就在5月27日，勇者鬥惡龍迎來了系列40周年紀念，官方宣布了大量驚喜內容，玩家們期待已久的《怪物仙境4》等系列新作逐步揭開了面紗，經典的《勇者鬥惡龍11S》也在Switch 2平台迎來了新版本。
作為日式JRPG的鼻祖，《勇者鬥惡龍》系列在40年時間裡在眾多平台貢獻了無數經典作品，特別是在最近幾年復古遊戲熱潮趨勢下，讓很多新老用戶重新領略到JRPG的魅力，這其中《勇者鬥惡龍1+2》（Dragon Quest I & II HD-2D Remake）和《勇者鬥惡龍7》（Dragon Quest VII Reimagined）兩部重製作品，給人留下了深刻印象並贏得上佳口碑。
長期以來玩家對於「炒冷飯」通常抱著嗤之以鼻的態度，很多製作簡陋的移植版本也消耗了老作品的情懷價值，但《勇者鬥惡龍》系列卻在「舊作重生」領域找到了自己的方向，本期我們就來回顧下這兩款遊戲是怎樣誕生的，又是如何進化從而吸引更廣泛玩家的。
首先要從SE社取得巨大成功的《歧路旅人》（Octopath Traveler）說起，這款遊戲憑藉獨特的HD-2D風格深受玩家喜愛，製作人早坂將昭提出用同樣的風格重製《勇者鬥惡龍》系列，得到了系列創始人堀井雄二的認可。2024年11月24日，《勇者鬥惡龍3》重製版（Dragon Quest III HD-2D Remake）發售，而《勇者鬥惡龍1+2》重製版與3代同時進行，3代的額外元素較少所以進度優先，發售之後得到了大量玩家反饋也應用到後續作品中，例如在遊戲地圖上查看未開啟的寶箱位置等。
作為一款1986年發售的遊戲，《勇者鬥惡龍》初代比很多玩家的年齡都要大，重製版的首要目標是讓這款RPG更容易被現代人所接受，為此增加了更多的地牢和故事元素，原版中很多被忽視的場景賦予了更多價值，例如與羅賓烏德（Robbin Ood）後裔的戰鬥挪到了克拉吉洞穴（Craggy Cave），哭泣島（Weeping Isle）加入連接坎特林（Cantlin）北部空曠山脈的半島，遊戲流程在保留簡潔這個最重要魅力的基礎上，增加了新角色和事件，故事得到了大幅擴展。
開發初期，早坂曾建議在1代重製版中加入盟友組隊冒險戰鬥，但堀井堅持單人冒險保留原汁原味，為了適應額外的怪物，遊戲的戰鬥平衡必須從零開始設計，堀井親自進行多次測試，調整戰鬥節奏、故事對話、規則教學等內容，確保即使是沒有任何RPG經驗的新人也能輕鬆上手。為了彌補英雄現在要面對多個敵人而不是一對一戰鬥的情況，重製版加入了五個符文作為強化道具，讓英雄在戰鬥中獲得特殊能力，同時不會讓命令菜單變得臃腫。符文也是來自2代原版中的元素，由於前兩作故事發生在同一世界中，這樣的設計也讓1代2代之間的關聯更緊密，「1+2重製版」自然順理成章。
2代重製版一個重要的變化，那就是在原版三人小隊的基礎上，加入了新角色公主坎諾克（Cannock），作為埃爾德里克（Erdrick）的後裔，在故事劇情中占有重要地位，同時在粉絲群體中人氣很高，不過她在重製版流程中，並不會像主角三人小隊那樣完全由玩家控制，更多是以AI形式提供幫助支持，一方面是避免破壞難度曲線，避免她永久加入後遊戲變得過於簡單；另一方面則是通過其早期完全不聽指令特立獨行，到後期隨著等級提升開始傾聽玩家的意見，體現出其在冒險過程中的不斷成長。
FC主機上的三部曲原版打造出了完整的故事，時隔多年後的重製版開發者決定進一步強化之間的聯繫，其中最值得一提的就是哈貢（Hargon），他原本是2代中頭號反派，之後在3代重製版進行額外故事設計的頭腦風暴會議中，早坂提出在三部重製版中實現以哈貢為中心的故事線，堀井認為哈貢的外形比較接近人類，而非傳統反派的巨大體型，遂同意了這個想法。2代原版中哈貢有三位手下：阿特拉斯（Atlas）、貝利亞爾（Belial）、帕祖祖（Pazuzu），堀井在多年前並未給這些角色設計豐富的故事，只是認為玩家在最終面對哈貢前應該有三場BOSS戰，而在重製版中都被塑造成完整角色，同時還加入了第四位手下瑪麗埃拉（Mariella），原型是來自SFC版《勇者鬥惡龍1+2》中出現的無名兔女郎NPC，在重製版中變成了正式角色，對於揭示哈貢的歷史和性格有著重要作用。
