攝影指導Pierre Gill通過其獨到的電影視角創作了諸如《波吉亞家族》、《卡薩諾瓦》等作品獨特的視覺創意，以及如《絕地營救》這樣的經典劇集。
Gill在剛入行做攝影師時便很快嶄露頭角。
「我18歲時在電影課上用膠片機拍攝時，我的老師認為我挺有天賦。」
於是他就這樣一路走來，在二十多年的攝影工作中，他曾贏得4項ASC傑出攝影成就獎、2項雙子座獎和4項吉尼金像獎。
他最近的一部作品是劇集《波西·傑克森》（Rick Riordan 和Jonathan Steinberg主演），該劇集最大的挑戰是為這部深受喜愛的系列叢書打造一種全新的視覺風格，該書以奇幻的眾神和古希臘神話中的牛頭人為核心，在打造奇幻視效的同時也要看起來美觀自然。
《波西·傑克森》系列預告片
本次Gill與索尼一起聊聊是如何使用索尼CineAltaV 2攝影機和改裝鏡頭在虛擬製作中拍攝，來打造劇集自然真實的效果，以及他對《波西·傑克森》這部劇集的感到自豪的地方。
盲選測試：我敢打賭這是CineAltaV 2拍攝
當Gill第一次閱讀劇本時，他就知道這部作品的視覺風格應該更接近《波西·傑克森》書籍中的自然美，而不是近期電影的美學風格。
Gill描述說：「最初的考慮之一就是讓它看起來真實美麗，而非類似漫威那樣以奇幻風格為主，我想保留那些真實的色彩，如今的電影裡保留色彩的真實感是一個難題，尤其是人物的膚感是重點。」
在這之前，Gill在電視節目和一些MV拍攝中使用過索尼CineAltaV攝影機，因此他直覺本次劇集的拍攝使用索尼CineAltaV 2攝影機可能是個不錯的選擇，但他也需要求證。
Gill說「我做了一件相當了不起的事，我在溫哥華的William F. White用CineAltaV 2攝影機測試了近100個鏡頭，他們組合在一起表現相當出色。首先，團隊幫我借到了我一直想要的CineAltaV 2，這可能是全加拿大的第一台。索尼CineAltaV和CineAltaV 2可以搭配使用，完全沒有問題。相比之下CineAltaV 2的傳感器更勝一籌，色彩的還原更好一點。最後我拿到一台CineAltaV 2、一台ALEXA以及100多個鏡頭。我用它們對虛擬場景拍攝進行了廣泛的測試，最後我選定了Cooke 2x變寬鏡頭系列和CineAltaV 2攝影機作為拍攝用機，這是我最心儀的完美方案。」
接下來，Gill讓他的調色師對CineAltaV 2和ALEXA拍攝的畫面進行調色，並且不告訴他這些素材分別是用那台攝影機拍攝的。
「通過這種盲選測試——在不知道對應設備的情況下，通過畫面表現選擇拍攝用機。我指著表現更優秀的畫面跟調色師說『這就是我想要的！我敢打賭這是CineAltaV 2拍攝』，結果不出我所料調，通過盲選我最終決定使用CineAltaV 2攝影機。」
劇集截圖
CineAltaV 2攝影機和鏡頭互相成就
根據Gill的說法，拍攝中最浪漫的是Cooke鏡頭和CineAltaV 2相機的完美搭配。
「在虛擬製作的拍攝中，我想用到變寬鏡頭，但不希望看到光暈。所以，我讓鏡頭公司專門調整了一套用作拍攝，他們根據我的需求提供了一套鏡頭，我稱之為『天鵝絨』和『超級天鵝絨』的變寬鏡頭，畫面效果極其出色，每一個光源都極其細膩。CineAltaV 2和Cooke鏡頭的搭配簡直像一段優美的愛情故事。當我觀看最終的畫面時，都為它呈現的美麗而讚嘆。」
片中的視覺效果僅通過鏡頭拍攝而來。
「我們完全沒有使用任何濾鏡，因為調整後的鏡頭對演員膚色的捕捉已經足夠美麗，效果非常驚人，每一個畫面都看起來異常美麗。」
全新的虛擬製作方法為劇集增光添彩
《波西·傑克森》面臨的最大挑戰之一是要在奇幻氛圍中不失自然。
「導演希望我們最終的呈現要自然和真實，這在虛擬製作中幾乎是不可能的。最難的部分是虛擬場景拍攝效果與實景拍攝保持高度一致，為此我們想盡了辦法。」
為了實現這個畫面，Gill嘗試了許多不同的方法：他將虛擬場景內的拍攝作為劇中外景拍攝的主機位。
「我必須克服困難並看看我是否能嘗試更多，以致於有時在外面我會說，『多點光線光因為它看起來太真實了。我需要它看起來更假一些。』」
這是Gill第一次與工業光魔（ILM）合作，他們一起創造了適合虛擬製作的良好環境——包括全程使用CineAltaV 2攝影機進行各個階段的拍攝。
Gill解釋說：「這個階段是我們與ILM團隊緊密合作的過程，但我依然堅持使用變寬鏡頭和CineAltaV 2的組合。我告訴製作團隊我想要在虛擬拍攝中全程使用一樣的設備。所以，最終我們使用了四台CineAltaV2攝影機：我的包里有三台，虛擬場景中隨時都有一台裝著Cooke鏡頭，這樣統一起來非常方便。」
CineAltaV的優秀性能和靈巧便捷為劇集拍攝提供便利
Gill說：「在CineAltaV系列攝影機中，最令他驚嘆的是內置ND濾鏡，它有多個檔位可以隨需要進行快速調整。第二個是CineAltaV系列的分體系統，實在太棒了，拍攝中常常使用到它。這些都是非常關鍵的功能。」
CineAltaV 2的雙基礎ISO800和3200同樣也幫助了劇集的虛擬製作。
「我可以毫無差異的使用，即使是我處理每日拍攝素材的同事也看不出兩檔拍攝素材的差異。我跟他們一起驚嘆他們，『這太神奇了，兩檔的畫面效果幾乎一樣一樣。』他們也大為驚嘆。」
Gill還提到雙基礎ISO對色彩的高度還原，也是另一個重大優勢。
「最令人驚訝的是，從800到3200，沒有任何色彩偏移。這意味著使用它們在場景中切換易如反掌，《波西·傑克森》的拍攝中經常用到這項功能。」
為團隊的協作而感到自豪
對於Gill來說，在一個季度後期加入不同攝影師的劇集中，建立統一的視覺風格和提出問題是成功的關鍵。
Gill回憶道「我總是在現場不斷提問『但為什麼不這樣做？我們為什麼要這樣做？為什麼會是那樣？』我們一直在挑戰，一起完成了很多不起的事情。」
與其他劇集的攝影指導，如Jules O'Loughlin合作，是一次很好的協作，這種視覺效果在每一集中都得以體現。
Gill總結道：「我為此感到非常自豪。」
