比起苦行，《臥龍》更像是一次快樂的冒險。
在去年6月的在Xbox & 貝塞斯達發布會上，《臥龍：蒼天隕落》一經公布就引起了廣泛關注。
當時很多玩家紛紛猜測，一款暗黑風的三國遊戲究竟會做成什麼樣。又因為開發團隊忍者組已經有兩部《仁王》珠玉在前，所以不少人乾脆玩梗將本作戲稱為了《「仁王3」國》。
不過由於三國文化本身巨大的影響力，關注到這款遊戲的並非只有動作遊戲愛好者，還有人數更廣的泛玩家群體。
硬核玩家想要像《仁王》一樣有深度的動作系統，流暢的動作設計和一流的操作手感。而對於新玩家和輕度用戶來說，遊玩門檻高不高、容不容易上手，能在遊戲中看到哪些熟悉的三國人物。
很顯然，忍者組從一早就考慮到了這些問題。早在《臥龍》剛剛公布時，製作人安田文彥接受媒體採訪時就說：「Team NINJA並非只推崇具有挑戰性的高難度遊戲。我們想要做一款全新的遊戲。」
在提前試玩通關《臥龍》之後，我們也得到了自己心裡的答案。
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《臥龍》一開局又是無雙系列老定番——黃巾之亂。但不同的是，在本作中玩家不再扮演知名武將，而成了一個籍籍無名的義勇兵。
不過，這也正好給劇情自由發揮留出了空間，玩家可以在各個勢力之間遊走，和所有喜歡的武將同行、義結金蘭，頗能體驗到一些「三國人脈第一人」的成就感。
各論各的
熟悉的三國女角色也沒有缺席，大家可以猜猜這位是誰
在此前的採訪中，製作人安田文彥曾反覆表示，「臥龍就是隱者，有才華但尚未為世人所知的人，也就是指玩家。」
但可能每個進到遊戲中的玩家，都會覺得自己比起「臥龍」，要更像「龍傲天」一點。各路英雄豪傑誰見了都要吹上一套「龍騰欲飛之姿」，「天下少有隻英才」，「與雲長和益德相比亦不遜色」。
但另一方面，比起和三國英豪們互相誇耀拜把子的豪氣，遊戲本身場景又顯得有些偏小，以《仁王》式的箱庭地圖為主，在跑圖時常會產生一些微妙的既視感。
已經在上周玩過最終試玩版的玩家，相信已經對這樣的主角身份和世界觀設計有了初步的感受。而具體的試玩流程，也讓一些《仁王》老玩家的怒氣值飆升，批評本作過於簡單。
比如「如果你喜歡仁王或者忍者組其它作品，就不要過於期待《臥龍》了」之類的言論，在玩家社區和影片網站上並不少見。
實際上，遊戲難度真的是一個非常主觀的因素，和每個玩家的技能水平高度相關，但絕非評判一款遊戲是否好玩的標準。但對於這些更希望挑戰自我的玩家來說，在三國遊戲的經典定番結束後，大概都能夠找到自己想要的東西——比如呂布。
而從我們實際一周目30小時左右的遊玩過程來看，其實很難評判《臥龍》到底是面向哪部分玩家的遊戲：它本身設計了一個循序漸進的難度曲線，給了大多數玩家逐步學習的機會，這也能從它與《仁王》相去迥異的動作系統看出來。
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《臥龍》的動作系統是極致的減法。
它捨去了大部分傳統動作遊戲中花哨的設計，只給每把武器留下了一些很實用的東西——一套輕攻擊模組、一個重攻擊動作，和一或兩個戰技。並且在實戰過程中，戰技的收益要遠遠低於重攻擊，它的定位更像是一種快速追擊、撤離手段。也就是說，在不追求華麗操作的條件下，玩家只需要兩個鍵就能發揮一把武器的基本性能。
這種設計使得玩家幾乎可以忽略每把武器的上手成本，不需要花費大量時間練習技巧，挖掘不同武器性能，也能立刻體驗到操作一款動作遊戲帶來的爽快感。
相反，從玩家手中收回了複雜動作系統的忍者組，在敵人身上傾斜了大量資源，使敵人的設計變得更加具有攻擊性，攻擊欲望高、攻擊動作持續的時間也更長。
比起學習武器的連招技巧，玩家更需要的是去熟悉敵人動作。這就像是在告訴每個玩家，你不需要十八般武藝樣樣精通後再去尋找對手，先出門冒險吧，收穫快樂後再在強敵的磨練中成長。
