不知道你們有沒有注意到，影像圈子有個很有意思的趨勢：我們過去常說手機在追趕相機，但到了 2025 年，在手機的緊逼下，相機也捲起來了。
隨著計算攝影的突飛猛進，大眾的日常記錄需求早已被手機覆蓋，御三家的專業相機被迫退守，將主賽道全面切換向「影片生產力」。此時，微妙的矛盾出現了——
手機因為底小，很早就普及了堆棧式傳感器，實現了極速抓拍和高速傳輸數據。而在專業相機領域，傳統傳感器無法滿足高規格影片的需求，可全畫幅尺寸的堆棧式傳感器成本又居高不下，怎麼辦？
在智慧型手機與相機競品的共同擠壓下，索尼祭出了 A7M5，試圖在成本與性能之間，尋找那個極其狹窄的平衡點。
速度與畫質的交易
索尼 A7M5 最核心的變化，藏在機身內部這塊 3300 萬像素的部分堆棧式傳感器——請記住這個名字，這是該技術第一次正式出現在索尼 Alpha 家族的機身上。
要理解部分堆棧式傳感器，得先看看它的前輩們。
前代 A7M4 使用經典的背照式傳感器（BSI），相比前照式傳感器，背照式傳感器把電路挪到了背面，光電二極體緊挨著彩色濾光片，解決了進光量不足的缺點，但它的問題在於數據跑道不夠寬，一旦數據量大，讀取速度就會明顯拖後腿。
為了解決這個問題，索尼研發了堆棧式傳感器，將原本在一塊晶圓上打造的像素區域與處理迴路分別打造，再重疊堆放，以獲取更高的數據傳輸速度，但它的問題在於造價極貴，往往用於 a9 系列這樣的旗艦速度機和 a1 系列這類旗艦全能產品。
A7M5 用的部分堆棧 CMOS，則是介於兩者之間的精明折中，保留了背照式的底子，但在傳感器邊緣加蓋了一圈「高速緩存區」，以此大幅提升數據吞吐效率。
這項技術的優勢簡單粗暴——速度。而這份速度，配合索尼 BIONZ XR2 處理器，直接解開了困擾 A7M 系列多年的兩道封印：連拍與影片。
這裡有一個極易被忽視的技術細節：RAW 文件的位深（Bit-depth）。
很多相機為了衝刺超高速連拍，會將 RAW 文件從 14bit 降級為 12bit。這丟失的 2bit 數據，意味著色彩斷層的風險增加，後期空間壓縮。
而索尼 A7M5 可以實現每秒 30fps 下維持 14bit RAW 無損輸出——這個數據，是 A7M4 無法比擬的。
從影片規格來看，A7M 系列第一次迎來 7K 超采的 4K 60p 無裁切的錄製，A7M4 時代那個讓人難受的 60 幀裁切視角，終於成為了歷史，配合 A1 II 同款的 AI 對焦晶片，它在單兵作戰的影片拍攝上，實用性大幅提升。
遺憾的是，我們還是沒有在 A7M5 上等到利用整塊 3:2 傳感器的 Open Gate 的出現，對於那些需要一條素材剪出橫豎兩個版本、或者需要後期大幅二次構圖的創作者來說，的確不夠靈活。
不過，天下沒有免費的午餐，在影像技術上，速度與畫質有著天然的矛盾——
使用堆棧式傳感器的高速相機往往會在某段 ISO 出現動態範圍折損的問題，比如使用堆棧式傳感器的索尼 A9，為了實現 20fps 連拍和無黑屏，它的電路層極其複雜，讀出速度極快，但代價是高頻的讀出電路會引入額外的電子底噪，在 ISO 100 的基準感光度下，比 A7R2 的動態範圍低了約 0.5-1 檔。
這個「物理魔咒」，同樣延續到了 A7M5 所採用的部分堆棧傳感器上，雖然官方宣稱擁有 16 級動態範圍，但物理規律告訴我們，部分堆棧結構往往會在信噪比上做出妥協，參考目前市面上採用同類技術的機型，它們都在基礎 ISO 和中段 ISO 表現出了信噪比下降的趨勢。這意味著如果你強行提亮暗部，噪點會比以往更多；在面對大光比的日落或風光時，高光拉回的餘地也不如傳統的背照式傳感器那麼寬裕。
