拒絕手塚治虫大獎200萬日元獎金的人
手冢真之妻、漫畫家岡野玲子
2001年，由朝日新聞社舉辦的第5屆手塚治虫文化獎漫畫大獎授予岡野玲子的《陰陽師》，這部漫畫的原作是小說家夢枕獏創作的同名小說，主角是1000年前日本平安時期的大陰陽師安倍晴明，陰陽師就是使用五行來占卜和祭祀的一種官員。
岡野玲子的丈夫是「漫畫之神」手塚治虫的兒子手冢真，本次手冢獎提名岡野玲子，不管是漫畫作品的題材內容，以及岡野玲子的特殊身份，大家都認為《陰陽師》是毫無懸念的大獎獲得者，大獎的獎金是200萬日元，大概相當於工薪階層將近10個月的工資。
但是，當時第5屆手冢獎作品投票最多的，並不是岡野玲子的《陰陽師》，而是一位叫花輪和一的漫畫家。
當朝日新聞通知這位漫畫家這個好消息時，吃了51歲的花輪和一的閉門羹，花輪丟下兩句話，「我是非主流漫畫家，我一直以此而自負，主流大獎會讓老夫不自在。」「我沒受到過手塚治虫的任何影響。」
拒領手冢獎的花輪和一，在當時掀起了悍然大波，因為手塚治虫是文化界中非常有影響的反戰派，人們不禁把花輪和右翼聯想起來，其實花輪並無此意，他沒有對朝日新聞完全說實話，引起他逆反心理的僅僅是手塚治虫式的主流漫畫。
這還要從他年輕時的一件事說起，1967年，20歲的花輪和一在池袋的印刷所工作，經常向漫畫雜誌投稿鋼筆插畫，但是多數都被拒稿，這時他接觸到了柘植義春的超現實主義漫畫作品，這一年在漫畫雜誌《月刊漫畫ガロ》上連載了柘植義春的漫畫《李先生一家》。
《李先生一家》，是以在日朝鮮人李先生為主角，李先生因為自己朝鮮人的身份，往往找不到穩定工作，但是漫畫中感受不到李先生的悲慘處境和任何陰暗的負能量，因為柘植義春在漫畫中帶入了宗教的「放下」這一元素和「遠離執念」，李先生在沒有穩定工作的情況下一邊居無定所，一邊養著一家四口人（妻子和兩個孩子）。
在看到柘植義春的漫畫之前，花輪和一一直在思考，漫畫如果不畫成手塚治虫那樣的主流漫畫（故事型漫畫）就不行啊，有沒有其他類型的漫畫呢？《李先生一家》讓他開拓了眼界，堅定了創作方向，結合自己的成長經歷，最終成為「獵奇類」超現實主義的小眾漫畫家。
不過，讓這位超現實主義漫畫家成名的，卻是一部非虛構題材的紀實漫畫，也就是2000年創作、並獲得手冢獎提名的作品——《監獄之中》。
以超現實主義漫畫家自居，卻因為現實題材漫畫獲獎，與自己的理念不符，這才是花輪和一最後拒絕領獎的真正原因。
花輪和一雖然是小眾漫畫家，但是卻有一些硬核粉絲，其中一位女生後來也成為漫畫家，叫三浦美紀，比原名更響亮的是她的筆名「櫻桃子」，也就是《櫻桃小丸子》的作者，她在作品中為致敬花輪和一而塑造了花輪和彥這個角色。
花輪和一是在怎樣的狀態下，暫時放下了超現實主義的執念，而創作了紀實漫畫《監獄之中》呢？且聽娓娓道來。
私藏槍支入獄的漫畫家
1994年，47歲的漫畫家花輪和一因為私藏槍支被北海道警視廳逮捕，並帶到北海道的豐平警察局，花輪和一這次被捕可謂非常冤枉，他是軍迷、槍支愛好者，喜歡收集模型槍，一位動漫界的朋友要處理一把來復槍，但在處理前，這把槍暫存在喜歡槍的花輪這裡，但當時恰逢北海道嚴打強制走私，不管什麼原因，花輪和一還是撞到了槍口，就被逮捕了。
花輪被處以3年有期徒刑，1995年開始被關押在日本札幌監獄和函館少年監獄。
一般人被關進監獄的話，都會覺得「天塌了」，但是花輪卻很不，好奇心和獵奇心理占據了他的內心，他通過細心觀察，每天記錄在監獄中的所見所聞，經過3年時間，寫成了獄中見聞錄——《監獄之中》。
