說實話，整個遊戲界你可能都很難看到幾個像Devolver這般，荒腔走板又一以貫之的遊戲發行商。
我的意思是——15年前，當大家看到《英雄山姆》第一部的HD復刻版，在這家初出茅廬的發行商手中推出時，大概都不會想到遊戲中那隻「啊啊啊啊」地朝你衝過來的無頭炸彈兵，就這麼確定了這家公司之後15年的遊戲選擇方向。
《英雄山姆：西伯利亞狂想曲》中的空投炸彈兵
對很多隻玩遊戲不關注其他的讀者來說，單獨拎出來一個獨立遊戲發行商的名字，是件會讓人感到陌生的事情，但如果你把15年來經由Devolver推出的各種遊戲過一遍，相信這種陌生很快就會轉變成熟悉——甚至是親切。
拉開那張寫滿名字的列表，你能明顯感覺到字裡行間中，要麼寫著「胡逼」，要麼寫著「牛逼」。
《火線邁阿密》（Hotline Miami）、《挺進地牢》（Enter the Gungeon）《信使》（The Messenger）、《武士零》（Katana ZERO），還有近些年來的《進擊羔羊傳說》（Cult of the Lamb）、《邪惡銘刻》（Inscryption）、《重返猴島》（Return to Monkey Island）、《糖豆人：終極淘汰賽》（Fall Guys: Ultimate Knockout）等等……你可能沒玩過，但很大概率聽過其中之一的作品，全都有著Devolver的印記。
對任何一個熱衷於獨立遊戲的玩家來說，翻看Devolver的發行遊戲列表，多少會有些翻看自己的遊戲歷程的錯覺。而Devolver發行的遊戲裡，也大多因為那胡鬧有趣的特性，而讓人印象深刻。
15年時間以來，太多出色的作品被綁上了Devolver這輛在邪門歪道上撒歡的馬車，向著特立獨行的目的地飛馳。無論是《挺進地牢》里那些整蠱的武器也好，《信使》里那些「差不多得了」的搞笑對話也罷，抑或是《進擊羔羊傳說》里求著邪教教主餵它吃屎的那些教徒，全都透出一種濃濃的整蠱氣質。
《進擊羔羊傳說》中總想吃屎的巴巴妥司
玩多了他們家的遊戲，都多少會讓人擔心起自己的精神狀態，就好比數年前我司叄老師為《像素哥3》（McPixel3）寫的評測，那股勁兒上來的時候估計沒幾個人聽得懂你說的話。
但某種程度上，你不得不說這種「良好」的精神狀態，或許才能跟Devolver他們自己成功「同調」。
《像素哥3》遊戲截圖
畢竟，除了發行遊戲外，Devolver在其他日常上的表現，也出了名的不是個正經的主兒。
2017年的E3，Devolver開始正式整起了一系列的「舞台連續劇」，這一年他們直接把整個發布會做成了個血漿B級片的表演現場，在發言人被爆頭、用機槍掃射，以及演員斷手等相當Cult情節，混著對遊戲行業的諷刺一起搬到了舞台上，拉滿了同行們的血壓。
為了演示什麼叫「剁手氪金」，Devolver真的把演員手給「剁了」
2019年，Devolver最重要的發行項目之一，是推出一款自己「山寨」自己的遊戲合集，將他們曾經推出的《挺進地牢》《邁阿密熱線》等8個遊戲，做成了官方版的「山寨遊戲」，而且全都把玩法做得有模有樣，給玩家們整了個大活。
遊戲外的Devolver活躍、歡快、整蠱，充滿著特立獨行的惡搞精神，洋溢著特立獨行味十足的個性風格。他們在E3發布會現場搞篝火烤肉派對，在一年一度的品牌發布會上拍個把訂閱制黑進了骨子裡的短劇，在微博上跟粉絲們大罵自己家的遊戲是「垃圾遊戲」，給自己家的遊戲拍「千術宣傳片」。
這種始終如一的整蠱氣質，是Devolver自創建以來最讓人著迷的一部分，也是他們家遊戲最標誌性的特徵之一。
然而，這個已經把自己弄成了「整蠱」化身的發行商，在最近居然發行了近兩年來最具備童真氣質的遊戲之一——《勇敢小騎士》（The Plucky Squire）。
俏皮卡通的美術渲染風格，清新乾淨且不怎麼具備漸變形態的大色塊，善良勇敢、克服萬難的主角「小騎士喬特」，未必艱險但一定有趣且充滿各種意外的冒險故事，以及最後正義戰勝邪惡的結局。
這一切的一切，都讓《勇敢小騎士》符合一種事物的特質——童書。
而《勇敢小騎士》的目標，也正是將自己打造成一本真正意義上的「趣味童書」。
它不追求複雜的、具備深度的故事，不苛求千迴百轉的關卡設計，也不渴求驚心動魄的刺激冒險，只將所有的遊戲元素都統合起來，打造了一個輕鬆愉快、無甚壓力的趣味冒險。
令人讚嘆的優秀卡通畫風，為遊戲中的一切遊玩體驗奠定了一個紮實的「童真」基調，完全圍繞著童話氛圍展開的冒險故事，使得「小騎士喬特」完全能夠擁有不那麼「一致」的冒險體驗——因為豐富、多變、不著邊際，往往更加合乎於一本「童書」的故事需求。