如果說1代2代重製版，更多是基於原版內容，在畫面表現和玩法規則上進行補充和完善，那麼《勇者鬥惡龍7》的重製版則力度更大，更像是一部新遊戲，其副標題Reimagined意為「重新構想」，製作人市川毅在採訪中表示，選擇這個副標題是因為遊戲對原作內容進行了大量改動，劇情經過了大量重塑，場景也有新增和刪減，當年PS版被人詬病的一些問題得到了徹底解決。
2000年發售的原版，給人最直觀的印象就是畫面表現難稱一流，雖然這是開發團隊為了實現自由視角探索作出的取捨，但和眾多強調華麗表現的RPG作品相比，對新玩家的吸引力明顯不足，更何況當時新的PS2主機已經發售，給人一種開倒車的感覺。
重製版則採用了全新的「立體模型」畫風，六位主角的造型被掃描，由專業工作室Nova製作手辦，市川表示這種模型畫風源自他在其它同類藝術風格遊戲中受到的啟發，認為這與鳥山明在PS版中設計的人物形象相得益彰，每個手辦的製作周期多達數月，先從一個粗略模型開始，整體尺寸匹配原始插圖比例，然後不斷修改細節，最終確定服飾質感。遊戲環境的立體模型風格，是根據手辦匹配設計的，開發團隊能夠追求高度的貼圖真實感，同時不破壞遊戲氛圍，市川希望玩家感覺自己在探索一個微型花園，即使沒有戰鬥等互動內容，僅僅是在世界中閒逛，也能吸引那些沒有RPG經驗的新人。
《勇者鬥惡龍7》原版的故事節奏非常緩慢，光是主線通關就需要超過100小時，當年對於JRPG骨灰玩家可謂精品佳肴，但對於習慣快節奏的現代玩家必然要做出改變。堀井在開發過程中提出了很多新結構的提案，與主線敘事關聯較小的場景改為可選支線，部分次要場景則被完全刪減，整體結構更緊密且不失焦點，讓新玩家更容易上手。
一個很明顯的變化就是艾拉（Aishe）比以前更早加入隊伍，她在原版中加入較晚，導致玩家無法真正感受到與她同行的感覺，加上很長一段時間裡主角只有三人組隊，因此故事被修改，只有基法（Kiefer）離開後一小段時間是三人隊伍，艾拉的相關劇情也進行了補充以適應額外的流程。
原版中王子基法離開後僅在結局中有短暫留言，很多玩家都好奇他的下落，這也成了劇情一個不小的遺憾，市川和堀井在討論後決定讓基法以成年人身份回歸團隊，以鬍鬚為關鍵元素的中年造型令老玩家感慨萬千，仿佛一位相別多年的老友再次見面。
瑪麗貝爾（Maribel）作為主角的青梅竹馬深受玩家喜愛，喋喋不休的性格活躍了氣氛，重製版中增加了閃回場景，展示了主角和她成為好朋友的過程，讓兩人關係更容易理解並增加了深度。原版中瑪麗貝爾離開隊伍照顧生病父親的內容被刪除了，不僅是因為故事過於冗長，更是因為在離開時玩家如果不慎將重要道具留在她的背包里，會導致無法推進劇情只能從頭開始，重製版來了個一刀切除永絕後患。
《勇者鬥惡龍》系列的特殊技能是重要玩法之一，在7代重製版中將技能與職業綁定而非角色綁定，讓玩家在分配成員職業時有了新的策略選擇，雖然怪物職業在重製版中被去掉，但新增的怪物之心讓玩家有了新的自定義方向，同時為了獲取怪物之心，在各島嶼上加入的狂暴精英怪物，也是現代玩家非常熟悉的設計。重製版中所有的賭場元素都不復存在，甚至被部分老玩家嗤之以鼻「連賭博都沒有還叫什麽DQ」，這主要是由於近些年海外評級機構對於低齡遊戲中出現賭博內容要求更加嚴格，好在還有個新的戰鬥競技場，讓玩家有了新的挑戰。
最近的幾部《勇者鬥惡龍》重製版，體現了開發者不同的設計思路，對於經典作品留下的寶貴財富，設計師們進行了精篩細選，讓新玩家能輕鬆上手的同時，也讓那些經歷過原版的老玩家有了全新的體驗，那種似曾相識又仿佛重新來過的感覺，是現代硬體技術和設計理念給用戶帶來的最直觀變化，無論你是否玩過《勇者鬥惡龍》系列，最新的作品都值得你入坑體驗，尤其是從現在起到6月3日，全系列作品打折促銷，《勇者鬥惡龍I&II HD-2D Remake》降價30%，《勇者鬥惡龍VII Reimagined》首次降價25%，沒有上車的小夥伴務必抓緊時間啦。
