1980年11月，有著「漫畫之神」美譽的手塚治虫訪華。
他不但帶來了《鐵臂阿童木》，還特地拜會了中國動畫電影創始人萬籟鳴先生。
萬籟鳴先生是中國動畫電影創始人，手塚治虫在他的影響下，產生「動畫不單是給小孩子看」的想法，從而走上封神之路。
上世紀80年代的日本經濟蓬勃發展，娛樂形式卻依舊缺乏，漫畫作為為數不多的娛樂產物，占據青少年的大部分時間。
開荒一代的漫畫家歷經萌芽、黑暗、發展，終於讓日本漫畫步入輝煌。
1980年，日本漫畫市場新老交替。
從畫風到敘事手法，既有老派的劇畫風格，也有簡潔的卡通氣息，更加貼合新時代的動作分鏡亦開始萌芽。
已經出道10年的安達充，終於迎來了自己事業的巔峰期。
1980年9月，安達充在小學館旗下雜誌《Big Comic》上連載《美雪、美雪》。
早年投身少女漫畫界的經歷，讓他刻畫愛情故事信手拈來。
兩個都名叫「美雪」的女孩，圍繞在少年真人的身邊。三個人的愛情故事，也隨著安達充細膩的筆觸，緩緩地鋪開。
《美雪、美雪》並不是安達充最優秀的長篇作品，卻是其走向成熟的標誌。
「愛情與時光」從此成為安達充作品最常表達的母題。
同為小學館台柱的高橋留美子，經常被拿來與安達充比較。
不過用安達充的話來說，「和我相比，她的故事要深很多。我只是把淺薄故事，掩蓋得好像很深；她則是把很深的內容，表現得淺顯易懂。」
這個評價恰如其分。
這一年，高橋留美子帶給讀者的是堪稱「愛情漫畫金字塔」的名作——《相聚一刻》。
落榜生五代裕作，住在一所名叫「一刻館」的破舊公寓中複習備考。
公寓管理員音無響子，如春風一般拂過裕作鬱悶的內心，不過由於裕作優柔寡斷的性格、各種陰差陽錯的誤會，和響子對亡夫的思念，導致兩人的愛情一波三折。
「一刻館」中形形色色的租客，也構成了漫畫的脈絡。
高橋留美子運用女性的細膩和敏感，描繪了「一刻館」中形形色色的租客各自的悲歡。
小學館坐擁安達充和高橋留美子，集英社自然也有法寶。
初出茅廬的鳥山明厭惡城市生活，編輯鳥嶋和彥就下通牒：「不按時交稿就調到東京！」
正是在強壓之下，他在這一年推出自己首部長篇漫畫——《怪博士與機器娃娃》。
故事圍繞天才科學家則卷千兵衛，以及他製造的機器娃娃阿拉蕾展開。
阿拉蕾極致單純且能量強大，會上天入地劈裂星球，也會蹲在草叢玩大便；則卷千兵衛好色成性，喜歡發明一些滿足自己私慾的道具，卻又總是弄巧成拙。
企鵝村的村民也充滿搞笑色彩，一起演繹出一幕幕不需考慮邏輯的「無厘頭」鬧劇。
鳥山明從一個籍籍無名的新人一躍成為《周刊少年Jump》的當家台柱，就連辦公大樓也被稱為「阿拉蕾大廈」。
這看起來是漫畫家的巔峰，對於鳥山明來說，僅僅只是開始而已。
鳥山明、高橋留美子、安達充，三位未來叱吒日本漫畫界的大神級人物，在這一年已然開始蓄勢待發。
1980年，還誕生了許多優秀的作品。
柴門文推出了《P.S.我很好，俊平》，誰能想到她將在日後成為「作品被改編成日劇最多的漫畫家」，掀起一陣「柴門文旋風」。
女性漫畫家的代表——「花之二十四年組」成員山岸涼子，開始連載《日出處天子》。這部涉及大量日本古代風俗，以及各種心理描寫的作品，在當時引起了很大反響。
細野不二彥的《真不愧是猿飛》，圍繞忍者高中的轉學生猿飛，展開了一系列逗趣的故事。這與日後「最長壽的忍者漫畫」《落第忍者亂太郎》有著異曲同工之妙。
上世紀40-50年代，日本漫畫經歷了從製作水平較低的「赤本」「貸本」，到現代商業化的發展；從遭受「惡書追放運動」的清洗，到日本大眾讀者的精神食糧。
這段時間誕生許多優秀的先行者，還擁有劃時代的「漫畫之神」手塚治虫。
如果將這段時間稱之為日本漫畫的「青銅時代」，那麼接下來讓漫畫成為日本人娛樂主流的60-70年代，可謂是「白銀時代」；群雄璀璨的80-90年代，自然是最引人矚目的「黃金時代」。
1980年，是日本漫畫「黃金時代」的元年，新的紀元將在這一年緩緩開啟。