於是，我們能夠看到各種各樣的關卡玩法，在一個比較偏向於「薩爾達」式的「冒險解謎」基礎框架下，在創意和情懷的混合下融入了遊戲當中。
你能看到《Baba Is You》的，通過不同字符和句子的組合影響世界的解謎模式，在一個製作更加精良、畫風更加獨特的遊戲世界中，獲得更進一步的表現力。
也能看到從「節奏天國」到「地球冒險」再到「拳無虛發」等極具任天堂氣質——或者說極具創意氣質——的特色遊戲玩法，不著痕跡地融入《勇敢小騎士》的遊玩流程過程中。
即便不考慮「在現實和書本間穿梭」這一本作最高「概念」，但就這些琳琅滿目的遊戲元素之間的組合，也足以帶來一場讓人心滿意足的樂趣大餐。
但這些元素，又在遊戲那「童書中角色跳出了書本，會帶來怎樣的冒險」的故事概念下，釋放出了更加別樣的魅力。
《勇敢小騎士》輕鬆、歡快的外表之下，是極為大膽地對「Meta元素」的運用，以及對遊戲交互形式的探索。
「Meta元素」，即通常意義上所說的「打破第四面牆」，指的是讓遊戲或者其他文娛作品中的角色跳出作品本身，與作品外的世界產生交互。在遊戲這一載體裡，對「Meta元素」的運用並不新鮮，卻常常顯得空洞，它們常常只是表現在敘事或者一些無關緊要的小功能上，以一種形式重於意義、游離在作品主體之外的形態存在——簡單來說，許多開發者對「Meta元素」的運用和表達，都多少有點「自嗨」的性質，作為遊戲的交互部分，它們並不總讓人驚喜，也常常不好玩。
但《勇敢小騎士》本身「童書」的遊戲形態，卻讓它與「Meta元素」有著渾然天成的契合度——不受約束的幻想、不考慮任何現實限制的浪漫、天馬行空的想像力，無一不是童趣天真這一氣質的自帶的特徵。
讓書中的英雄跳出書本來實現自己的冒險，在許多純真的念頭裡幾乎就是順理成章的事情——
而《勇敢小騎士》，便是讓這順理成章的事情，成為遊戲的一部分。
當「小騎士喬特」跳出書本，通過與現實世界的交互，推進著書本中的冒險時，屬於這個遊戲的體驗才真正揭開了帷幕。
書本內出現的障礙，能夠在書本外繞過；這個地方的謎題，需要在另一頁的書上才能找到線索……這些在現實世界的感官下理所當然的事情，對童書讀者來說看一眼就能明白的事情，在遊戲中都是不折不扣的「Meta元素」的呈現。
借著「童書」這一載體，借著在遊戲內的書本外創造一個具體的3D現實世界這件事，《勇敢小騎士》將作為玩家的「讀書人」的視角，內置進了遊戲的大世界裡。然後通過將「童書」中基於童真的天馬行空思維的放大，讓那「不講道理」的幻想氛圍能夠進一步侵染現實世界，以此實現了二維與三維世界在規則上的統一，「小騎士喬特」也得以在這統一的「你別管具體怎麼實現的，但它就是能這麼做」的氣質中，穿梭於書本與現實世界之間，完成別具一格的冒險。
天馬要行的空不在書本上半部分的蔚藍色塊中，而是在書本之外，那個連畫風都不一樣的世界裡——
這很可愛，也相當胡逼。
隨著遊戲中對「Meta元素」的進一步探索，也就是對書本與現實交互關卡的進一步深入設計，很多關於電子遊戲中，玩家與遊戲之間交互方式的邊界，也逐漸被本作觸及，甚至打破。
當玩家操作著「喬特」對遊戲中的書本進行翻動，書本中的物體隨著書頁的變化開始移動時，一切都不一樣了。
玩家在操縱著一個遊戲中的書本里的角色，通過改變書本的形態，改變了書本本身的故事表述。「玩家」「作者」「讀者」三重身份在這一個行為當中統合，讓遊戲的交互體驗，走到了對「Meta遊戲」而言最遙遠的地方——多個維度行為的統一。
這種體驗的出現，極為匪夷所思地讓我，開始抱怨起了現有的遊戲交互手段——無論是手柄還是鍵盤，甚至是觸摸屏，可能都無法最準確地傳達那份交互所帶來的戰慄感。
如果電子遊戲存在著邊界，那麼這種交互手段的上限，一定是其中之一。
而在《勇敢小騎士》這樣一個遊玩起來會讓自己笑得冒著傻氣的遊戲中，觸碰到這樣的一種體驗，也是頗為讓人意料之外的一件事情。
或許，James Turner這位行業老炮在遊戲中放入的想法與概念，並不是表面上看上去那麼「天真無邪」，當整個遊戲流程中的所有元素，被統一到了一個以「Meta」為核心表現形式之一的故事下時，《勇敢小騎士》便遠遠不止於一個「童真」的故事。
它同樣十分大膽、胡來，乃至「惡搞」，它可以「童真」，但絕對是混雜著諸多大人們奇怪想法的「童真」故事。
而這，也毫無疑問是一個非常Devolver的故事。
