血月高懸，街巷化為煉獄，這裡是神聖法蘭西共和國的首都巴黎，23年前曾有一場足以影響世界的革命，直到現在印刻在血脈中的詛咒再次疼痛，這無疑會是一場足以銘記史冊的戰鬥。
數天前，巴黎的教皇發出信鴿尋至各處，要求驅逐巴黎之巨惡。如今，不明來源的入侵已經匯入被洗腦的英傑和黑暗魔物的陰影。而以鮮血與暴力為主的縱火與洗劫，又把整個國家拖進了秩序危機。
這裡是貝爾蒙特家族僅存的父女二人，承蒙邀請已然抵達黑暗中心的巴黎。
作為最偉大的吸血鬼獵人，特雷弗曾在二十年前的瓦拉幾亞挫敗德古拉的復活，而現在他的女兒蘿絲將作為惡魔城正統主角繼承「貝爾蒙特」之名與傳承千年的吸血鬼獵人命運。
塔羅牌、聖鞭與魔法，當我們來到《惡魔城：貝爾蒙特的詛咒》仿佛步入了一個新的時代，科樂美把這代惡魔城外包給了曾參與《死亡細胞》、《波斯王子：Rogue》製作的工作室Evil Empire，基於此《貝爾蒙特的詛咒》本就與五十嵐、小島、山根等人參與的原製作團隊存在根本上的差異。
至少我沒有其他遊戲遇到「眼前一黑」的情況，遊戲首先要能玩，任何一名玩家都擁有「因遊戲問題無法正常運行」情況進行負評的權利，次日遊戲更新解決了該BUG，但無疑給我留下了深刻的印象。
但是這並不代表著《貝爾蒙特的詛咒》應該被完全否定，事實上她更像是一個野心勃勃的新時代作品，也就是以《空洞騎士》為代表的類惡魔銀河城Act遊戲。
這並非咬文嚼字，為什麼惡魔城像類銀河惡魔城？
這代作品刻意地降低了RPG的數值影響力並提升了地圖ACT的成分，並放入了以能力鎖、知識鎖為代表的限制性元素，但是卻缺少了一部分傳統作品的美感，包括以《白夜》為代表的結構反覆與對稱，由此產生規律性的軟引導並用細節的變化取消掉重複性的體驗部分。
而《貝爾蒙特的詛咒》則是多考慮炫技性的展示，可以這麼說：我們做了很厲害的關卡挑戰，而通過考驗的玩家也會非常厲害。
儘管對於大部分不追求全收集的玩家來說，這並沒有什麼錯誤，因為劇情主路線並不需要100%的達成度也能通關。但是對於更多的深度玩家而言，也相當於融入了大量的跳跳樂與摸不著頭腦的地圖解謎成分，無疑是一場設計體驗的災難。
這方面甚至於高過了《貝爾蒙特的詛咒》在地圖另一方面巧妙設計上的優點：地圖內所有資源都可以運用於跑圖，注意甚至包括那些跳跳樂平台上的怪物！
不幸的是這個優點甚至是我在第三次重開遊戲冒險時才發現的，類似的思路我曾在《致命利爪》中見過，但是只有在本作中這項設計才真正發揚光大。
得益於Evil Empire還原了惡魔城最具代表性的武器「聖鞭」，你既可以像《超級惡魔城4》中掛住特殊圓環擺盪，也可以勾住敵人快速移動並選擇打出鞭擊，會往勾點上移一小段距離。
其實拿鞭子趕路不是什麼新鮮事，像《鏽苔》和蜘蛛人就完全依賴繩索類技能在地圖遊蕩，享受飛翔一般自由的快樂。
但是在惡魔城中結合怪物站點與平台關係移動，甚至開拓了不少有趣的探圖解法，假如說按照製作組原始設定的普通道路進行危險重重而低效，那麼順著會飛的怪物直接上滑到新平台無疑會帶來新的樂趣。
另一方面除開自帶的聖鞭能力，遊戲內一共有7種武器風格，每類都有4種等級的武器，如果說玩家還記得「Rpg的數值影響力被降低」這一點，前三種等級的裝備打擊手感其實並沒有區別，只有傳說武器會有特殊機制。
而在不停的戰鬥中，我們會不斷提升等級以增長攻擊力與防禦力，也就說發展到後期開始循環跑圖時，《貝爾蒙特的詛咒》的體驗將大大不同，尤其是進行到中後期解鎖傳說級武器時，整款遊戲發生了質的改變。
所以我原諒了《貝爾蒙特的詛咒》？
那我可要再進一步深入到本作地圖設計了，儘管我們初始自帶蹬腿跳而且還有不少聖鞭的小巧思，但是這款遊戲裡充斥著泛濫的單向門，幾乎到了令人發狂的地步。
今年《塵埃異變2》中我曾體驗到各種機關門、鑰匙門，這是惡魔城與魂類遊戲偏愛使用的作圖技巧，旨在限制玩家初見的跑圖路線而不至於過分自由，一路直通城主廳（假如我有二周目記憶，3小時存檔直通壞結局）。
