《GARO》創刊初期的怪人
1965年，有著「日本妖怪漫畫之父」之稱的漫畫家水木茂在他所連載作品的《月刊漫畫GARO》上刊登了一則尋人啟事，請求這位青年看到啟事後，趕緊回來幫他畫漫畫，急急急！水木茂刊登這則尋人啟事尋找的，是一位叫拓植義春的28歲青年漫畫家，也是當時水木茂的漫畫助手。
水木茂和這位助手僅僅認識1年不到，兩人都是《月刊漫畫GARO》創刊初期的漫畫家，但是由於拓植義春身上有一種特殊的氣氛，兩個人很快成為非常要好的朋友，以至於拓植義春當年10月搬到東京調布市，暫時失聯後，引起了童心未泯的水木茂的極度恐慌。
《月刊漫畫GARO》是一本小眾漫畫雜誌，於1964年9月創刊，當時的主創者是小有名氣的劇畫漫畫家白土三平，這本漫畫與當時的主流大眾漫畫極為不同，就像「常盤莊」一樣，吸引了一群充滿理想主義的漫畫家。
其中非常有名的有池上遼一、白土三平、水木茂、石森章太郎、古屋兔丸、拓植義春等。
這些漫畫家都頗具個性，所以GARO派漫畫家創作的作品也都是很有「嚼頭」的個性漫畫，這幾位漫畫家後來都各自開山立派，成為一代宗師，比如水木茂被稱為「日本妖怪漫畫第一人」，石森章太郎是假面（超人）之父，古屋兔丸是憂鬱派（無賴派文學）鼻祖，池上遼一是寫實派漫畫大師，拓植義春，也就是水木茂登廣告尋找的那位摯友，最後開創了超現實主義漫畫。
拓植義春這位超現實主義漫畫家，也是一位不折不扣的非虛構寫實漫畫巨匠，由於他有比較嚴重的精神壓力，每隔一段時間他都要外出旅遊，再加上他豐富的生活經歷，不知不覺間就創作了大量非虛構故事漫畫，他的漫畫風格和創作手法影響了很多傳記漫畫作品，比如《櫻桃小丸子》中花輪的原型、花輪和一在監獄中所見所聞創作的《監獄之中》。
拓植義春的非虛構故事漫畫大多集中創作於漫畫創作的中後期，這與《孤獨的美食家》作者谷口治郎有著相似之處。
1984年，47歲的拓植義春根據自己年輕時的創業經歷，創作了故事漫畫《池袋百點會》。
《池袋百點會》（1984）：創業、戀愛失敗卻依然有活力的年輕人
1984年，拓植義春投稿給日本文藝社的漫畫雜誌一部35頁的短篇漫畫《池袋百點會》，這部漫畫雖然短小，但卻凝縮了義春年輕時的親身經歷，漫畫角色也幾乎全部取材於現實中的真實人物經歷。
《池袋百點會》講述了愛上咖啡廳女招待的落魄漫畫家津部的柏拉圖式的精神戀愛故事。
1959年，漫畫家津部因為能力不足、無法打入主流漫畫，不得不租住在一所破公寓，靠畫一些裝修畫打工為生，年輕的津部經常去一家名為藍波的咖啡廳，愛上了這裡的女招待福子，也因此結實了同樣喜歡福子的伊守。
伊守已經結婚、目標是成為小說家，沉溺於太宰治的「無賴派文學」，渾身充滿著憂鬱氣息的伊守吸引了福子，倆人同居，沒有收入的伊守完全靠福子包養。
期間伊守發起了一個創業，銀座地區有一家廣告雜誌《銀座百店》，介紹銀座周邊一百家店鋪的特點、為他們招攬顧客，因此店鋪資助這家雜誌一筆資金運營。
伊守模仿《銀座百店》，發起了《池袋百點》雜誌，讓參與創業的幾個人去做商務，遊說周圍的店鋪加入，出資投錢。
遇到的店鋪無一例外不肯給這幾個人錢，但只有須山例外，幾個人都一無所獲的時候，須山得到了好幾家的資助，手頭有了一些錢，一天晚上，須山用拉到的贊助費請津部吃飯。
須山的妻子跑了，只有一個兒子貞男，做了20年推銷員的他，很懂得與人打交道，一個人照顧孩子，反而覺得這樣可以促進父子間的感情。須山最後一人遊說了30家店鋪，踢開大家獨立經營了公司。
創業失敗後，伊守又吃了許久閒飯，終於回去了甲府的老家，他在那裡已經結婚，只不過是鄉下上門女婿，如今受不了苦，最後決定回去。
伊守走後，福子非常痛苦，她與津部繼續住在一起，不過兩人並沒有發生關係，愛著福子的津部帶著她去甲府尋找伊守，沒找到伊守卻見到了他妻子，伊守的妻子家在這裡經營玉石店，非常有錢，伊守去了別的地方寫小說。
二人在前往伊守住處的途中，看到了很多迷人的風景，最後在一陣清風拂來的時候，福子靠著津部的肩膀，輕輕抽泣起來……
《無能之人》（1985）：摸魚、躺平和一無是處的人占絕大多數
《無能之人》可以看做是《李先生一家》的延續，描寫了一位結婚有子的中年人不想努力的一些生活片段，側面展現了這世界上大多數人的內心想法。
中年人結婚後與妻子住在破公寓，並養育一個兒子，收入全靠妻子在小區發傳單，發一家可得30日元，每月妻子要發滿1000家，才能得到3萬日元的生活費。
