儘管《電馭叛客2077》目前銷量已突破3500萬套，評價也已轉為「特別好評」，但遊戲至今也沒能讓開發商CDPR走出過去的陰影。近日，在接受外媒Edge採訪時，CDPR聯合CEO Michał Nowakowski表示，現在他依然無法完全確信，CDPR已經完成了救贖。
「我相信，有些人無限期地失去了對我們的信任，這合情合理。但我希望我們未來能重新獲得信任——要麼通過《巫師4》，要麼是未來的其他作品。」
那麼從玩家的角度來說，究竟《2077》有沒有完成救贖？之後的《巫師4》能否重新贏得玩家的信任？這裡遊俠小編就通過，前者的現狀與後者的前瞻，分享一些自己的觀點。
《電馭叛客2077》的涅槃重生與先天缺陷
《電馭叛客2077》從首發時的災難性優化與數不盡的BUG，到如今流暢的運行表現與順暢的遊玩體驗，相信通過大量對此測試，遊戲在技術層面的完善，現在已不需再多贅述。
不僅如此，在內容上CDPR通過持續的更新，為夜之城免費引進的多種新武器、新服裝以及新住所等內容；再加上對技能系統和義肢系統的大幅優化調整；新增了NCPD追捕系統、地鐵交通以及自動駕駛等等。這些都極大完善了遊戲世界與可玩內容。可以說，如今的夜之城已經是今非昔比。
在流暢、完整的基礎打好後，《電馭叛客2077》憑藉跌宕起伏的主線劇情流程；豐富多樣又藕斷絲連的支線任務，現在已具備極高的體驗價值。再配合爽快的槍戰與特色的入侵系統、義肢武器；電影級的人物動作與個性表現、絕佳的角色配音以及紛繁瑰麗的夜之城，這些所構建的遊玩樂趣也足夠充實。
而大型拓展包《往日之影》，無疑又讓《2077》的整體質素更上一層台階。更加撲朔迷離、驚心動魄主線故事與令人揪心的抉擇，在「麻雀雖小五臟俱全」的狗鎮，上演的連環大戲，精彩紛呈。整部DLC不論是劇情還是玩法，可以說，在很多環節甚至超越了本體。
但個人認為，《電馭叛客2077》依然在一些內容設計上，存在固有缺陷，與個人的期待還有一定差距。這些根源性的問題儘管已難以修復，但不得不提。
首先，《電馭叛客2077》的開放世界缺乏深度互動性。整座夜之城除了主線劇情發生的幾處地點外，其他絕大部分摩天大樓、商鋪攤位、娛樂場所以及街上的NPC，要麼無法互動，要麼互動極為簡單。夜之城絕對是美輪美奐，只是與玩家充滿隔閡。
雖然做到完全可交互的夜之城，在現有的技術條件和開發成本下，可能並不現實，但如果能在某些街區做一些典型，或許《電馭叛客2077》的遊戲世界會更生動，更具吸引力。這方面不論是相比於《巫師3》還是對比其他開放世界大作，《電馭叛客2077》的開放世界都顯得有些淺薄。
另外，儘管CDPR在許多劇情節點上，都為《電馭叛客2077》設計了對後續劇情有重大影響的選擇，但在幾個關鍵節點上，反而又讓玩家無法做出選擇。這種設計在限制了玩家的能動性的同時，也讓遊戲失去了太多的可能性。比如，開場不久，在主角眼前離開的重要角色傑克以及後續我們無奈地被暗算……這也許是為了突出」電馭叛客世界「的殘酷與冰冷，但個人認為，也沒有必要如此固化。
再者，對於「銀手」附身這個貫穿遊戲始終的設定，不知道各位遊俠網友是怎麼看的。小編對這個高成本的設定，並沒有什麼好感。個人認為，基努·李維只是在造型上，讓「銀手」這個角色更有衝擊力（以及巨大的宣傳效應）。然而，生硬的配音（特指英配，中配反而相對更好）以及拖沓、中二的劇情線，反而讓「銀手」在中期顯得特別多餘。而作為強調代入感的第一人稱遊戲，「銀手」這個嚴重侵犯主角隱私和個人空間的存在，又時不時讓小編覺得太膈應……
最後，《電馭叛客2077》的主線結局方式，也極大削弱了遊戲的成就感。儘管根據玩家的選擇，主角V的命運會有迥然不同的走向，但不論哪種其實都意味著，我們將脫離之前所積累的一切。這種主線結局就是整個遊戲大結局的設定，對於強調角色培養、支線劇情和遊戲世界探索的開放世界遊戲來說，個人認為，很不合理。即便玩家完全可以選擇忽視主線，這種決絕的收尾，總會給人一種「竹籃打水一場空」的挫敗感；也在多周目或新遊戲+中，成了籠罩在夜之城上空的陰影。