而成長就是，更好地管理代表自身狀態與敵人狀態的氣勢條。沒有遊戲設計師希望玩家面對敵人時一直處於防禦狀態，於是《臥龍》極致簡化的動作系統正好解放了玩家注意力，給氣勢條的引入留出了空間。
有的玩家可能會覺得和《只狼》中的架勢條有些像，但實際上，《臥龍》的氣勢條在以一種更為正向的方式鼓勵玩家進攻。
《只狼》中的架勢條沒有正負之分，漲滿就會硬直。當架勢條瀕臨崩潰時，沒有信心完美彈刀的玩家會考慮短暫撤出戰鬥，與敵人周旋，等待架勢條恢復再上前。
而在《臥龍》中，氣勢條以中間為界，向右為正，向左為負。正向氣勢的增長可以抵消負向氣勢。當負向氣勢條快到達頂點時，與其和敵人周旋，主動發動攻擊更容易擺脫當下困境。
而當玩家架勢條呈正向時，一旦離開戰鬥，正向架勢就會減少，這個時候更沒有理由不乘勝追擊。
當然，敵人也並不會一直被壓著打。忍者組在鼓勵玩家主動進攻的同時，也給敵人設計了許多大範圍移動動作。
在玩家占據優勢的情況下，敵人通常會選擇後撤拉開距離，再組織反攻。於是，本作最核心的動作機制——「化解」出現了。
自從《臥龍》公布以來，製作人安田文彥就一直在對外採訪中強調，「這是以中國武術為基礎設計的戰鬥系統，我們希望玩家能夠享受到行雲流水般進行攻防轉換的樂趣。」
從最終效果來看，化解確實很好地完成了這一理念。只要能夠熟練運用化解，玩家就可以輕鬆應對敵人的普攻和強大「殺招」，一轉攻勢，再次搶占上風。
遊戲裡的大多數招式——無論是物理攻擊、法術攻擊還是飛行道具和 AOE，通通都可以被化解，甚至還能化個敵人的火球扔回去。化解之後轉守為攻的局面，頗能讓人領會到一些中華武術中「四兩撥千斤」的味道。
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動作系統上的簡化和「化解」的加入，也讓遊戲在前中期（至少遭遇呂布前）的學習過程相當愜意。比起苦行，《臥龍》更像是一次快樂的冒險。
顯然，忍者組希望每位玩家都能夠享受這次冒險，於是他們為本作加入了與NPC組隊的多人遊戲元素。但更願意單打獨鬥的玩家，也可以在後面的關卡中用「柳枝」將他們送走。
頗有中國風味的設計
在戰鬥之外，《臥龍》有著更為自由的遊玩體驗。地圖有意識地增加了縱深層次感，玩家角色也破天荒地擁有了二段跳，在探索方面有了更多發揮空間。
於是忍者組在「更為自由的空間」里，圍繞「玩家角色死亡」這一要素，設計出了士氣爭奪的玩法。
士氣，可以看作玩家在當前關卡的級別
玩家可以殺死敵人獲得士氣，也可以通過立起散落在戰場各地的「旌旗」來獲得士氣，但死後自身的士氣等級也會降低。
這意味著玩家在探索新地形時，需要一邊觀察敵人的士氣等級一邊思考進攻策略和奪取旌旗的方法。
選擇的路線不同，關卡就會呈現出完全不同的難度。這種策略性的思考也能夠在玩家克服重重困難後，給他們帶來巨大的成就感。
牙旗同樣具有提升士氣的作用，但更重要的功能在於存檔
不過，雖然有意識地深化了地圖，但這向來不是忍者組的長處。就最終呈現結果來看，有有點像為了複雜而複雜，以致於即便是試玩版有限的空間裡，許多玩家都一度迷失在新手村。
除了地圖之外，《臥龍》還有許多小瑕疵。比如，圍繞氣勢條展開的設計不平衡， 「化解」技能的收益過高，使用場合極為寬泛。導致重要的戰鬥要素「格擋」和「閃避」完全淪為了雞肋。
「化解」指令的優先級不高於攻擊，玩家按下化解後也不能即使取消已經輸入的指令，這意味著玩家在進攻時需要時不時停手觀察敵人動作，以防敵人用出「殺招」後不能及時化解。而這恰恰與鼓勵玩家連續進攻的氣勢條互相矛盾。
但就像安田文彥說的，「遊戲界沒有正確答案。好的點子不一定會被採納，即使被採納了，玩家也可能會覺得沒意思。」 沒有一款遊戲可以滿足所有玩家的需求，也沒有一位玩家能夠欣賞所有的遊戲。
玩家們在體驗《臥龍》的時候，也不必認為它和其它動作遊戲有著太強的血統關聯，而是把它當做一個新系列的開端就好了。雖然存在一些瑕疵，但作為2023年到目前為止第一款動作遊戲大作，質素尚佳的《臥龍》絕對值得體驗。