因為這部漫畫詳細記錄了日本監獄的吃穿住行、甚至細緻入微的描寫了犯人和管教人員的心情變化，2003年，應日本法務省邀請，花輪和一與另外一位有8年服刑經歷的小說家安部讓二一起，參與了日本監獄服刑改革的意見陳述。
監獄中的漫畫家
1995年，進入北海道札幌監獄前進入拘留所的第一天，花輪被關押在10平米大小的單人牢房，穿自己的衣服，有獨立的洗漱池和蹲便器，早上7點25分吃早飯，今天的早飯主食是七分米三分麥的米飯，菜有納豆、兩個醃梅子、裙帶菜和馬鈴薯的醬湯，還有一杯粗茶。
吃完飯用不著洗碗，只需腰把餐具放到窗口，自會有人來收，沒吃完、剩飯也不要緊，不少犯人都會剩飯。
吃完飯必須坐著，不能來回走動和躺著，蹲便器上有一個木頭蓋子，掀開木頭蓋，隨時可以小便，如廁完畢，可以用抹布清潔邊緣。
運動日和監獄官方指定書籍
每周有一次運動日，開門前要端坐（跪式）在床上等開門，開門後站在門前的白線後面，立正、報數後，排隊換運動鞋。屢次犯錯的人會被懲戒，不能參與運動，只能一整天都端坐（跪式）。
雖說是運動日，但只有30分鐘的運動時間，可以在院子裡跑圈也可以自由活動身體。轉移到正式監獄前，在拘留所里可以每天端坐看書，周三和周五是借書日，會有一名工作人員推著滿載圖書的小車走到你的牢門前，問你借不借書，這時若有之前看完的書可以順便把書還了。
1995年，花輪進入北海道拘留所的時候，這裡面可以借閱的監獄指定圖書基本都是昭和時代的舊書，其中有扇谷正造《甘苦路上記》、平尾孤城《赤穗浪士生死觀》、佚名《關於日本教》、司馬遼太郎《歷史中的日本》、外國刊物《羅拉快叫》、松下龍一《一寸的蟲也有五分的魂》、青木富美子《探索美國》。
其中最新的書是《探索美國》，12年前1983年出版的書。
拘留所的飯菜
拘留所每天早上固定時間會通過單間的喇叭播放音樂，叫你起床，起床後打掃房間，然後等著點名，點名時要大聲報出自己房間的號碼，手要自然放在身體兩側，不能交叉放。如果被管教人員看到，會大聲制止你，對初次不知情的人，會在窗口擺手告訴你不要在單人間亂動，比如在牢房裡做俯臥撐啊什麼的都是不可以的。
花輪在拘留所第二日的伙食，是甜煮海帶、醃大頭菜、白菜和油炸豆腐。
每周有固定的洗澡時間，脫掉長褲，穿著短褲拿著毛巾和肥皂，在管教人員開門後，走到洗澡間前面，登記牢房號，發一個剃鬚刀，洗澡間是單人的，衣服全部脫在外面，裡面有一個可以躺在裡面的大浴池，浴池外有一個水龍頭。
一天的靜坐，可以看書之外，還定時供給熱水，可以沖泡茶、咖啡，也發給一些江米條、仁丹之類的小零食。
拘留所里的常見飯菜有山藥海帶醬湯、醃黃瓜、甜煮玉筋魚、咖喱豬肉、洋蔥蘿蔔馬鈴薯豌豆、蔬菜沙拉、炸豬排、海帶卷、香菇、鱈魚燒、醋拌章魚、白菜松魚片、火腿天婦羅、義大利麵等。
被關小黑屋
單人間之後，花輪被轉移到多人間，在這裡白天可以喝茶和自由交談，獄友們聊起了北海道的野生大麻，有經驗的犯人說，秋天打蔫的紅頭最過癮，於是大家聯絡，如果出去的話，讓這位老哥給大家搞點品嘗一下，就像電視劇中的情節一樣，在報紙上寫下了各自的聯繫方式。
結果被獄警發現，全部關小黑屋。
小黑屋其實就是單人間 勞動改造，每天要完成300個紙袋的製作，就像中藥袋那樣的紙袋子，摺疊之後用膠水粘好。小黑屋也可以運動，就是到陽台一樣的小地方，讓你原地蹲起幾十分鐘。
