之前聊過一期港漫作家邱福成和他的《大聖王》，有小夥伴私信我，希望我多聊聊港漫。當年港漫確實輝煌過，也誕生了很多驚才絕艷的漫畫家和大量優秀的作品。不知道是否有小夥伴能認全這張照片上的五個漫畫家。
港漫有著自己鮮明的特色，吸收融了了日漫和港漫的許多特點，我個人認為，成熟期的港漫畫風受池上遼一影響較大，而在創作方法上主要採用的是美漫的工業化製作流程。題材上以武俠、玄幻、格鬥類漫畫為主。
港漫創作如同當年香港的影視圈，當有一個好的點子、創意或套路時，各路人馬紛紛採用。也和目前大陸的網文產業一般，一個題材火了，不管是作者還是工作室，立刻就對著這個題材捲起來。好處是一將功成萬骨枯，大神終能殺出重圍，立於紫禁之巔，壞處則是套路化嚴重、審美趨同。包括畫風和對話在內，基本只看一個分鏡，甚至是主角那張臉，就能立刻判斷——這是港漫。
相比於起步較晚且一路波折的大陸國漫，港漫的發展還是相當順利的，而聊港漫聊香港漫畫家，漫畫教父黃玉郎絕對是繞不過去的大宗師。文章開篇那張合影里，站在C位的正是黃玉郎。
香港當年那批漫畫家非常有特點，基本都是天賦異稟，才華橫溢，很多十多歲就入行了。之前盤點《聖鬥士星矢》時，大家都嘲笑十來歲的黃金聖鬥士梗，而香港漫畫家群體，可真的是實實在在的是一群少年英豪。黃玉郎被稱為港漫教父，不僅僅是因為其漫畫創作天賦，更因為其前瞻性極強的商業天賦。
黃玉郎本名黃振隆，1950年出生在廣東江門，7歲到香港，9歲開始給報刊漫畫版投稿，13歲輟學當學徒畫工，14歲失業後向「老豆」借了1000元創辦《笑話世界》，然後倒閉，再創業，足足有五六次，屢戰屢敗，屢敗屢戰。在此期間，他創作了《超人之子》和《小魔神》等漫畫，其中超人之子實際上是奧特曼之子，相當於奧特曼的同人續寫，而小魔神則相當於港版的超級英雄。
直到1970年，黃玉郎創作了的《小流氓》，也就是日後讓他名聲大噪的《龍虎門》。這部龍虎門連載了30年一共1280期。成功塑造了王小龍、王小虎、石黑龍等大量角色。主角團隊甚至衝出香港遠征日本第一黑幫遠征日本羅剎教。在老版《龍虎門》完結之後，2000年，黃玉郎又推出了《新著龍虎門》，連載至今又超過了一千多卷，還衍生了大量的前傳和外傳作品，堪稱豪華版龍虎門宇宙。《龍虎門》系列的成功奠定了黃玉郎及其漫畫公司的龍頭地位。
《龍虎門》、《如來神掌》、《醉拳》、《中華英雄》被合稱為玉郎集團四大台柱漫畫。其中《醉拳》是黃玉郎受電影啟發而創作的第二部大長篇，同樣創作了超過一千期。隨後創作的《如來神掌》更是香港一代人的記憶，而《中華英雄》則是因為黃玉郎實在分不開身，就將創意交由馬榮成接手，也促成了馬榮成的成長。巔峰時刻，黃玉郎一統港漫江湖，旗下人才濟濟，甚至與其齊名的另一位大咖上官小寶都被納入麾下。
那個時節，港漫如同《龍虎門》中的劇情一樣，不僅可以和日漫分庭抗禮，甚至隱隱有反攻之勢。直到1991年前後，恰逢香港股災，黃玉郎為保住公司而做假賬，結果被判入獄。麾下上官小寶、馬榮成等人相繼離去，而此時港漫市場也被日漫所侵蝕。1993年，黃玉郎出獄，決心東山再起，再奪霸主之位。一出手就是《天子傳奇》，如此系統化地創作中國歷代帝王漫畫，截至目前尚屬唯一。
在此期間，黃玉郎還主導創作了大量金庸小說改編漫畫，如《天龍八部》、《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《俠客行》、《鹿鼎記》等。而後又創作了另一部暢銷大長篇《神兵玄奇》，該系列從創世之初講到未來。
黃玉郎自出道以來，邁過一個高峰，馬上再攀另一個高峰。即便落敗，也百折不撓，再圖霸位。下面這張圖左面是馬榮成《風雲》里的雄霸，右面是被稱為雄霸第一人的扮演者千葉真一。
我們再看看黃玉郎和千葉真一的對比，我不信馬榮成沒參照黃玉郎畫雄霸，《風雲》劇組不是照著黃玉郎找的千葉真一。黃玉郎不愧為一代港漫教主。
其實黃玉郎創作的腳步一直沒停，我記得2011他還將說不得大師的魔幻小說《傭兵天下》改編為漫畫。我常常想，如果高效率的港漫與大陸蓬勃發展的網文結合，是否會相輔相成、互相成就。