而《貝爾蒙特的詛咒》除了傳承，還額外加入了能力鎖+機關門的要素，也就是砸地、衝刺、二段跳，更類似於銀河城，非常明顯的產生了極大量的重複跑圖。
注意是極大量，比如聖嬰公墓地圖裡擊敗美杜莎來一次、守財奴來一次（注意這條路串聯地下墓穴）、獲取剛格尼爾再來一次，期間獲取各種小能力找不到路甚至還能繼續回來摸掉能力鎖。
然後玩家能夠得到些什麼？大部分是給經驗的神像、生命/法力碎片、幾個新飾品與新的道路，不過我並不完全否定這個設計——
別忘了惡魔城中最關鍵的RPG色彩，在重複跑圖的過程中同時解鎖了捷徑與更高的等級，從一開始稍顯吃力到後期借過一下，不僅是手法的提升，更是無形之中帶來了刷刷刷的體驗，於是我又回到了老一輩惡魔城？！
真是令人哭笑不得，分明是前輩們令人詬病的刷卡，卻意外結合了探索與戰鬥，使其減少了刷的體驗而提升了跑的路線，巧妙但是不乏讓玩家迷路的可能。
畢竟遊戲的引導也依賴於知識鎖，也就是在劇情對話、場景收集中獲取資訊，然後進行探索流程與解謎，一方面是提升玩家沉浸度，另一塊則是有助於玩家理解地圖設計——
抱歉，這些用詩歌與符號的資訊真不一定理解得了，先不說蘿絲不可能同時成為「藝術家」與「秘術師」；擊敗BOSS之前能不能集齊都存在很大的問題，比如藏書庫有個解謎資訊依賴於玩家在角落裡坐著休息，然後箭頭自動浮現，不太像人。
監獄塔升降機貞德很贊，鐘樓隱藏小道鐵拳硬了，路過的偽王表示開飯了！惡魔城系列攻略區播放最高的一集，《貝爾蒙特的詛咒》的引導性真的做的很可愛，也很可礙。
於是你將見證到這十年內最強的吸血鬼獵人：蘿絲 貝爾蒙特，阿魯卡多的親孫女，完成了前代特雷弗未能做到的一命單通德古拉壯舉，除開死神劇情殺吃了一次虧，其餘BOSS均如大運一般碾壓了過去。
不僅自帶聖女輝光彈反技、掌握各項跑圖探索技巧，聖鞭「吸血鬼殺手」火焰效果常駐（來自于貝爾蒙特初代目里昂的認可）、甚至惡魔城內外各種地圖也倒背如流，原來遊戲裡強大的一直是我？！
再看裝備魔導器搭配中的「蒼白之刺」（蘿絲所受的正面攻擊傷害降低60%）+「夜之淚」（MP為0時受到傷害降低50%），也就是說沒藍時正面受到傷害為：-10%（實際取0），換言之正面無敵。
用拳套計算各種魔導器加傷，然後把BOSS灌傷秒了還是太吃操作了，不用地圖探索限制蘿絲大人，整個遊戲難度會如同奶油一般化開，本質還是橫版Arpg，但是核心卻尤為複雜。
那麼《惡魔城：貝爾蒙特的詛咒》帶來的是什麼？
一場演出，在荊棘與刀尖上跳舞的惡魔城味藝術，以探索與培養為目的，犧牲掉部分藝術與技術精華並將貝爾蒙特與德古拉的故事延續下去。
我觀察過許多首發並積極體驗的朋友，他們很多都已經是石像鬼的狀態，過上來事了人要醒，下班只想躺的生活，遊戲？太奢侈了，時間就像海綿中的水，得給自己保濕才有生活中的活力。
於是《Streets Of Fire》（A-02曲）響起，這既是巴黎街區熊熊燃燒的交響樂，也是召喚「老玩家」們集結的進行曲，惡魔城或許是一種遊戲記憶，是一種遊戲精神，逐漸演變為了百花齊放的遊戲類型，但是她最終也是《惡魔城》。
腐朽黑暗中孕育的奇蹟，當邪惡壓倒性地位於強勢方時，新生的正義註定像星星之火開始燃燒，具有濃郁的浪漫主義色彩，以及Gothic的神秘宗教元素，大概這也是《OF ASH AND FIRE》（A-04曲）的靈感來源之一吧。
所以《貝爾蒙特的詛咒》讓我內心如此複雜，儘管毫無疑問這是這18年內最好的一部正統ARPG作品（注意到《被奪走的刻印》於08年首發於NDS平台），但是讓我來定性：青澀而全力以赴的新時代作品，惡魔城這個IP大旗太重，被賦予了太多期待與幻想。
太多的想法尚不能用言語表達，而這一切又隨時代洪流共同構成了惡魔城的未來，此時此刻恰如巴黎的大火正在燃燒，風暴正在以不可控制的方向成長，直到《Final Dawn》（B-38曲）響在黎明。
