B站播放量破億，《超人力霸王布雷薩》真的讓「新生代」再次偉大了
評論：
意猶未盡
本文含有少量對《超人力霸王布雷薩》的劇透，建議觀看之後再進行閱讀——相信我，《超人力霸王布雷薩》很值得一看。
進入「令和」後不久，《超人力霸王傑特》就拿下了「奧特曼」歷史上彌足珍貴的第二個「星雲賞」（第一個還是1997年的《超人力霸王迪卡》）。在此之後，號稱要對標「平成三傑」的「新生代三傑」，也陸續有消息傳出。
對當時的觀眾們來說，這個消息是令人興奮的——有《超人力霸王傑特》珠玉在前，又有致敬「平成三傑」的內容來兜底，每個人都在期待著「新生代三傑」能夠「重鑄圓谷榮光」，圓谷能夠變回兒時記憶里的那個「白月光」。
當然，這個計劃的結局如何，我們現在已經都知道了。「新生代迪迦」《超人力霸王特利卡》不知所云，除了長得夠像以外，完全看不出哪裡致敬了「迪迦」；「新生代戴拿」《超人力霸王德卡》前中期的表現倒是不錯，卻被一個魔怔的反派角色毀掉了整部劇集的主線。兩部周年致敬作連續撲街，圓谷非但沒有「重鑄榮光」，反而跌到了比之前《超人力霸王羅布》時期還要深的谷底。
正因如此，《超人力霸王布雷薩》在誕生之前，就註定了肩負了一項沉重的使命——觀眾們的神經已經在《超人力霸王特利卡》和《超人力霸王德卡》的連續煎熬之下變得衰弱，他們最不希望的就是疑似對標「新生代蓋亞」的下一作繼續爛下去，讓「新生代三傑」徹底被釘死在「掛羊頭賣狗肉」的恥辱柱上。
對「奧特曼」粉絲來說，「平成三傑」是一座前無古人後無來者的高山，而對圓谷的工作人員來說，也是如此。在被問及為什麼沒有計劃去拍「新生代蓋亞」的時候，《超人力霸王布雷薩》的主監督田口清隆作出了這樣的回答：「即使在現在看來，《超人力霸王蓋亞》也是非常奢侈的作品。以現在的TV系列製作狀況，去超越那部作品，怎麼想都是不可能的，我不想打那樣的敗仗。」
難以被超越的《超人力霸王蓋亞》
這個觀點，圓谷的現任社長永竹正幸也很贊同。所以在2021年，《超人力霸王德卡》尚在初步拍攝期間，他就找到田口清隆，準備在此後推出一部前所未有的全新作品——也就是日後的《超人力霸王布雷薩》。
有了社長站台，田口清隆很快開始放飛自我，大刀闊斧地進行了各種改革。
在外觀方面，「超人力霸王布雷薩」採取了即使放眼整個「奧特曼」歷史也稱得上是大膽的皮套設計。按照人體肌肉走向繪製出來的皮套花紋，被進一步地突出和強化，與其他「奧特曼」透露出的「科幻感」和「神聖感」的造型相比，「超人力霸王布雷薩」顯得尤為狂野不羈。
在設定上，《超人力霸王布雷薩》也同樣選擇了與以往的所有作品「一刀兩斷」，採用了完全獨立的世界觀。在田口清隆的初步策劃案中，「超人力霸王布雷薩」被設定為來自新地方「M421星雲」的「奧特戰士」。與其他「奧特戰士」們的故鄉不同的是，「M421」星雲的文明相對要落後、原始一些，居民以狩獵怪獸為生。
與此同時，劇中出現的種種細節，也在不斷強化著這一「原始人奧特曼」的印象。比如，主角比留間弦人在危機時獲得的變身器「布萊澤手鐲」，就融入了原始社會中人們使用的「燧石」「骨刀」等工具的視覺元素。
再比如，與其他奧特曼慣用的光線不同，超人力霸王布雷薩的必殺技，是投擲一根光矛，將怪獸貫穿。
以及，在與怪獸的戰鬥中，布萊澤與所有前輩都不同的，野性盡顯的打法：面對光彈襲來，布萊澤沒有採用側手翻或者後空翻等奧特曼作品裡常見的動作，而是直接像爬樹一樣爬上大廈進行躲避。
這樣的設定可以說是相當新奇，也有著某種令人特別眼熟的「既視感」。2018年，田口清隆曾受邀參加了《魔物獵人：世界》的宣傳活動，與《魔物獵人：世界》的製作人藤岡要對談怪物設計理念。或許，從那時開始，田口清隆就已經在心中構思起「原始人奧特曼」了。
田口清隆（左）與藤岡要（右）
由於採用了完全獨立的世界觀，《超人力霸王布雷薩》的TV劇集中，便不會再有來自「光之國」「O50」「超古代」等等的前輩來串場。對期待「多奧同框」場面的觀眾來說，這算是個壞消息。但與此同時，這個設定也帶來了一項前所未有的「紅利」——「新生代」一直以來的「形態切換」套路，終於在《超人力霸王布雷薩》里銷聲匿跡了。
2009年，萬代獲得了圓谷49.9%的股份和圓谷新作的商品轉化權，成了圓谷的第二大股東；2010年，圓谷的第一大股東TYO把自己手中圓谷的50.1%股份和自身15%的股份，轉讓給了Fields。至此，「奧特曼」系列正式步入「新生代」，這個IP的經營方法也迎來了巨變。
