講述了喜劇演員彼特·戴維森的生活，結合了對真實事件接地氣的故事講述，並結合了戴維森有名的荒誕元素。為了捕捉這種感覺，伯戈因知道索尼CineAltaV極高的多功能性可以成為不錯的選擇。
該項目部分基於真實事件改編，但也包括一些古靈精怪的場景設置。在選擇相機組的時候，劇本還沒有完成，但伯戈因知道會有多樣的畫面和風格，需要靈活的相機。CineAltaV是顯而易見的選擇，因為它可以處理低光以及鮮艷的色彩和不飽和的圖像。
「我們喜歡拍攝變寬銀幕的想法，我們看了很多科恩兄弟的電影。我們認為，這種寬鏡頭美學和寬銀幕上的大量深度構圖是一種有趣的方式，可以接近好萊塢電影 Pete's imagined life的畫面，我們最終使用Scorpio全畫幅變寬鏡頭進行拍攝。我們測試了很多不同的鏡頭，當我們把它們安裝在CineAltaV上時，導演傑森·奧利（Jason Orley）和我看著它們，畫面只是比正常視覺里的三維和大小稍強烈一些，這正是我們在拍攝中中想要的結果。
索尼Crystal LED黑彩晶帶來的驚喜
伯戈因是首批在該系列的許多駕駛場景中使用索尼最新黑彩晶LED顯示屏的DP之一。使用LED顯示屏比使用傳統的綠幕有了巨大的改進。在紐約的無人車仿真環境中拍攝有兒童的內容，現場的工作流程可以更加輕鬆。
「駕駛場景的拍攝對導演來說很困難，他們通常通過對講機與演員進行指導溝通。而在汽車舞台上使用LED顯示屏，導演傑森可以走到車旁，和孩子們一起坐在后座上，和他們談論他需要什麼。他能夠像平時在普通場景一樣，進行指導。成年演員對於駕駛場景的拍攝有更多的經驗，但對於兒童演員來說，導演通過攝影車的對講機引導他們真的很難。」
「在汽車場景中使用LED顯示屏，場面會較為溫和且易於控制。不需要等待紅綠燈，也不用處理警察鎖路，這是一種更流暢、更溫和的駕駛場景拍攝方式。它看起來也比藍幕或綠幕好得多，因為你從鏡面上得到了演員臉上的大量互動光。當你開車經過綠樹或窗外溫暖的建築時，顏色會發生變化，感覺非常真實，因為光線的質量比你用照明和綠幕製造的任何東西都更接近現實。
「攝影機的解析度非常好，它為演員提供了非常逼真的畫面和體驗。從白天到晚上，對CineAltaV的畫面進行無縫的顏色分級非常容易。工作人員能夠在同一天快速高效地拍攝多個不同的駕駛場景，從而節省了大量製作時間。我從藍幕或綠幕的汽車拍攝中無法得這些複雜的畫面效果，其中的畫面和演員表演的質量不太可控，而在仿真汽車場景中，可以直觀看到了你得到了什麼。我能夠與那裡的技術人員一起調整亮度、色彩平衡以及背景中印版的幾何形狀。
「對畫面進行顏色分級也很容易，使其在CineAltaV看起來很棒。在工作日程上，我們每天都有很多工作。所以，我們會從史坦頓島的白天到邁阿密的夜晚，拍攝完全不同的情節與不同的演員。很高興我們能夠在片場非常快速有效地對畫面進行顏色分級，以便能夠騰出時間，讓導演有時間與演員一起獲得最佳表演。
伯戈因在很大程度上依靠Crystal LED黑彩晶和CineAltaV，來拍攝正在Peacock熱映的劇集《Bupkis》（即「無名之輩」）中大部分的駕駛場景。
