費德·阿爾瓦雷茲導演和「異形」這個 IP 可以說是天作之合 —— 如果你不信的話，我強烈建議你停止閱讀本文，先去看一遍 2013 版《屍變》（但是看完記得回來啊）。
那是時隔 20 年後死亡之書首次被打開，恐怖迷們將那個備受推崇的 IP 的生死存亡押在了這位年輕導演的身上。這份信任得到了回報，2013 版《屍變》最終成為了史上最成功的恐怖片翻拍之一，阿爾瓦雷茲也證明了他能夠在尊重恐怖經典的同時將其現代化，而這份能力，正是《異形：羅穆路斯》能夠獲得成功的最明顯的原因。
就像一個身處恐怖片糖果店的孩子一樣，阿爾瓦雷茲帶著極致的歡愉，將「異形」系列的經典形象和恐怖生物盡情吞入腹中，特別是在那些極度暴力的混亂場景中。《異形：羅穆路斯》將這個系列提煉成了最實在、最專注的形式，而且在踩下油門之後就再也不會鬆開。
《異形：羅穆路斯》從頭到尾都呈現了堪稱典範的美術設計，雖然也致敬了設定在未來的「異形」系列（《異形：羅穆路斯》設定在《異形 1》和《異形 2》之間），但主要還是借鑑了雷利·史考特執導的初代電影。
麥可·西摩為初代《異形》打造的工業未來主義場景在「文藝復興號」空間站上得到了精彩的重現，警報燈的紅光與 H·R·吉格爾的異形生物的細長黑影與場景完美融合，一如既往地充滿了威脅性。
CG 與實景的融合是整個系列歷史上最自然的一次，為場景、生物和傷口都賦予了很強的真實感。有一句話說得好，最好的 CG 會讓你意識不到它是 CG，而本片的團隊很大程度上將所有元素都天衣無縫地融合在了一起。
但諷刺的是，我馬上就得打自己的臉：有幾個異形頭部被炸碎的特寫鏡頭假得要命，尤其是在第三幕里。但是這些時刻，以及可以明顯看出使用了微縮模型的場景，都像是那些經典台詞或者致敬鏡頭一樣，可以喚起觀眾對「異形」系列最初兩部電影的美好回憶。
阿爾瓦雷茲為第一幕留足了喘息的空間，花了充足的時間來塑造女主角蕾恩（卡莉·史派妮飾）和人造人安迪（戴維·榮松飾）之間的關係。他們都是維蘭德-湯谷公司的傑克森星殖民地上的契約奴工，兩人情同手足，他們渴望逃離那個暗無天日的殖民地（阿爾瓦雷茲成功地將其刻畫成了一個金屬地獄，像《魔鬼終結者》的未來世界一般令人窒息），於是蕾恩和安迪聯繫了他們以前一起拾荒的夥伴、「Corbelan IV」號飛船的船員們。
蕾恩的聰明機智和對安迪的保護欲讓她很容易就能贏得觀眾的好感。作為蕾恩的飾演者，卡莉·史派妮為這個角色賦予了真實感，演活了一個初次踏入龐大而可怕的世界，卻發現這個世界遠比想像中還要糟糕的年輕人。
蕾恩非常注重解決問題，這讓她在電影中有了很多英雄時刻，但阿爾瓦雷茲和聯合編劇羅多·賽亞格斯的劇本沒有給她留出太多成長和改變的空間，也沒有詳細解釋為什麼她會如此百折不撓。
安迪這個角色最考驗演技，他時而如孩童般猶豫不決，時而又冷酷而高效，戴維·榮松必須不斷尋找平衡，仔細考慮他應該為觀眾提供什麼樣的資訊、應該遵循哪一種模式。但是當這兩者的衝突成為劇情的中心時，榮松很好地把握住了安迪真正的核心。安迪隨之而來的性格轉變不僅增加了緊張感，也成為了一面供人類角色們審視自我的鏡子。
至於 Corbelan 號的船員們 —— 另外兩對手足組合泰勒（阿奇·雷諾飾）和凱（伊莎貝拉·莫塞德飾），以及比約恩（史派克·費恩飾）和娜瓦羅 （愛玲·吳飾） —— 則被阿爾瓦雷茲和賽亞格斯安排成了「異形」粉絲們會感到非常熟悉的套路角色。泰勒的沉著冷靜讓人聯想到達拉斯船長，比約恩的刺頭性格和頭巾讓人想到《異形 1》的帕克和《異形 2》的瓦斯奎茲 …… 你應該明白我的意思了。
雖然「異形」系列有不少電影都或多或少地使用了砍殺類恐怖片的路數，但《異形：羅穆路斯》應該是用得最歡的。所以最好不要對那些大部分台詞都是笑話或者背景資訊的角色們產生感情。這樣的套路偶爾會讓觀眾提前猜到接下來的展開，但阿爾瓦雷茲加了足夠多的誤導和出人意料的情節來抵消這個問題。
阿爾瓦雷茲用高效、簡練的方式樹立起了各個角色的形象，特別是在 Corbelan 號前往「文藝復興號」空間站的途中，鏡頭在各個角色之間切換，展現他們在高壓下的反應，從而在危機到來之前鞏固觀眾們對各個角色的印象。
凱得到了最個人化的情節，她在大部分時間裡與大部隊脫軌，需要在越來越危險的處境中追上其他人。雖然把這些旁線情節單獨拿出來看，的確可以當成不錯的「異形」小短片，但是在進入第二幕之後，它們有些分散主線的注意力，這導致了《異形：羅穆路斯》唯一的真正的節奏問題。
但這並不意味著這些旁線情節沒有意義：凱的動機比她的朋友們更加複雜，這不僅為《異形：羅穆路斯》最大膽的主題打開了大門（為免劇透，就不細說了），還為後期的一個反轉完成了鋪墊，而這個反轉正是大膽、喧鬧、無比緊張刺激的最後決戰的導火索。
《異形：羅穆路斯》很少浪費致敬前輩們的機會，在大部分情況下這都起到了可喜的效果，但也有一個明顯的反例。但是我們先說一說做得好的地方：阿爾瓦雷茲非常了解應該在什麼時候使用「異形」系列的經典形象和圖形，也非常懂得怎麼把它們用好。
主角團第一次探索被遺棄的文藝復興號時有一種緊張而安靜的氣氛，但是在表面之下，你可以感覺到阿爾瓦雷茲的興奮，他仔細地刻畫這片環境，就像一個孩子在向你炫耀他的全部玩具，然後再決定先給你玩哪一個。通風管道、空氣閘、電擊棒、運動傳感器、人造人屍體 …… 有很多會讓「異形」迷興奮的東西，也許偶爾也會來些小改動，比如把火焰噴射器改成冷凍噴射器。
