《印第安納瓊斯：命運轉盤》是一部試圖重拾該系列影片往昔輝煌的作品，不論是在電影製作方面還是在故事情節上面都下足了功夫，但最後呈現出來的效果卻是如此矛盾。本片講述了一位曾經的冒險家需要擺脫對過去的沉溺，但唯一可行的方法竟是讓他一頭扎進一場懷舊之旅中。印第安納·瓊斯這位角色需要向前邁進，但《印第安納瓊斯》這個系列卻緊緊抓著他不願放手。
《命運轉盤》的劇情始於 1945 年，特效減齡後的哈里遜·福特與一位此前未曾出現過的同事，行動遲緩的巴齊爾·肖（托比·瓊斯飾）一起，試圖從納粹掠奪者手中奪回一件文物，不料卻發現了另一件截然不同的文物也被牽涉其中 —— 傳說中由古希臘物理學家阿基米德所創造的命運轉盤。肖的角色雖然不太重要，但卻非常風趣，只可惜他不得不對著一位死氣沉沉的哈里遜·福特插科打諢，真是一份苦差事。福特的「特效整容」單看照片感覺還不錯，可當涉及到動作和對白時，就能看出這個年輕版印第安納·瓊斯的面孔之下只有無盡的空洞。
這種對知名經典作品毫無靈魂的復刻，在很大程度上奠定了《命運轉盤》的基調（很可惜，自從有了《獅子王》真人翻拍電影和《波巴·費特之書》中年輕版路克·天行者的出場後，迪士尼就對這種做法屢試不爽）。本片開頭的動作場面看起來就像一場典型如教科書般的「印第安納瓊斯式」冒險，角色在行駛的車輛上平穩操作，靈活地繞過那些痴迷於尋寶的反派。
然而，導演兼聯合編劇詹姆士·曼格所呈現出來的這一動作場面，一下子就失去了史蒂芬·史匹柏和系列剪輯師麥可·卡恩為前四部電影所塑造的視覺清晰感和節奏感。誠然，正如《星際大戰》那樣，你或許可以說這個虛構的宇宙才是超越那一大堆故事的存在，但《命運轉盤》並不是用新的電影語言去描繪熟悉的意象，而是對過往作品的一種拙劣模仿。
在本片 25 分鐘的開場畫面中，一切都讓人感覺有些不對勁，剪輯和運鏡的順序雖然能夠「準確」地傳達出一系列事件，但卻未經過任何細節處理，使得最終畫面不具有任何衝擊力。加之螢幕上所呈現的畫面是如此的模糊不清（大部分依賴於 CG 的動作都被夜間場景或霧氣之類的自然因素所遮擋），你唯一能觀看的就是一場什麼也看不出來的精彩表演，以及一部在創作上給人感覺明顯缺乏冒險精神的冒險電影。
從樂觀的角度來說，當我們把序幕熬過去之後，劇情至少是從一個有趣的地方展開敘事的。 時間來到 1969 年，阿波羅 11 號的宇航員剛剛從月球返回，可是當整個世界都在仰望星空和展望未來時，我們日常買醉且渾渾噩噩的印第安納·瓊斯仍然深陷於過去 —— 換句話說，他仍然在教授考古學。他也經歷過一些重大的變故，導致他難以活在當下或者放眼未來，但這些背景故事僅僅在劇情發展了一個多小時後才被簡單提及（不過還是回答了骨灰粉心中一些比較迫切的疑問）。
這一切都是為了把印第安納與本片主要反派佛勒博士（麥斯·米克森飾）進行對比而做的鋪墊，只不過做得比較敷衍。佛勒是一位前納粹分子，曾參與過「回形針行動」，現任美國政府科學家，米克森根據自己所拿到的不多不少的資料進行了直觀地表演，儘管他對佛勒的演繹沒有什麼值得銘記的地方，但這個角色對於過往失敗的執念讓他又重新回到了自己的老對手身邊，使其在眾多印第安納的敵人當中脫穎而出。
雖然佛勒對過去的執念導致了令人不快的結果，但本片基本上是默認了印第安納對他個人失敗的相似看法，而且他與佛勒的觀點從未真正產生過衝突。從理論上講， 他們是一枚硬幣的兩面，但《命運轉盤》未曾想過讓滿懷悲傷且支離破碎的印第安納用某種力量（某種神秘的命運轉盤可能會具備的力量）來立即解決自己的問題，也就是說，鋪墊了那麼多的情緒還沒得到宣洩，印第安納就擺脫了那些束縛自己的過往。
福特全力以赴，用一種憂鬱的自省情緒來飾演印第安納，但電影的其餘部分卻從未追上過他的水平。 本片很努力地想讓「命運轉盤」在整個大局中具有某種意義，尤其是當劇情接近高潮的時候。 但是，最後一秒的轉折使得「命運轉盤」這個具有象徵意義的概念（一個代表時間本身的類似鐘錶的神器）潛力盡失。