因此，整體上儘管通過CDPR孜孜不倦的修復更新，現在的《電馭叛客2077》已經具備了極高的體驗價值。但作為開放世界遊戲，其在互動性上還是有些過於簡單封閉；在劇情設定和結局的設定上，則有些過於追求對立衝突和悲劇色彩，而忽視了玩家的遊玩體驗。
而對於未來的《巫師4》，CDPR能否在首發時就能提供順暢的遊戲體驗；又能否在開放世界塑造上實現重大突破？這裡我們先從幾個重要的變化說起。
《巫師4》轉向虛幻引擎與優化開發流程
除了主角從此前三部曲的傑洛特換成希里之外，《巫師4》目前最大的變化，應該就是其開發引擎，不再使用CDPR自家的REDengine，而是與Epic深度合作使用旗下的虛幻5引擎，且未來虛幻6的新功能也有望融入到遊戲的開發過程中。
不僅是《2077》首發時，出現嚴重的運行優化問題，老玩家可能還記得，不論是《巫師2》還是《巫師3》，也都曾在首發時缺乏必要的優化。而這三款遊戲的共同點就是都使用了REDengine引擎。從後續CDPR做出優化更新來看，REDengine應該也能足夠支撐這些遊戲的流暢運行，但CDPR為什麼還要趕在充分優化前推出遊戲？這可能更多的是因為REDengine的遊戲優化極為耗時，這讓CDPR在流動性上難以維持。
而虛幻引擎憑藉在技術上的持續突破和更廣泛的開發者群體，則可以讓CDPR在《巫師4》這個項目上，獲得更高的開發和優化效率。
虛幻5最大的亮點之一就是Nanite生成技術。其無縫自動生成的物體不同距離下不同的視覺效果。這對於需要經常呈現大場面的開放世界遊戲來說，可以極大節約開發時間。因為，在以往的開發流程中，每個模型在建模完成後，都需要再進一步製作多種精細度較低的模型（Levels of Details，簡稱LoDs)），以降低渲染遠景時遊戲的運行負擔。但在Nanite生成技術下，這種工作在虛幻5引擎下可以自動實現，開發者只需要導入最高質量的遊戲資產即可。這方面我們也可以在此前《巫師4》虛幻5技術演示中，看到逼真的山區林地渲染效果。
另外，虛幻5全新的動作框架，也為開放世界遊戲呈現人群密集的城鎮場景，提供了極佳的條件。在目前的主機配置下，能在保證60幀的前提下，最多同場渲染300個擁有不同動作的NPC，是虛幻5引擎非常亮眼的新突破。這樣的動作框架，顯然是可以讓CDPR呈現更加生動且充滿互動性的開放世界城鎮。
除了引擎方面，這次在《巫師4》的開發上，據相關採訪，CDPR也吸取了《2077》的經驗教訓，在開發流程上進行了優化。一方面，不同於以往旗下遊戲都是首先針對PC端開發，這次《巫師4》的開發則是面向本世代的主機。此舉並不是忽視遊戲在PC端的高畫質表現，正如CDPR藝術指導Jakub Knapik所說，相比於降低畫質，提升畫質要簡單得多。
另一方面，現在CDPR也建立了整套雲端共享系統，實現了多個項目間的技術共享與進度資料共享。據稱，這也是為了避免當年《2077》混亂的項目進度追蹤，導致的進度溝通困難以及技術難題攻克緩慢。據CDPR工程師Jarosław Ruciński表示，現在CDPR已經設定了雲端開發規程與進度完成標準，旗下遊戲的開發，已經能夠分階段穩步推進。
因此，從這些跡象來看，未來《巫師4》應該具備極大的潛力，擺脫《2077》那種災難性的「開局」。當然，不可否認的是，我們現在能夠看到的有關《巫師4》的消息，大部分還是CDPR出於宣傳目的，放出的開發版本演示或零星的風聲。至於，《巫師4》最終的效果，也還有待進一步的觀察以及未來遊戲發售後的驗證。遊戲整體的劇情架構，能否為希里提供一場既能自由選擇又不拖泥帶水的冒險故事；能否充分利用虛幻5甚至6代的技術優勢，實現互動性和探索性十足的開放世界，這些雖然前景靚麗，但也有待玩法內容的填充。
《巫師4》目前已經確認，前作傑洛特標誌性的配音演員Doug Cockle將回歸，因此我們的老朋友傑洛特也必然將出現的新作中。遊戲劇情將圍繞希里作為一名躊躇滿志的新手獵巫人（青草試煉）展開。因此本作在角色培養上，CDPR表示相比於《巫師3》也將更加細緻豐富。只是由於《電馭叛客2》已經進入預開發階段，目前CDPR還沒有為《巫師4》推出擴展包的計劃。
當然，按CDPR的說法「《巫師4》最快也無法在明年推出」，所以一切在讓人充滿期待的同時，應該也還有許多未知的變數。
