剛面世時的 Sora 有多紅火，現在就有多麻煩。這個月，日本政府正式呼籲 OpenAI 在推出 Sora 2 的過程中「應避免侵犯版權」，並強調「漫畫與動畫角色是日本引以為傲、不可替代的文化瑰寶」。
這可能是第一個對 Sora 正面剛的主權國家。
博弈升級，日本怒了
在以往，發起抗議的都是一些具體的創作者，公司，或者是行業協會。
比如《紐約時報》等新聞機構，就曾起訴 OpenAI 未經許可抓取其新聞內容訓練模型，ChatGPT 曾大量重現《紐約時報》文章的內容，足以讓版權索賠進入法律審理程序。
又比如好萊塢持續不斷的抗議，都是由編劇工會（WGA）和演員公會發起的。2023 年時，他們主導了長達五個月「雙罷工」。
這些抗議的共同點是，由版權持有者或其行業組織直接發聲。無論是媒體公司捍衛稿件，還是創作者集體維權，都是私有主體在與另一個私有主體（AI 公司）展開博弈。
然而，這一次的情形格外特殊——日本政府站了出來。
十月初的日本政府內閤府新聞發布會上，智慧財產權和人工智慧戰略國務大臣木內稔（Minoru Kiuchi），介紹了日本智慧財產權戰略總部提出的訴求，要求 OpenAI 停止侵害智慧財產權的行為。
木內稔言不諱地譴責 OpenAI 的 Sora 2，存在侵犯日本動漫作品版權的行為，他強調這些漫畫與動畫角色是日本引以為傲、不可替代的「文化瑰寶」，希望 OpenAI 在推出新產品時切實尊重日本的智慧財產權。
Sora 2 推出的時候，的確掀起了二創的風。從《海賊王》《鬼滅之刃》到任天堂的皮卡丘、瑪利歐，紛紛成為 AI 翻炒的素材。
但是相比之下，迪士尼角色就不太會被這樣對待。皮卡丘上天下地，又洗碗又打工的時候，迪士尼的影子都沒幾個——還得是迪士尼，擁有全球最強的法務團隊。MiniMax 就被迪士尼、環球影業等盯上，打起了版權官司，Character.AI，Midjourney 都收到過迪士尼的律師函。
Sora 可能真的動了人家的蛋糕
還是那句話，迪士尼也好、OpenAI 也好，都是公司主體。日本則是以國家政府提出抗議，足以見得，ACG 版權切切實實的是重要的商業和文化資產。
日本有著近乎「零容忍」的版權保護體系，動漫角色形象受到極其嚴格的使用限制，擅自商用和修改，都可能吃上官司。這個版權體系錯綜複雜，其核心精神在於，創作者對其作品風格和形象的控制權近乎絕對，同時每一個參與方都有相對應的權限和收益。
即便是比較容易被豁免的行為：「同人製作」，也不能為所欲為。曾經有一名蛋糕師因未經許可在蛋糕上製作《鬼滅之刃》角色形象並銷售獲利，兩年賣出 400 多萬日元，被警方以侵犯著作權嫌疑移送法辦。
擅自修改角色就更是在雷點蹦迪，寶可夢版權方曾起訴某同人漫畫包含寶可夢角色的成人內容，認為此類擅改角色形象的行為嚴重損害 IP 聲譽。可見日本在版權領域有多麼的嚴格。
不僅法律完備，日本政府也早有框架應對 AI 帶來的新挑戰。2023 年，日本出台了《生成 AI 推進法》（AI Promotion Act），於 2025 年 9 月全面生效。一方面鼓勵 AI 技術發展，另一方面強調應制定規則防範諸如版權侵犯等風險。
雖然這部法律目前主要倡導企業自律、並無明確懲罰條款，但已經算是為政府干預 AI 亂象提供了政策依據。這次木原稔明確提到，若 OpenAI 不主動配合，日本不排除動用該法律框架來約束其行為。這意味著，日本政府已經為私營部門和 AI 巨頭之間的博弈，準備好了國家層面的「後援」和法律工具。