在巴齊爾已經成年的女兒海倫娜·肖（菲比·沃勒 - 布里奇）的幫助下，印第安納再次陷入了與納粹敵人爭奪世界寶藏的冒險當中。 雖然《命運轉盤》會在多個場景之間不斷切換，但是裡頭的動作場面從未真正讓人感到振奮。 在史匹柏的《印第安納瓊斯》系列電影中，打鬥和特技都有一絲惡作劇的意味，在真正達到驚險刺激的高潮之前，這一特質就迅速確立了影片的風格與定位。
相比之下，《命運轉盤》中的動作就顯得乏味不少，速度太快以至於有些輕飄飄的，而且物理效果也缺乏寫實感，無法給觀眾留下持久的印象。 在某場戲中，印第安納在一排火車車廂上狂奔，他的數字特技化身動作誇張到和《玩具總動員》里的胡迪沒什麼兩樣（這大概也說得過去，畢竟在這部電影中，他更像是一個小孩子玩的可動人偶，而非有血有肉的人類）。
與動作情節同樣含糊不清的是海倫娜這個角色，她被塑造成一個類似印第安納的接班人的定位，一位帶有浪子氣氛、甚至有著專屬小跟班的邦德式冒險家，但影片卻從來沒有搞清楚該如何處理她的人設。 一方面，她金錢至上的動機與印第安納認為古代文物「理應屬於博物館！」的無私態度相衝突；另一方面，她父親過去對命運轉盤的痴迷也是她參與本片劇情的一個重要因素。
這些相互矛盾的動機並沒有真正地引發過衝突或內心鬥爭，只是在不同的場景中被提及，就仿佛是毫不相干的幾份劇情草稿被雜糅到了一起。她從未在販賣文物和用它來完成父親的畢生心血之間猶豫不決，她僅僅只是在這個場景中有一種情緒，在那個場景中又變成了另一種情緒。
海倫娜這個角色的撕裂感只是一個令人惱火的小瑕疵，算不上本片的主要缺點，與其說這是劇情漏洞，不如說它符合劇情需要，但它體現出了《命運轉盤》從頭到尾的製作方式。這部電影的劇情是由一些獨立且富有意義的設想拼湊而成的，比如印第安納、海倫娜和佛勒都對過去有著複雜的看法，但這些設想很少相互作用（更談不上推動劇情發展）。
同樣的，本片的動作場面也體現出了不高的製作水平，雖然它按順序呈現事件，每個事件都有自己的專屬鏡頭，但又很少表現出它們之間的因果關係（更別提由兩個連續畫面或連貫剪輯所帶來的更強烈的震撼或衝擊）。雜亂無章的特寫鏡頭拼湊到一起推動著動作戲份，卻鮮少出現更廣闊的畫面（即便有，也讓人難以理解）。
約翰·威廉絲的回歸簡直就是雪中送炭，他能在恰當的時刻提供宏大的音樂主題和熟悉的旋律。然而，本片的鏡頭很少能夠創造出自身的意義，除非螢幕上出現一頂熟悉的棕色軟呢帽，此時它才會像一隻與主人重逢的快樂小狗一樣直衝向它（類似的鏡頭至少重複了四次）。但是它也只能不斷重複著「看！這是你們認識的那頂經典帽子！」，直到榨乾這種情懷為止。「懷舊」是《印第安納瓊斯：命運轉盤》所擁有的唯一技巧，而且還並非它能夠熟練運用的技巧。
總結
為了拍攝第五部（希望也是最後一部）電影，迪士尼再次把印第安納·瓊斯從退休生活中拉出來，事實證明有些事情就是應該畫上句點。或者說，本片至少能夠證明一件事，那就是若想復興一個系列，你至少應該在這 154 分鐘裡花些時間做點有意義的事，而不是拼命地為自己的存在尋求合理性。
即便哈里遜·福特與約翰·威廉絲投入了真誠和努力，依舊無法拯救這樣一部漫無目的、雜亂無章的電影，也無法重現原作中那種冒險的樂趣。這部電影提出了印第安納為何要參與此次冒險，以及他在冒險過程中有何收穫之類的問題，卻得到了自相矛盾的答案，最終無法歸於平衡。這是一部關於放下過去、向前邁進的電影，但它自己卻沒能以身作則。
優點
哈里遜·福特貢獻了競業的表演
時隔多年再次見到印第安納·瓊斯博士的冒險
缺點
賣弄情懷但支離破碎的故事情節
動作場面華麗有餘內涵不足
人物情感以及故事情節都有一些漏洞與硬傷
