審核丨菜包 排版丨鹿九
每一位小怪獸成年時，他/她的爸爸媽媽總會將一則怪獸之間代代相傳的警告傳授於他/她：當人類躺下睡覺時，他們會檢查床底下有沒有我們怪獸：但當我們躺下睡覺時，我們怪獸得檢查床底下有沒有紅超人。
紅超人是誰？
他是一位穿著紅色緊身衣，裹著銀白色手套與靴子，還綁著腰帶頂著怪頭盔的奇怪傢伙。
哦不好意思放錯圖了，是下面這位。
他就是紅超人，怪獸噩夢中的殘暴克星。每一位怪獸童年也許都被教導過，但凡做壞事，就會被紅超人殺光光。
「紅超人」這個形象，是日本圓谷公司於1972年在日本電視台兒童番組《早上好！兒童秀》（Ohayo! Kodomo Show)內放送的特攝劇《REDMAN》（國內譯作紅超人）的主角。
那世上奧特曼那麼多，為什麽這幫怪獸，會怕一個出自兒童秀的子供向中的子供向里的超人？難道正義的超人比怪獸還殘暴？
這你就說對了，與以往正義十足的奧特曼相比，這位在兒童秀出場的紅超人，那是十分滴殘忍鬼畜。
TV劇第1集，我們的紅超人一出場就教給了電視機前的小朋友們如何熱愛環境。
此後紅超人開始了他的作惡之路，每集畫面從怪獸都在無所事事地「散步」（至少他們看起來是這樣的）開始，我們的「大惡人」紅超人不知從哪裡鑽出來，大喊一句不明所以的「RED FIGHT"後不由分說地湊起了怪獸，手段包括但不限於：
大戰後檢查屍體並補刀：
（知道補刀，好評）
即使標槍插變形了也要對著怪物屍體狂插：
（溫 柔 的 意 義）
將怪物屍體扔下懸崖拋屍：
引誘怪獸自相殘殺：
殺死怪獸了，紅超人還要擺出一個大修卡的姿勢以示勝利：
（我超，元…）
相信看過上面幾張GIF的你會細心地發現，相較於我們熟知的各類奧特曼特攝作品而言，紅超人的這幾個場面，似乎著重將一些太過細節的「暴力」行為給放大了。諸如用武器深深「戳刺」入怪物體內，或者揪著怪物的尾巴在地上拖行，以及直接將怪物高空拋物等等……這些動作，與我們熟悉的用「噴火星」「光線對波」等不那麼「寫實」的戰鬥表現方式，有著完全相反的、最純粹的暴力模樣。
我相信要是《紅超人》能上線國內，那麼家長的舉報鍵一定不會對著迪迦。
《紅超人》一共放送了138話，圓谷官方對其的定義為「正義的超人和怪獸的格鬥劇」。跟其同期的昭和奧特曼每集時長20分鐘左右相比，《紅超人》每集去除op後只有短短的不到三分鐘，可以說是最早的泡麵番。
為此《紅超人》大幅刪減了我們喜聞樂見的奧特元素：奧特曼人間體，地球防衛隊，變身器，斯派修姆光線，甚至因為時間短連奧特曼變身只能持續三分鐘這一設定也一概去除。
整部劇里紅超人也只是一個只會喊自己的招式名的複讀機，見面只會幹架。再加上紅超人和怪獸破破爛爛的皮套，毫無意義的長鏡頭，荒郊野嶺般的場地，連五毛特效都沒有的打鬥以及不存在任何旁白。
（特 效 飛 行）
別看有138集就以為有138隻不同的怪物登場，其實很多都是重複上陣的。
（怪獸艾雷王甚至被連續揍了三次，太敬業了）
就是這樣的寒酸的《紅超人》，當年卻獲得非常不錯的收視率。
我們親愛的庵野秀明老痞子，在上初一的時候，為了能每天早上看《紅超人》，極限壓縮著他的上學時間。
