我相信高強度刷各種器材資訊的相機器材愛好者應該聽說過一個網站叫Photons to Photos，網站的內容主要是測試各款相機的動態範圍和高感性能。今天我們就來簡單聊聊這個網站和這些數據背後的事情。
「數據保真麼？」
相比於某些懶惰的評測機構如DXOMark，某些不嚴謹的測試個人如SonyalphaBlog，Photons to Photos給出的數據是相對比較真實且客觀的。因為他們並沒有依靠這個網站來進行盈利，並且給出的所有機型都使用了統一的標準進行測試。這個測試已經持續了長達13年，並且如果該機型存在「魔法」進行提高跑分結果的手段，也會明確標出。
舉個例子，圓形的圖標表示的是機內沒有對原始圖像進行降噪處理，而三角形的圖標表示已經提前機內進行了降噪處理後的結果。這可以讓查閱相關資料的「賽博鬥蛐蛐」愛好者們知道有哪些產品跑分高並不是純粹的傳感器強，算法效率高。
同時這個跑分能夠快速讓用戶知道哪一檔感光度是相機的第二檔增益，後續拍攝中可以針對性的開對應檔位的感光度，以獲得更好的高感表現。
對很多器材進行跑分比較，能發現很多有趣味性的結論。
同一款傳感器不同品牌有不同調教麼？
我相信有很多朋友會想知道同一塊傳感器交給不同品牌差異有多大。我就用最常見的索尼IMX410傳感器為例，給大家看看有多少差別。
能夠看到在這五台經典機型里，動態範圍最高的索尼A7M3和相對最低的適馬fp，有0.5檔的動態範圍差距。但這是因為適馬fp主動犧牲了低感動態範圍（因為可以靠機內堆棧功能長曝光），去提高了高感光度時的動態範圍，高感光度下適馬的相對優勢也有0.5檔左右。
同時雖然傳感器相同，但第二檔基準感光度的設置也有區別，這裡能夠看到尼康Z6II的第二檔感光度在ISO800，而其他大部分機型則是ISO640。當然實際的區別也不是很大就是了。
在部分堆棧式傳感器中，也發現了很明顯的差異。即使是之前IMX410傳感器機身中跑分最高的索尼A7M3，居然也輸給了松下使用部分堆棧式傳感器的LUMIX S1M2。松下LUMIX S1M2的動態範圍不僅超過了使用同樣傳感器的尼康，還戰勝了大多數IMX410傳感器機身。而尼康的部分堆棧式傳感器則明顯對畫質有比較大的損傷，是一台主打速度而非畫質的機身。我個人認為讀出速度對機身性能的提升是高於動態範圍的，但如果能夠既有速度也有動態範圍，豈不更好？
另外相同傳感器不同色深，差距也並沒有很大。當年傳說哈蘇16比特色深在動態範圍就是能比富士/賓得的14比特要好很多，實際上在Photons to Photos的測試結論中並不能支持這一說法。不僅如此，在大家都有16比特色深後，哈蘇X2D縱然提供了ISO64，動態範圍還是輸給了富士GFX100系列。
尼康D850/尼康D7200還是同畫幅下動態範圍最好的機身麼？
我相信還有很多人在懷念單反時代強無敵的尼康D850和它的ISO64，現在它的動態範圍在全畫幅領域還領先麼？我們找了幾款經典機型進行了比較。
可以看出來，佳能的EOS R5在「魔法」的加持下，動態範圍超過了尼康D850，索尼的A7R5也微微領先D850，而同樣具備ISO64的徠卡M11則是目前真實的全畫幅動態範圍之王。但這些的差距並沒有拉的很大，均不足0.5檔的差距。之前採訪過的攝影師TyThurder選擇將徠卡M卡口鏡頭裝在索尼機身上自動對焦進行拍攝。同時把徠卡M11轉接在天文望遠鏡上拍深空拍月亮，屬於非常逆天又合理的「倒反天罡」組合。
而在APS-C畫幅領域，DXOMark上的高分選手尼康D7200依然還是C幅動態範圍最高的機型。在動態範圍領域力壓別家現役旗艦。值得注意的是，佳能EOS R7並沒有使用「魔法」並且動態範圍確實也明顯跟上了大部隊，差距並沒有很大。
「開C幅的A7R4/A7R5就是a6700？」
「開C幅的D850/Z7就是D500/Z50/Z30？」
我同樣也好奇，全畫幅裁切到C幅和同工藝的C幅之間到底誰更好呢？我就舉兩個比較經典的例子給大家展示。
在索尼這邊，a6700還真的比A7R4/A7R5稍好一點，但不多。目前副廠C幅鏡頭那麼多的情況下，自帶一整套色彩濾鏡的索尼a6700還真的就是一台可玩性巨高的好機身。
但尼康就不一樣了，因為D850/Z7都有ISO64，所以即使裁切到了DX畫幅，也比ISO100的原生DX畫幅機身D500/Z50動態範圍要好一點。我認為尼康用戶如果不是因為預算有限的話，還是直接咬咬牙上全畫幅會玩的更開心一點。
影像算法是門很大的學問，它決定了傳感器究竟能發揮出多大的潛力。希望這篇內容能夠讓大家更多的解決一些對畫質相關的疑惑，方便大家選購器材。
