前幾年我們有專門寫過一篇文章《【科普】球面像差與焦外虛化》，介紹過球面像差是如何影響焦外虛化的。最近因為唯卓仕AF 56/1.7的上市，不少朋友對旋焦這個風格化的焦外開始討論了起來，今天我們就來聊聊那些影響焦外虛化風格的因素們。
球面像差——二線性
我認為最影響一支鏡頭焦外柔和還是硬朗的因素就是球面像差的控制好壞了，這也是比較絕對意義上的「虛化好」和「虛化差」的領域。現代鏡頭由於非球面鏡片的加入，球面像差的控制已經變得相對比較容易，所以大部分鏡頭都會呈現出「無功無過」的狀態。
但是對於一些老鏡頭、特殊鏡頭以及入門鏡頭來說，就會出現球差的欠糾正或者過糾正現象，無論是哪種都會明顯的影響焦內的解析度與焦外的虛化效果。過糾正球面像差就會出現所謂的「二線性」，焦外光斑的邊緣會比較銳利，中央比較暗，但過糾正球面像差的鏡頭，至少畫面銳度是可以有所保證的。
球面像差欠糾正的鏡頭，會呈現出光斑中央亮邊緣暗的效果，運用到實際拍攝中就會呈現出「柔和到化開」的效果。不過保留一點球面像差的結果就是鏡頭銳度不會太好，比如經典的尼康銘鏡AF-S 58mm F1.4G就是典型代表。不過值得注意的是，球面像差欠糾正的鏡頭柔和的焦外僅僅出現在焦平面背後，前景是相反風格的，所以在拍攝時不要有雜亂的前景。
此外，如果徑向色散控制不佳的話，在焦外光斑邊緣會出現紫/綠色邊緣，同樣會讓焦外觀感變差。
那麼如何改善焦外二線性，讓焦外沒有那麼風格化呢？方法很簡單，無論是欠還是過，只要縮2檔光圈，焦外光斑就會變得「無功無過」了，色散也基本可以得到消除。
口徑蝕——旋焦
最近討論度比較高的就是旋焦焦外了，這也是存在歷史非常久的一種焦外風格。典型的旋焦焦外是由口徑蝕 焦外二線性一起作用下形成的，換成光學術語的話就是子午方向和弧矢方向的解析度嚴重不重合導致的。
刀梅
不過我們現在討論的是口徑蝕，口徑蝕是一種幾乎無法避免的現象，會讓邊緣的光斑從圓形壓縮成檸檬形。如果口徑/像場夠大，那麼僅有最邊緣光斑會被壓縮，反之則檸檬光斑範圍更大。一般來說大部分追求輕量化的定焦和絕大部分變焦的長焦端都會有比較明顯的口徑蝕出現。
尼康夜神noct
解決光斑「檸檬狀」的方法有二。一種是在光學設計上花功夫，增加鏡頭的像場，用更重更大的鏡頭重量體積去改善口徑蝕，典型代表就是尼康「圓神」Z 135mm f/1.8 S Plena。另一種更加簡單粗暴，那就是在使用中縮2檔光圈同時讓光圈葉片儘量保持圓形，典型代表是索尼FE 135mm F1.8 GM。
非球面鏡片研磨工藝——「洋蔥圈」
對於現代鏡頭而言，彗差等光學缺陷導致的焦外風格化已經越來越少，但因為非球面鏡片的加入導致在特定虛化程度下出現的「洋蔥圈」現象變得就多了起來。「洋蔥圈」出現的原因主要是非球面鏡片的研磨精度不到位導致的，如果是使用複合材料模鑄製作的非球面鏡片尤其突出。重災區則是不追求虛化表現的超廣角變焦鏡頭們，幾乎人人都有「洋蔥圈」現象。
解決辦法也比較簡單，要麼提高非球面鏡片的研磨精度，比如索尼GM系列，能夠比較大的緩解這個問題。要麼就在追求虛化的鏡頭上儘可能不使用非球面鏡片，單單用球面鏡片就控制好像差。
除了上述這些外，還有很多影響焦外風格的因素，但那些在現代鏡頭中已經越來越少見了，我們就不一一展開了。那麼有沒有一款鏡頭能夠將焦外做到儘可能完美，同時焦內銳度也有保證呢？要我說還真有那麼一支，那就是尼康「圓神」Z 135mm f/1.8 S Plena。它有著柔和的焦外虛化，儘可能輕微的口徑蝕，雖然用了非球面鏡片但幾乎不可見「洋蔥圈」，可以說是當代鏡頭中的虛化之神了。
不過代價也足夠大，同類規格產品接近一倍的售價，更長更粗的造型，都是為了虛化而服務的。而這些付出的努力，都能夠讓畫面變得儘可能理想化，完美化，我認為是相當值得的。
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