（來源於庵野秀明的老婆安野夢洋子所畫的漫畫
《新·監督不行屆》，痞子你還是那麼愛特攝）
由於年代久遠，《紅超人》有沒有給當時小孩留下童年陰影已經很難考究，不過我嚴重懷疑痞子是不是深受《紅超人》的影響，從而有了著名的「分食二號機」。
紅超人的鬼畜行為配上半啞劇以及窮酸風，與圓谷官方一直以來打造的「正義的超人」形象嚴重不符，這一切就像把美少女與便便放在一起會有奇怪的化學反應一樣，顯得更加荒誕。
為此紅超人獲得了一個日後圓谷官方都公認的戲稱「赤い通り魔」（紅色通行魔）
（拳頭硬了，指我自己。）
隨著新世紀網路發展迅速，以及圓谷在2016年將《紅超人》全集搬上油管官方奧特頻道重映，憑藉這種反差萌無數紅超人二創開始在出現在流媒體，也讓他在新世代煥發第二春。
既然紅超人作惡多端，讓我們細數他的罪惡吧：
（原檔已缺失，貼上補檔）
紅超人坑害良家好怪獸，應賜予脫把之刑。
（紅絲，prprpr）
赤 色 殺 人 魔，紅超人人間體博麗靈夢說。
（B站up主@有珠Margatroid）
紅超人喜愛著怪獸（大噓）：
（B站up主@一色彩羽廚）
甚至國內官方節目裡也有內鬼，在那一本正經地放著毫不相干的紅超人暴打怪獸。
紅超人那麼多令人眼前一黑的二創作品，不僅是因為其自身，還源自他特殊的身份。你一定想不到這位如此缺經費的暴力超人，竟然來源於大名鼎鼎的初代奧特曼和奧特賽文的廢案。
圓谷英二的首部特攝《奧特Q》在日本獲得巨大成功後，他便開始籌備下一部接棒《奧特Q》的節目企劃。
（《奧特Q》，1966年1月2日首播，講述了人類與怪獸的故事並沒有奧特曼登場，是圓谷特攝的試水之作）
圓谷英二在與圓谷株式會社的同事金城哲夫討論後，決定延續《奧特Q》的世界觀，並將在《奧特Q》里出現的平民與科學家合作的小隊這一設定變成一支專門對付怪獸危機的團體。
(金城哲夫，1938.7.5—1976.2.23，日本沖繩人，早期圓谷特攝作品的劇本都有其參與。小時候美軍在沖繩的惡行深深影響了金城哲夫，昭和奧特曼三大問題作之一《農馬爾特的使者》正出自他之手。1969年金城離開圓谷回到沖繩開始自行創作）
（這個對付怪獸的團體就是初代奧特曼的科學特搜隊）
他們又融入了《奧特Q》沒使用的元素怪獸對決，讓主角這位怪獸能自由變大變小幫助特搜隊並命名為百慕拉，整個企劃命名為《科學特搜隊和百慕拉》。
不過製作人在看到了怪物形象後，覺得觀眾可能分不清正反派怪獸，他要求主角變身後的巨人形象必須與怪獸區別開來。
（最初的百慕拉巨人形象）
巨人形象回爐重造，圓谷英二也要求當時的美術也是雕塑大師的成田亨把巨人設計成更有金屬質感，更有代表太空時代的未來感。
（成田亨，1929.9.3—2002.2.26，日本神戶人，概念設計師、雕塑家、藝術家，擔任過《奧特Q》、《超人力霸王》和《奧特賽文》的角色和美術設計，1968年從圓谷離職）
第二版巨人形象設計成後來大眾所知的紅超人的樣子，只是圓谷英二看到早期設計稿覺得這個紅超人形象「過於邪惡」沒有英雄的樣子（你看這不能怪廣大群眾，連圓谷英二都這麼認為），又要求成田亨繼續設計。