在萬代和Fields的影響下，「奧特曼」由原本52集左右的「年番」變成了26集左右的「半年番」，營收的大頭也從TV轉播權變為了各種玩具商品。
新生代變身之最：長達一分半的「超限賽羅」變身
但是，從《銀河奧特曼》一直看下來的「新生代」觀眾想必也有所體悟，與作為「年番」，可以抽出好幾集讓「等身英雄」們湊在一起打群架的「假面騎士」不同，「奧特曼」在改為「半年番」後，敘事結構變得緊湊，必須趕緊推進主線。這與以賣變身玩具為主，需要在劇集中塞進大量篇幅玩具展示的「萬代商法」，其實相當水土不服。
所以，肩負著「推陳出新」重擔的《超人力霸王布雷薩》，最終選擇對這一部分內容進行了大砍。整部《超人力霸王布雷薩》TV劇集裡，只出現了一個「法德蘭裝甲」形態，這稱得上是個令人感動的變化——要知道，在前幾部「新生代超人力霸王」里，僅僅是TV劇集中的形態數量，就到了一隻手都數不過來的程度。
「超人力霸王布雷薩」唯一的強化形態——「法德蘭裝甲」形態
此消彼長，因為此舉而多出來的拍攝經費，被用在了怪獸皮套的設計和製作上。在《超人力霸王布雷薩》TV劇集中，一共出現了14種前作中沒有的原創皮套。這個比例，也是以往的「新生代超人力霸王」想都不敢想的。
肉眼可見的燒錢
《超人力霸王布雷薩》的「面子」做得很足，「里子」也同樣不遑多讓。實際上，在第一集剛剛播出時，《超人力霸王布雷薩》就因為極富「大片感」的動作戲鏡頭，而小小地出了一次圈。戰機翻滾閃躲、特戰隊在大樓之間穿梭，幾個鏡頭就把觀眾的思緒帶回了圓谷最捨得花錢的二十一世紀初年。
當然，這種規模的大場面，如果每一集都有，多少還是會讓圓谷吃不消的。所以在「超人力霸王布雷薩」現身後，劇集的「武鬥」方面，就把著重點放在了「超人力霸王布雷薩」與怪獸之間兵來將擋水來土掩式的「智斗」上。
怪獸皮套數量的增多，除了讓人大飽眼福外，也給編劇和導演提供了便利，讓他們能夠寫出每一集都不重樣的怪獸應對方法。
對付「深海怪獸」，當然要用「光之魚竿」
與此同時，由於「超人力霸王布雷薩」是個不會說話的「原始人」，加之玩具推銷專用的「內部空間」被取消，「超人力霸王布雷薩」與「人間體」比留間弦人之間「同體但不一心」的關係，就只能通過客觀視角下演員的表演來體現。
在這一外一內的作用之下，雖然《超人力霸王布雷薩》的外觀和設定都透露著一股子叛逆。但就觀感而言，它反而表現出了一股樸實而沉穩的氣質，極類「平成三傑」。
在「文戲」方面，《超人力霸王布雷薩》也同樣展現出了人們意料之外的「懷舊」氣息。與經常把「宇宙重啟」「邪惡擴散」作為開篇的其他「新生代超人力霸王」作品相比，《超人力霸王布雷薩》的開頭部分有著一個小得多的格局——怪獸入侵，特戰隊想辦法打退怪獸，僅此而已。
然而，這樣的一個「小格局」，在《超人力霸王布雷薩》的故事敘述上卻反而成為一個加分項。在脫離了「儘快推進主線」的壓力後，《超人力霸王布雷薩》擁有充足的時間去挨個塑造防衛隊「SKaRD」里的每一個人。
能在結尾讓人把所有隊員的名字都記住，其實是挺不容易的一件事
身為隊長卻喜歡衝鋒在第一線的比留間弦人、有著過人冷靜的副隊長名倉輝明、敢於以身涉險的調查專員蒼邊惠美、思維沒那麼靈活卻異常可靠的美南杏梨，以及身為技術人員卻對自己的作戰能力有著嚴格要求的坂本泰信……（請注意，這一段話是我沒查任何資料，僅憑回憶寫出來的）。《超人力霸王布雷薩》前期的幾集隊員「個人回」，不僅質量在線，沒有讓人覺得囉唆的情況出現，還貢獻出了「奧特曼」系列近十年以來最好的一段台詞。
雖然《超人力霸王布雷薩》不是「新生代蓋亞」，但它卻繼承了《超人力霸王蓋亞》的精神
在此之後，《超人力霸王布雷薩》也持續「高開高走」，貢獻了大量質量優秀的「單元回」——要「致敬」，有致敬《奧特Q》的《聲之星》；要「童趣」，有孩童筆下畫出怪獸的《晨昏之間》；要「人文」，有把筆墨著眼於小人物的《保險英雄》……
人物是真實的人物，故事才能是動人的故事，相比於歷年的「新生代」作品，《超人力霸王布雷薩》最大的優點就是能夠不緊不慢，娓娓道來。在近幾年的奧特曼片場，這幾乎已經成了一種奢侈。
《超人力霸王傑特》集「新生代」大成，堆砌出了非凡的質量。《超人力霸王布雷薩》所做的，則是探討了「如何讓新時代的觀眾感受傳統特攝魅力」的問題——它衣著新銳，卻其實一直在向著過去狂奔。
對曾經期待著「新生代三傑」的觀眾們來說，這才是他們真正想要的東西。
