騰訊收購VISUAL ARTS這個新聞一出來，全網沸騰，相關梗圖層出不窮，也正說明VISUAL ARTS旗下作品在中國玩家心中的影響力。
VISUAL ARTS旗下的KEY社所製作的《kanon》、《CLANNAD》、《Air》Galgame及其衍生動畫是一眾老二次元心中的「聖經」，而《緋染天空 》（Heaven Burns Red）也用切切實實的收入數據證明了劇情驅動二次元遊戲的吸金能力。
《緋染天空 》的實打實變現的收入數字，肉眼可見的好，也的確好，反而沒什麼好說的。
值得說的是《kanon》、《CLANNAD》、《Air》等KEY社的早期Galgame。
這些遊戲的銷量數據並不出彩，例如《kanon》沒有確切的銷量數據，傳說賣了十萬份以上，但即使如此，和眾多名作比起來銷量也不算高。
《CLANNAD》據官方宣傳文是各版本累計賣了超30萬，這個數據還不錯，但比起其他品類依然不能算高，維基百科則是提到PS2版銷量41,722份，PS3版銷量14,885本。
至於《Air》，遊戲宣傳文提到銷量突破30萬份，維基百科則是提到原版10萬份，DREAMCAST版5萬份。
這些銷量都不算高，不過筆者認為這些遊戲中蘊含著成為二次元遊戲爆款的潛力。
Galgame市場概況
Galgame即是ギャルゲーム，中文可以譯為美少女遊戲，是以主角和眾多美少女之間發生的故事為核心，在面對美少女時玩家選擇要說的話或者要做的動作，推動劇情發展的互動電子小說。
太難了！這種遊戲太難了！比《瑪利歐銀河2》完美通關、《血源詛咒》白金獎盃還難！反正筆者完不擅長這種遊戲。
Galgame長期以來都是日本遊戲行業中很小的一個細分市場，根據矢野經濟研究所2016年發布的宅文化市場報告，2015年戀愛遊戲市場（包含男性向遊戲和女性向遊戲）也才 146億日元，相比之下偶像宅市場同期為1550億日元，同人誌市場為775億日元。
根據前述矢野經濟研究所的調研推算，戀愛遊戲群體（註：包含男性向和女性向）日本國內只有約82萬人，20~29歲人群最多占三成，平均消費年限為6.5年。
考慮到這個數據包含男女玩家 ，實際人數可能更少。
單從市場規模來看，這個市場太小了簡直不值一提，前景也一般，但真相是：這個遊戲品類，正是如今大熱的二次元遊戲的前身，或者說單機版二次元。
Galgame和大部分二次元遊戲都是以主角為核心，講述主角和女性角色互動的故事，只不過一個是買斷制，一個是賣角色的服務型遊戲。
傳統遊戲市場的買斷制商業模式不適合這個人數少的玩家群體，而網遊賣角色的服務型模式才真正激發出他們驚人的付費能力。
人少消費強
比如二次元的頭牌FGO，其系列單機銷量都不算高，從這些銷量可以粗略判斷Fate系列的玩家群體數量。
但是Fate系列在轉型成手遊後爆發了驚人的吸金能力。核心原因在於Fate玩家是一個人數相對少但消費能力很強的群體。
我們去看以往日本市場的手遊收入和MAU榜單會發現，FGO這個遊戲是收入榜上的頭牌，但是在MAU榜排名較低，甚至進不了前十名。
以App Annie Japan 2021年的榜單為例：
從收入榜第三，MAU榜未上榜可以看出，FGO的收入是靠比其他遊戲更少的群體推上榜單的。
而且FGO玩家為角色付費的動力也和其他遊戲不同。
根據TesTee Lab在2018年的一次調研，74.7%FGO玩家為喜歡的角色付費，高於其他遊戲玩家（44.7%）；而這些玩家中，79.9%是為角色強度之外的人設等元素付費，排名第一，相比之下其他遊戲的玩家更願意為強度付費。
為「廚力」而不是強度付費，也讓FGO更偏向傳統的Galgame。
與FGO相反，《迪士尼松松》這個三消遊戲雖然MAU榜單第一，但是收入卻沒進榜，和FGO形成了鮮明對比：《迪士尼松松》玩家人數多，但付費能力差；FGO玩家人數少，但付費能力強。
