日本推理漫畫的兩座大山，無疑屬於《金田一少年事件簿》與《名偵探柯南》。
前者雖然曾是《周刊少年Magazine》的台柱，取得了非常優秀的成績，但如今的人氣相比較於後者，可謂是全方位的落後。
儘管如此，當人們談論起屬於真正的本格推理漫畫時，幾乎會不約而同地選擇《金田一少年事件簿》，就算是柯南的粉絲也不例外。
能夠做到這點，源自於它那極其硬核的解謎體驗。
1991年，佐藤文也憑藉《卡里！》入選《周刊少年Magazine》第46回新人漫畫賞，實現漫畫家出道。
身為女性的佐藤文也原本打算畫少女漫畫，但那時候日本正在掀起本格推理的熱潮，講談社的責任編輯樹林伸，與漫畫劇本家金城陽三郎找到了她，準備推出一部迎合讀者年齡的高中生偵探漫畫。
樹林伸作為責任編輯，金城陽三郎原案，佐藤文也作畫的「鐵三角」因此正式成立。
1992年10月28日，《金田一少年之事件簿》在《周刊少年Magazine》上連載首宗案件《歌劇院事件》，開啟了頂級本格推理漫畫之路。
後來樹林伸也成為了《金田一少年之事件簿》原案作者，他的另一個筆名更受金迷熟知——那就是天樹征丸。
所謂「本格推理」，是以離奇的情節、華麗的詭計，再通過縝密的邏輯推理偵破案件的流派。
《金田一少年之事件簿》無愧於本格推理漫畫的頂峰，儘管有著許多推理漫畫不斷衝擊它的地位，但能夠純粹做到「本格」二字的，迄今為止依然難以見到。
最大的原因，是作品將不僅僅將重心放在詭計之上，案件的背景和兇手的動機，也有著非常深入的刻畫。
兇手的殘殺固然讓人恐懼，甚至會讓人一但《金田一少年之事件簿》往往把兇手的行為鋪陳的極為合理。
譬如漫畫中《飛驒機關宅邸事件》兇手的動機，《天草財寶傳說事件》受害者的共通點，看點並不遜色於詭計，但兇手的行為邏輯被揭示的那一刻，會讓讀者感到脊背發涼。
正如「江戶川柯南」的名字源自於推理小說家江戶川亂步和柯南·道爾，《金田一少年事件簿》之主角「金田一一」之名，源自於推理作家橫溝正史筆下的名偵探「金田一耕助」。
雖然漫畫中阿一就經常以爺爺的名字起誓，但在現實中卻因版權問題鬧了不少風波。
不過，《金田一少年事件簿》卻實實在在地繼承了《金田一耕助》以鄉野的奇詭傳說、大家族的血緣關係作為主軸的故事。
由於地緣的關係，日本許多山村存在著根植於本地、有別於現代社會的風俗，例如《異人館村事件》中的六具乾屍（實際上是七具），《魔神遺蹟事件》中的神秘詛咒，在外人無法進入，兇手就隱藏在身邊的「暴風雪山莊」模式，在《金田一少年事件簿》中比比皆是。
這種形式受到了讀者與評論家的普遍讚賞，動畫版的《金田一少年事件簿》有意將這種感覺保留下來，特意融合一些往日生活的黑白照於片頭曲之中，營造了另類的詭異感。
無論從前期寫實的畫風，到奇詭、縝密的案件設計，《金田一少年之事件簿》都給讀者帶來了十分硬核的解謎體驗。
然而正是這種體驗，反而成為後期《金田一少年之事件簿》的受眾愈發無法超越《名偵探柯南》的原因。
首當其衝的就是案件，正是因為過於出色，導致其連載的篇幅大大增加。
《金》的一個案件，甚至一卷單行本都無法畫完；而《柯南》的一卷單行本中一般都能塞入幾個案件。後者顯然更加適合如今快餐化的閱讀體驗。
其次，《金》的案件大多都比較血腥，而《柯南》雖然前期也有不少恐怖的案件，但後期卻愈發低齡化，因此動畫化更加方便，推廣力度就更大了。
更重要的一點，如今《柯南》的重心，顯然並沒有放在「本格推理」之上，而是加重了緊張刺激的冒險元素，塑造人物之多是《金》無法企及。
側重於案件的《金》塑造出讓人喜歡的人物，無非就是那幾位；而《柯南》則環肥燕瘦應有盡有，一些日常的劇情反而比案件本身要來得有趣許多。
如果將《金田一少年之事件簿》稱之為「本格推理漫畫」，那麼如今的《名偵探柯南》就更類似於「偵探冒險漫畫」。這兩部作品，實屬一時瑜亮。
《金田一少年之事件簿》如今依舊在連載。
一部是講述阿一20年以後的《金田一37歲事件簿》，而另一部則是紀念30周年的《金田一少年事件簿 30th》。
不過大家都有共識，這些作品中的案件相比較早期的《金田一少年之事件簿》要弱了許多，畫風也不盡如人意。
或許這是作者筆力難繼的原因，又或許是想要與時代妥協的緣故，但曾經那個給讀者帶來的硬核的解謎體驗，如今則是再也難以相見了。
