TPS就是第三人稱射擊，這個分類成為主流大概是從《PUBG》發售時開始的，一方面WCG停辦後CS等傳統FPS競技遊戲的賽事都由運營商自己承辦，圈子逐漸縮小；另一方面是TPS的誕生比FPS還早，並且在長期的發展中也沒有落下太多腳步。
第一階段
也許不只是小島秀夫，遊戲界的設計師們或多或少都會受到電影拍攝手法影響。
傳統TPS可以從卡普空打造的初代《惡靈古堡》聊起，早期的《惡靈古堡》雖然也應該歸類在TPS的條目之中，但其特殊的「固定廣角鏡頭」與今天的「過肩視角」大相徑庭。
80年代的歐美青春歌舞電影經常會採用固定廣角鏡頭，用這種視角展示畫面或許對於剛剛接觸到3D技術的遊戲領域是最好的選擇，因為設計師們可以藉此讓遊戲中的空間看起來更大。
不過讓角色移動來對空間進行填充，這種極端遠離和接近鏡頭的拍攝手法放在電影上可能非常高超，但應用到遊戲當中就會顯得角色是「為了移動而移動」。
直到2000年，《惡靈古堡》系列下的「代號維羅尼卡」才逐漸有了一些現代TPS的雛形，雖然遊戲視角仍然很固定，但已經有了一些跟拍角色的鏡頭。
很多人或許都以為接下來我們就該講到《惡靈古堡4》了，雖然《惡靈古堡 槍下遊魂4》也能被稱為「生化4」......
沒錯，卡普空真正讓生化系列邁入現代TPS領域的作品是2003年的《惡靈古堡 槍下遊魂4》。
在這一作中卡普空真正意義上第一次實現了「跟拍過肩式攝像」的視角，但因為劇情設計並不算精彩所以這部作品的人氣也不高。
況且卡普空運用這項技術，比《馬克思佩恩》晚了兩年。
第二階段
繼《馬克思佩恩》和《惡靈古堡》之後，將小島秀夫推上神壇的《潛龍諜影》（潛龍諜影）很快就發布了。
初代《潛龍諜影》採用的是一種超遠距離俯視角跟蹤鏡頭，或許是小島秀夫出於對「潛入遊戲」的考慮，認為玩家可能需要更多視野來掌握資訊。
另外一邊，比《潛龍諜影》發售期早了兩年的《縱橫諜海》看上去就像是完美繼承了《馬克思佩恩》全部優點，如果忽視掉因年代技術力限制所造成的解析度低下，那麼這款遊戲放到現在也是非常有競爭力的TPS。
隨著廠商們的競爭升級，TPS分類下的遊戲也開始朝不同方向發展，比如科樂美旗下的小島秀夫更注重劇情與敵我反饋，而育碧的《全境封鎖》等作品更注重穩定的模塊化流程。
雖然財團B（萬代）的《高達VS》系列很多人都認為是ACT，但從基礎操作上來劃分這個系列也能加在TPS中，而財團B以此為契機發行的許多後續作品（如：機戰傭兵6）都以高機動性/硬核操作當核心賣點，因此雖然它們同屬於TPS但本質上又和TPS不同。
除了大廠之外，還有許多小廠也很喜歡設計TPS遊戲，並且其中不乏出色的精品，比如Rebellion開發的《狙擊之神》系列。
TPS一次又一次的成功最終吸引了世界各地許多廠商注意，除了單機領域的索尼第一方遊戲《最後生還者》系列，還有成功帶起一個潮流的《H1Z1》和《PUBG》。
不過像《H1Z1》、《PUBG》還有《荒野大鏢客2》是更進一步的「多視角可切換射擊遊戲」，能否繼續用TPS稱呼它們還有待商榷。
怪獸叔有話說
