隨著育碧新作《刺客教條：暗影者》消息流出，關於黑人武士主角彌助的討論逐漸升溫。而育碧在前幾日也終於公開回應了日本玩家關於主角形象的炎上，強調了他們的創作理念。
刺客教條於X平台上做出回應
簡單概括一下：這就是個虛構故事，我們做都做了，大家罵完了記得來玩。
以往的刺客教條作品都是基於史實進行了藝術性的改編，在起源三部曲後加入了一些神話要素，但都符合時代和地域特點，在真實的歷史背景下加入架空的人物組織。
可以說，刺客教條系列能吸引到大批玩家遊玩，其對歷史的高度還原功不可沒。老玩家們出國旅行時看到那些熟悉的建築，都能喊出「這棟樓我爬過！」。
在最近的巴黎奧運會開幕式上，出現了戴著兜帽、身披斗篷，手持奧運火炬在巴黎的屋頂上穿梭的火炬手，其經典的造型很容易讓玩家們聯想到《刺客教條：大革命》的主角亞諾·多里安。
這是巴黎與育碧的雙向奔赴，《刺客教條：大革命》以法國大革命為背景，在遊戲中展現了法國歷史名城的風貌。而在2019年巴黎聖母院燒毀後，《刺客教條：大革命》中高度還原的巴黎聖母院構造也為建築的重建提供了大量的參考。
刺客火炬手行走於巴黎屋頂
但那只是育碧過去的輝煌，到了現在這一作《刺客教條：暗影者》，育碧的態度就變得不一樣了。
育碧信誓旦旦地表示，我們選取黑人武士作主角，正是因為我們尊重歷史，對史實進行考據研究得來的結果，是對歷史的高度還原！絕對不是因為我們在搞政治正確什麼的……
不信你看，我們在開發過程中參考諮詢過這位專家，日本大學法學部副教授托馬斯·洛克利，他對黑人武士彌助就有很深的研究，甚至出過好幾本關於彌助的書。
托馬斯·洛克利所著《傳奇黑人武士彌助》
這一舉動引起了大量日本玩家的不滿，堅決不認可黑人武士作為日本題材遊戲的主角出現。為了表達反對，還有玩家在維基百科上反覆修改彌助的條例，試圖剝奪他武士的身份。
沒想到，還真給日本玩家整對了。
托馬斯·洛克利教授被曝出從2015年開始就在日文維基百科上憑空編撰關於彌助的資料，並將其引用進自己的著作中，形成自我引證的權威性。甚至連大英百科全書中彌助的相關內容也是由托馬斯·洛克利編寫。
很快，他就刪除了自己的社交媒體賬號，落荒而逃。作為回應，日本大學也刪除了他的檔案並開除了他，理由是撰寫書籍時存在欺詐行為。
除了被日本大學刪除檔案，還被NHK刪除了相關企劃
找一個貼合的比喻，現在的局面就像是把《三國演義》當做《三國志》正史來做《三國演義2》一樣。
也許這就是點燃玩家情緒，讓育碧出面回應的導火索。一向以貼合歷史自居，用「歷史就是你的遊樂場」做口號的育碧，被洛克利教授自導自演的騙局狠狠打臉。
但遊戲已經基本完成，再做大篇幅的修改也是不大可能了，現在育碧估計只能希望靠遊戲質量扳回一局了。
這種虛構歷史的戲碼並非孤例，這讓我聯想到幾年前發生的「折毛」事件，二者還有一些相似之處。
2019年，一個網名叫「折毛」的中國女學生，在中文維基百科上修改了古羅斯的歷史。
她以莫斯科國立大學歷史學博士的身份偽造了自己的資訊，編造了第一個虛假詞條：卡申銀礦。為了讓卡申銀礦的存在更具備合理性，她進一步修改了古俄羅斯的大部分歷史，杜撰了其中出現的知名人物。
到被發現為止，她在維基百科上共編輯了4800多部百科全書，編寫了206個百科全書條目，主編字數超過100萬字的古俄羅斯歷史。她甚至繪製了各個公國的對抗圖，虛構了國家之間的戰役，內容詳盡，同時保持邏輯自洽。
折毛繪製的公國局勢對抗圖
為了表彰她對維基百科的貢獻，維基百科還為她授予了百科內容的檢查豁免權，這意味著她可以無序審核直接發布百科內容。