在多人牢房，花輪遇到了很多有意思的人，沒有電視劇里那樣的霸凌情節，更多的是對外面世界的回憶和傾訴，一位獄友有一個名叫知子的3歲多的女兒，在幼兒園的才藝展示時，被說道為什麼只有她的爸爸沒有來，女兒哭著老師，我的爸爸為什麼沒來參加……。
讀到女兒的來信，知子的爸爸淚流滿面，一邊讀信一邊和獄友說，知子啊，爸爸好想你啊，爸爸為了知子可以心甘情願去死。
不過比起知子爸爸，更慘的是好幾個月也沒有信寄來、被外界完全拋棄的獄友。
多人牢房面面觀
多人牢房的作息表：
6：40起床、6:50點名、7:00早飯、7:40工作、11:40午飯、16:20收工、16:40點名、16:50晚飯、19:00上床、21:00就寢
多人牢房裡有一台電視，晚上睡覺前可以自由看電視、看書，不過如果有嬉戲打鬧，就會被禁止1個月看電視。
交通肇事犯也被關在這裡，不過他們是監禁不是關押，不需要勞動，而且關他們的每個單間都有電視。
多人牢房的人有時候也會聊起在外面犯的事，某眼鏡男是因為搶劫被捕的，他說當時自己非常窮，很迷茫，不知不覺就戴著口罩拿著刀去搶劫了一家超市收銀台，當時心咚咚咚的害怕的直跳，當時自己拿著刀一句話還沒說，收銀員就馬上拿出錢了。
因為感覺來錢非常容易，那之後就成為搶劫慣犯，做強盜之前是混凝土工人，搶劫的錢很快就花光了，手頭也沒有什麼積蓄，即使到了外面也找不到工作，只有在監獄做工賺的「犒賞金」6萬日元。
殺人犯大內被判了6年，殺人居然只判6年簡直不可思議，他說自己是去討債，結果拿起斧子就把人劈了，大內內心毫無愧疚，還說那種人少一點是給世界除害。大內有一輛吉普車，他喜歡在野外露營，采些山菜、蘑菇之類的在山裡搭帳篷做飯。
在監獄服刑，表現良好的話就會發給一個臂章，掛在胳膊上，分別用銀色和金色的一到三道槓來表示。
因為花輪有畫畫特長，被分配監獄的工作是雕刻，工作的時候，大家像上學一樣坐在座位上，在桌子上雕刻，前面講台後面有一個值班看守，工作時不准說話、不准小動作、不准無端離開座位，上廁所要喊報告，允許後才能去廁所，走路時不能發出聲音。
上廁所之前要向看守鞠躬，並接受檢查搜身，東西掉了，要喊報告才能去撿。
多人牢房每6個月對換一次，早上出工前，要把自己的個人物品打包，最後用布包成一個大包，晚上回來的時候和對門的牢房對調，抱著自己的包去對面的牢房。
身體不舒服的話，要排隊去看醫生，因為獄醫只有一位，等待看病的犯人排成一排縱列，挨個站著等待看病。
犯人工作的等級從實習到1等之間共分為10個等級，最低的實習工月薪440日元，4個月以後可以晉升到4等，月薪是4700日元，薪水可以用來補貼外面的家用，也可以賠償給受害者。
升到2級工時，每個月可以安排一次放風聚會，可以吃到巧克力、易拉罐，看DVD電影。
花輪在監獄被關押3年，共賺了5萬9千日元。
關於漫畫家花輪和一
花輪和一在監獄中仍能保持樂觀的心態，與他少年時的悲慘經歷有關，3歲時，母親改嫁，繼父對花輪的管教非常恐怖，據花輪自己回憶，成年後，有一次看奧斯維辛集中營的電影，「咦~這不就是我的少年生活嗎？」總之，也許沒有血緣關係的繼父看到花輪就會想起他的生父，頓生嫌棄吧。
花輪和一在母親去世後，感覺如釋重負，和這個家再也沒有牽絆，於是上京，開始尋找屬於自己的道路和新生活，在他的很多插花作品中都會體現出某些宗教救贖的元素，也正是因為他在青年時（1967年前後）受到漫畫家柘植義春的影響，對「放下執念」有著更深的理解。
有時候，放下對金錢的嚮往、對工作的努力、對一段感情的執著，比放不下更需要勇氣去面對，可能會有更新的感悟也不一定。