中年老公在多摩川的河邊做起生意，但也只是擺弄幾個從河邊撿到的怪模怪樣的石頭，做所謂的「賣石」生意，中年人原本是個漫畫家，因為被別人說漫畫是藝術，結果清高起來，見見沒人約稿，做古董生意買了許多假貨，做相機生意又到處丟零件。
妻子帶著兒子幫著發傳單，在小區里即使見到窩囊的中年人丈夫也裝作沒見到，兒子喊「那不是爸爸嗎？」妻子卻熟視無睹。
一邊受著妻子的窩囊氣，一邊賣了一年石頭，中年人有一天終於忍不了，下水去背行人過河，一人收100日元，這一天背了12個人，賺了1200日元。這天，兒子接中年人回家，路上問老爸，什麼叫螻蟻？中年說，那就是一種沒用的動物，孩子說，老媽說老爸你是螻蟻。
中年人沉默了一下，說，你媽說的沒錯，我就是螻蟻。
賣石頭賣了2年，一塊也沒賣出去，唯一不停生長的只有頭髮，如果頭髮是珍貴藥材，自己就發財了。偶然一次機會遇到了一場石頭拍賣會，中年人帶著自己的石頭去試一試，結果還是不行，因為負責拍賣會雖然可以把珍貴石頭高價賣給醫生、律師這些有錢人，但是老師自己也會抽很大的成，最後還經常拖著錢不給。
從一個同行的人那裡，中年人知道了這個石頭拍賣老師的故事，有一年，老師去深山找石頭，在一家鄉下溫泉住了3天，拐走了那裡的老闆娘，這個老闆娘的丈夫，就是這個同行的人，他去找過石頭老師幾次，想帶回妻子，結果卻被遊說得做起了「賣石」生意，後來乾脆把他當做傭人。
石頭拍賣會開始了，老師的妻子問中年人一家三口要門票，一共3000日元，結果妻子好說歹說支付了2000日元，門票包括午飯，結果中年人沒有午飯可吃，輪到自己的石頭拍賣，卻賣的很少連門票的2000日元都不到，而且最後還沒賣出去。
拍賣會途中，老師的夫人差遣中年人的妻子去買盒飯，一個盒飯500日元，老師和老師夫人從中賺了500日元的差價。
拍賣會結束，中年人一家背著石頭走在深夜毫無一人的路上，妻子扔掉石頭抱頭痛哭，大喊著，你唯一會的只有畫漫畫啊，繼續畫漫畫吧，街上只有妻子和孩子的哭聲。
名為拓植義春的男人
拓植義春的《池袋百點會》、《無能之人》基本都來自自己的親身經歷，可以算作是非虛構漫畫的一種，創作《池袋百點會》時，其中那個喜歡太宰治的主角伊守，其實就是自己年輕時創作漫畫的好友漫畫家古屋兔丸的原型。
古屋兔丸曾經將太宰治的小說《人間失格》改編成漫畫。
1946年，9歲的義春有了一個養父，這個後爹不把義春當人，結果他只得將精神寄託於漫畫，1951年14歲時終於忍耐不了，跑去當海員，潛入了橫濱的一艘巨輪，結果被警察找出來關了一天，那之後他開始外出在一家中華料理店打工。
認識了這裡的一位美麗的女服務員，兩人處於懵懂的互相喜歡的關係，女生和義春去電影院看了一場電影，女孩子一直握著義春的手，義春卻整晚都害羞的抬不起頭，義春的漫畫作品中有很多柏拉圖式的愛情寄託，都是來自這個美麗的女服務員。
這位美麗的女孩子後來被小混混誘惑，最後淪落風塵當了陪酒女郎。
1954年，17歲的義春出道成為漫畫家，他的畫工一直不怎麼好，因此進不了主流漫畫，唯一可以倚賴的是他的漫畫意識，日後他將自己的漫畫理論編纂成書《拓植義春漫畫術》。
雖然成為漫畫家，但是那時候畫漫畫還賺不到什麼錢，加上當時義春交了一位美術大學的女朋友，經常出入咖啡店談戀愛，生活捉襟見肘，這期間他接觸到「常盤莊」的主流漫畫家，赤冢不二夫，不過內向、有些抑鬱的義春始終與主流格格不入。
在成為水木茂助手前，義春曾經為了生活去賣血，生活苦不堪言時，甚至吞服安眠藥自殺，那時候他才年僅23歲。成為水木茂助手後，他創作了大量主流漫畫，但也因此越發心生厭惡，明確稱之為無意義的「娛樂漫畫」，這樣的漫畫盲目的娛樂他人、耽誤自己，是徹頭徹尾的商業漫畫。
於是，義春從意識、存在、風景、時間四個維度出發，創作了很多超現實主義漫畫，不僅如此，多次旅行經歷也充實了義春，讓他創作了不少包括《池袋百點會》在內的非虛構寫實漫畫。
晚年，義春又不斷否定自己，甚至進入深山隱居。
拓植義春在他的漫畫中呈現了不少虛無主義，然而又在其中穿插了很多生活感悟，有人批判說他的漫畫毫無對生活的積極意義，但毫無疑問，他漫畫中的很多事實和細節強烈衝擊著讀者。
比如多次提到結婚後的男人在妻子眼中如同螻蟻，中年男人在一起談論最多的話題就是「離婚」，對於男女之間的感情，義春也有著與普世大眾截然不同的觀點。
通過義春的漫畫，我們可以了解到現實世界中非常真實又無奈的一面。生活中並不只有努力、積極的人，也有躺平的人，生活本來就是這樣。