這件事被曝光後，維基百科的可信度大幅下降。誰知道會不會還有許多「卡申銀礦」或者「武士彌助」被層層偽裝，從謠言謬論變成通識，進而影響其他文化圈？
歷史的真實性，在數字時代中，似乎開始變得脆弱了。
和卡申銀礦比起來，風波中心的黑人彌助至少還是真實存在過的人。關於他的詳細記載寥寥無幾，最多只能確定他是織田信長買下的奴僕，而他套上武士的身份只是後來人的揣測而已。
現代作品中也有過對於彌助的描繪塑造，有別於學究式的討論，在這些文學、影視作品中，彌助的形象被賦予了多樣的解讀，有時是思念非洲家鄉的黑奴，有時是對織田信長忠心耿耿的家臣。
而在遊戲作品中，《刺客教條：暗影者》也並非第一個拿出彌助的作品。《信長之野望：創造》中彌助是武勇值高達91點的猛士，在《仁王》中彌助是想要復活織田信長的漆黑武士。
《信長之野望：創造》中彌助形象
《仁王》中彌助形象
作為虛構作品創作而言，彌助的確是一個很特別的素材，給一個有色人種安排一個武士的頭銜和設定，這樣的矛盾衝突會讓故事更加精彩有趣，擺脫刻板印象的乏味。
日本玩家會提出反對也不難理解，武士在日本文化中具有極高的精神地位，從平安時代到幕末，武士階層都代表著軍事和行政的權威。而武士道精神也深刻影響著日本的倫理觀、教育觀和人生觀。
讓一個在當時時代中地位卑賤的黑奴成為具有地位名望的武士，無疑是對日本武士文化的挑戰。就算這是完全虛構的故事，日本玩家也絕對無法接受這樣的歷史魔改。
不過，日本人自己好像也很喜歡魔改歷史。
最經典的例子當然就是Fate系列，對歷史人物進行二次創作甚至加入型月特色的魔改，例如將亞瑟王和尼祿等角色設定為美少女，愛迪生其實是一隻獅子頭，呂布的外形是人形高達……
型月寫手團們會為這些角色與傳統印象的差異給出合理的劇情修補，再輔以原創世界觀下的二次塑造，讓被魔改的歷史人物以新的形象被玩家們重新認識。
粉絲們的確很吃這一套，沒有人能拒絕會喊自己主人的美少女——哪怕她是會甩光炮的亞瑟王。
亞瑟王不可能是個女孩！
再比如前文提到的《仁王》同公司光榮出品的《臥龍：蒼天隕落》，遊戲將三國人物關係進行重塑，例如呂布和貂蟬變成了兄妹，大喬變成了孫堅的義女等。
在中國玩家眼中顯然這些設定有些荒謬，但遊玩起來其實也無傷大雅，畢竟在重要的歷史事件和時間點上，製作組仍然尊重了史書的記載。
臥龍：蒼天隕落
好像有這樣一種感覺，歷史與虛構的界限在遊戲創作中開始變得模糊起來，近年來關於遊戲中虛構歷史的討論度也越來越多。
我認為這是一件好事，人們越來越重視歷史在文娛作品中的重要性，很大程度上能避免歷史虛無主義的荼毒。雖然在定義上，這些事情並沒有嚴重到故意曲解歷史、掩蓋歷史真相的程度，但難免會有不夠理智的玩家會遊戲內容入腦，改變對歷史人物事件的看法。
小學生作文《我眼中的荊軻》
虛構甚至魔改歷史的創作方法給遊戲帶來了獨特的魅力，同時也很容易引發關於真實性和文化尊重的爭議。
在我看來，遊戲作為一種藝術形式，在如何保持尊重歷史的同時進行創新，是值得深思的一個問題。尊重歷史並不意味著完全複製歷史，而是在藝術加工時能對歷史事件和人物保持基本的敬意和準確性。
而我們玩家作為體驗和傳播者，則需要具備辨別歷史真實性和對多樣文化包容的能力。在享受遊戲本身帶來樂趣的同時，保持對歷史真實性的清醒認知。
隨著遊戲技術的進步和發展，我們也期待能看到更多既尊重歷史，又充滿創意的遊戲作品。畢竟，能在遊戲裡親身體驗歷史發展的感覺真的很酷啊。
至少我希望，在未來的遊戲中，能少一些像黑人武士彌助這樣讓人啼笑皆非的歷史改編。