解決是解決不了了，先避險吧
所以在面對 AI 時，大廠商們也沒在怕的。遊戲業「鐵腕」任天堂多次出手狙擊 AI 對旗下 IP 的侵占：早在 2024 年，就要求下架 AI 生成的瑪利歐形象作品，並一度傳出考慮起訴擅自生成寶可夢內容的創作者。
面對全球最大的內容產業的抗議，OpenAI 也不得不採取行動進行避險和公關。
Sora 最早發布時，就曾在好萊塢引起巨大恐慌，擔憂其可能用於未經授權的影視製作，導致工種被取代、版權被濫用。OpenAI 也知道，好萊塢和日本動漫界是全球最強大的兩個內容高地，一旦這兩個市場同時發起大規模的法律訴訟，那就是真正的一個頭兩個大。
因此，OpenAI 在後續的部署過程中，表現出了某種程度的「妥協」：據報道，OpenAI 正與好萊塢製片廠高管和媒體公司進行頻繁會面，試圖將 Sora 定位為一種服務於創作者的生產工具，而非 IP 的掠奪者。更重要的是，他們正在部署更嚴格的內容過濾器（Guardrails），以限制或阻止用戶生成與現有、受保護的版權角色高度相似的內容。
這種自律和提前避險的動作，實際上是在承認：AI 的「黑箱」問題在短期內無法解決，與其被動等待法務巨頭們的訴訟，不如主動在產品側設置「防火牆」，避開如迪士尼、漫威、皮克斯、任天堂、以及日本國民級動漫角色的核心高價值 IP。
這種技術上的「迴避」，並不能從根本上解決模型訓練數據合法性的問題。目前的「避險」策略，是 OpenAI 為了減輕法律風險而做出的技術性讓步，它只是暫時地仰賴於技術能否精準識別和過濾侵權內容。
可是當日本政府站出來，並準備動用法律框架時，博弈的性質就變了。日本要求的不只是「不生成相似內容」，更是「不使用未經授權的內容訓練」。日本政府所發出的警示，正是抓住了 AI 巨頭「避險」的痛點，並將其提升到了國家層面。它要求 OpenAI 不能僅僅「避開」已知的巨頭 IP，而必須從源頭上尊重日本的智慧財產權體系。
對於每一個深愛動漫、電影和遊戲的普通用戶而言，這場跨越太平洋的博弈，左右著未來我們將消費什麼樣的文化產品。
我們熱愛《海賊王》的冒險精神，沉浸於宮崎駿電影中的奇幻世界，是因為這些作品帶著原作者獨特的藝術風格，處處體現著作者對細節的極致追求。
當然，現在可以用 AI 無限複製路飛了，皮卡丘可以被指令去做任何事，幾十秒的影片看個樂子足夠了，而 IP 的稀缺性、獨特性和由此產生的文化情感價值，也隨之被稀釋。
日本政府以「文化瑰寶」之名向 AI 科技巨頭髮出的警告，本質上是在捍衛所有粉絲對原創文化淨土的期盼。他們是希望通過國家層面的干預，保障那些充滿匠心與人性光芒的創作，不被數據洪流無償地吞噬後，又被廉價地複製。
最近一個調查數據顯示，網際網路上 AI 生成的內容首次超過了人類。而實際上，我在各大社交和影片平台上看到的 AI 造物也越來越多，甚至不少上了熱門榜。
這是 AI 帶來的資訊污染，還是一種新的內容生態，這恐怕不是非黑即白，也是版權之外更重要的問題。
為什麼有人會為《海賊王》連載二十多年而感動？為什麼有人願意一遍遍重溫宮崎駿的電影？為什麼會花錢去買一個製作算不上完美的角色手辦？
那份最初的、獨屬於人類的、笨拙又熾熱的心動，或許才是我們最想和與 AI 劃清的界線。