而《賽馬娘》是二次元中相對沒那麼硬核的遊戲（換言之是澀澀和媚宅內容少），它的MAU就高了不少，排在第五位。
如果我們把二次元的FGO就像是嗜辣群體，他們追求普通人望而卻步的辣味菜餚，也願意為其付費；賽馬娘就是「深圳辣」，嗜辣群體覺得不過癮，但用戶群體反而擴大了。
不過就算是《賽馬娘》，它和《智龍迷城》《怪物彈珠》等遊戲品類比起來還是一個相對小眾的群體。
這樣小的玩家群體在過去的買斷制遊戲時代，並不能給遊戲公司帶來足夠的收入，以至於這個市場小到被行業忽視。
但是在抽卡出現後，玩家群體的付費能力被激發，Galgame迎來第二春，如果用Galgame的思路，把二次元遊戲當做Galgame去分析，很多疑惑就迎刃而解了。
為何弱玩法的FGO受歡迎？
既然是電子小說，那就是以欣賞劇情為主，Galgame既不需要玩家運籌帷幄，也不需要玩家展現精湛的操作。
換言之，Galgame沒有大家常說的遊戲性，有人說遊戲是否一定要有遊戲性？其實Galgame就說明：遊戲可以沒有遊戲性。
FGO的玩法一直是飽受玩家詬病的一點，這個玩法的確不好玩，不過你回顧下FGO的起源《Fate Stay Night》，那種只用玩家選擇選項的玩法不是更爛嗎？
說明Galgame和二次元玩家並不把玩法作為遊戲的核心樂趣。
但這並不代表筆者認為二次元遊戲玩法不重要可以捨棄，第一個原因，大部分二次元遊戲的劇情和人物塑造達不到Fate系列那樣的高度，FGO這個級別的遊戲可以不要劇情，換成《櫻花革命》就不行了。
第二個原因，作為一個遊戲，玩家為什麼要玩這個遊戲而不是直接看動漫呢？
比如《CLANNAD》動畫的觀感更好表現力更強，筆者就看了動畫而沒玩遊戲，促使二次元受眾選擇玩遊戲並付費的動力是什麼？
想完整回答這個問題需要長篇大論，筆者計劃在未來的文章詳細闡述，這裡筆者只提一個過去提過的點：
動畫限於表現形式，故事必須有一個男主角，動畫的故事發生在男主角和女主角們之間，玩家以上帝視角閱讀故事；而遊戲中，主角就是玩家自己，這個代入感是動畫給不了的。
這點筆者在《二次元遊戲評判標準之一：玩家的身份》談過，如果二次元遊戲中玩家不是主角，那麼會喪失遊戲這種載體本身所具有的巨大優勢。
為何筆者反對高門檻
前面提到，Galgame既然是電子小說，那就是以欣賞劇情為主，Galgame既不需要玩家運籌帷幄，也不需要玩家展現精湛的操作。
這帶來的缺點是沒有遊戲性，但優點也出現了：它沒有遊戲門檻。
我們很多遊戲從業者都是遊戲高手，很多時候忘了有很多人會覺得遊戲難玩不了遊戲，遊戲門檻是擴大遊戲玩家群體最常遇到的障礙。
而有些遊戲在業內也屬於特立獨行的近似於0門檻，卻創造了驚人的商業成績，那就是《動物之森》。
在2022年2月的任天堂財報中表示，《動物之森》是全球狂銷4335萬份，日本銷量超1045萬份創日本家用機遊戲銷量新紀錄的怪物級遊戲作品。（下圖：任天堂在財報中宣布動物之森破紀錄 ）
這個成績已經超過《寶可夢》《超級瑪利歐兄弟》等一系列上古大佬。（下圖：日本國內遊戲銷量排行榜）
考慮到Galgame以體驗劇情為核心的特性，筆者並不建議為二次元遊戲設置太高的遊戲門檻，尤其是高難度的操作和容易帶來挫敗感的PVP模式。
而且PVP也不方便敘事。
Galgame轉二次元手遊的問題
以二次元遊戲是Galgame網遊來思考，很自然會想到把Galgame IP做成手遊。
但是Galgame轉手遊有一個問題，大部分二次元遊戲，比如FGO、明日方舟、碧藍航線都是非日常的故事背景，以戰鬥為核心的遊戲類型。
而《kanon》、《CLANNAD》、《Air》這清一色日常故事背景，毫無戰鬥元素，怎麼改手遊呢？
這就要提到筆者寫的《【壽司談】模擬經營玩法會出現下個二次元爆款》一文，模擬經營可以成為契合日常題材Galgame遊戲的一個重要玩法。