松下的解決方案是增加一個複雜的「DR Boost」開關，讓用戶在「速度」和「畫質」之間二選一，索尼 A7M5 很可能也會面臨同樣的物理牆，對於主拍風光、極其在意靜態畫質純淨度的用戶來說，這需要做好心理準備：它變快了，但畫質的具體表現還有待考察
得益於傳感器和處理器的升級，索尼 A7M5 的續航也有相應的提升，來到了 750 張。
頗有趣味的是，在解析完部分堆棧式傳感器後，你會發現這塊 CMOS 與 A7M 系列的定位，可謂相得益彰——
眾所周知，索尼 A7 家族的牌桌上分工明確：R 系列死磕極致畫質，S 系列劍指暗光影片，而留給 M 系列的任務看似中庸，實則最難——它要在兩者之間尋找那個完美的最大公約數。
而這塊傳感器，既避開了全堆棧的昂貴，又甩開了傳統背照式的遲緩，它在物理結構上的「折中」，恰好對應了 M 系列在市場定位上的均衡，稱得上天作之合。
如果用一句話定義 A7M5，那就是：它是畫質與速度這對由於物理鐵律而無法共存的矛盾，在博弈與妥協之後，結出的果實。
看完了 A7M5 的核心參數，我們將視線轉回機身，索尼 A7M5 延續了一貫的家族式設計，與 A7R5 比較類似，總體與 A7M4 相比，沒有過大改動，但在小細節上，還是有些升級——
A7M5 採用自家老大哥 A1M2 的 3.2 英寸的四向翻折觸控屏，同時在接口上，拋棄了頗有懷舊感的 Micro-USB，取而代之的是更符合現代工作流的 雙 USB-C 接口。
最後，是索尼標誌性的「精準刀法」。
A7M5 雖然配備了雙卡槽，但採用的是 「1 個 SD/CFe A 混合卡槽 1 個純 SD 卡槽」 的組合，也就是說你無法使用雙 CFe 卡進行最高規格的高速連拍備份，索尼刀法名不虛傳。
索尼 A7M5 的最終售價為 17999 元。
真正的「護城河」，不是機身
看完上面的內容，你可能會覺得 A7M5 是一台優缺點都很明顯的相機。
但數位相機，不同於我們熟悉的手機等消費電子產品，它的生命周期遠比我們想像的要漫長。
一旦把時間軸拉長，你就會發現，影像廠商之間的戰爭，從來不是靠一代產品、或者一兩台機身的輸贏來決定的。在這場馬拉松里，評價一台相機的維度變得複雜而深遠——機身重要，生態也同樣重要。
索尼 A7M5 背後，是 E 卡口鏡頭的龐大帝國，這才是索尼最可怕的地方。
經過十年的深耕，E 卡口擁有目前地球上最龐大、最完善、也是最親民的鏡頭群：
- 你想買頂級鏡頭？索尼自家的 G 大師系列數不勝數。
- 你預算有限？適馬、騰龍甚至唯卓仕等國產品牌，為你提供了海量的「平替」。
這是索尼的存量優勢。
對於一個攝影愛好者，或者是剛成立的小型工作室來說，買相機不是一錘子買賣。你買得起佳能 R6 III 的機身，但當你看到佳能 RF 鏡頭高昂的價格，且幾乎沒有副廠選擇時，那個「准入門檻」是巨大的。
而索尼這邊的畫風完全不同。你買回 A7M5，轉頭就能用極低的成本，在二手市場或者副廠新品里淘到質素極佳的鏡頭。
從某種意義上來說，這像極了 Windows 和 macOS。
雖然 A7M5 在 Open Gate 上略顯遺憾，沒有佳能 R6 III 那種破釜沉舟的力度，但在商業邏輯上，A7M5 依然是一台極度成熟的機器：經濟高效的編碼格式、優秀的曲線，部分堆棧和 AI 解決了速度的問題，用 3300 萬像素保留了甜點級的畫質體驗，然後轉身指了指身後那片浩如煙海的鏡頭群——