（初代奧特曼最終設計）
後來在企劃註冊商標時，不知道出於什麼原因，這個企劃名字從《紅超人》改為《超人力霸王》，這是紅超人第一次無緣於熒幕。
1966年7月17日《超人力霸王》一經播出，在日本引起巨大的轟動，收視率最高去到42.8%。圓谷英二趁熱打鐵，推出第二部巨人大戰怪獸企劃。
這第二部企劃一開始打算也選用redman《紅超人》這一名字。賽文人間體、奧特警備隊隊員諸星團（也稱諸星彈，本文採用「團」這一版本翻譯）最初設定是地球人和R星人的混血兒，其具有變身成紅超人的能力。
（森次晃嗣，日本北海道人，在《奧特賽文》里飾演賽文人間體諸星團。雖然後來他參演過許多其他影視劇，但在粉絲心裡其已經與賽文和諸星團這兩位角色高度綁定）
（賽文設計方案）
（左側為賽文最終設計）
可惜圓谷好像跟紅超人這個名字有仇一樣，在註冊商標時，這位英雄的名字由紅超人被更改為Ultra Seven（奧特賽文）。
紅超人拍攝於上世紀70年代初第二次日本特攝熱潮期間，圓谷在拍攝製作不走心，甚至最後直接爛尾。在整整138集裡，紅超人仿佛是一個被操控的提線木偶一樣，沒有自己的思想靈魂，機械般地執行著程序，他從沒流露出任何感情任何想法，就像這一切是如此理所當然，他的眼裡只有不停的塔塔開。
在TV播出後45年，有一位叫Matt Frank（麥特·弗蘭克）的漫畫家關注到這位在不停戰鬥奧特曼。
（麥特·弗蘭克，美國漫畫家和插畫家，為哥吉拉、加美拉、奧特曼、恐龍戰隊、漫威等繪製過圖）
關於弗蘭克這位，不是特攝迷怪獸迷估計沒聽說過他，我這裡給大夥來張他畫的哥吉拉美照你就記住他了。
（有一說一，美少女哥吉拉還挺漂亮的）
2017年，弗蘭克為紅超人繪製了全新漫畫《Redman: The Kaiju Hunter》（紅超人：怪物殺手），該漫畫是弗蘭克以tv版《紅超人》為藍本補充了很多設定和世界觀。不僅成功幫圓谷擦屁股，圓回TV版糟糕的設定，更是起死回生般將紅超人這位殺人魔形象升華成一位反抗命運的戰士。
漫畫交代了紅超人悲慘的背景——他的故鄉星球被不明生物爆破成渣。
紅超人不知出於什麼原因，流落到這片土地，開始了和TV里一樣的怪獸獵殺之路。
（究竟誰才是怪物）
為什麼TV劇里紅超人會如此鬼畜如此殘忍呢？
說來還挺嚴肅：那是因為紅超人所處的世界根本不是真實的，他是被「圈養」在這個世界的。
每次戰鬥後，在他察覺不到的地方總會有一個攝像機對著他，記錄著他一舉一動。
紅超人的一舉一動都被實時轉播著，另一頭，一群幼年蟬星人像小學生一樣端坐在電視機前觀看紅超人的演出。
（可以把蟬星人理解為當年像庵野秀明一樣
坐在電視前看《紅超人》的孩子）
在漫畫最後，紅超人意外發現了這輛正在轉播自己戰鬥畫面的「導演車」。
來到「導演車」前，紅超人找到了這一切的始作俑者——煉獄執行人mido，並從他口中知道了全部真相：
紅超人只是一個被所謂「贊助商」抓到這個世界來，供人玩樂之物，而與他戰鬥的對怪獸，只是一個個人為創造的幻影。mido最後警告紅超人，像他這樣的英雄要幾個有幾個，他不老實的話自然會有成千上百個「紅超人」代替他。
好傢夥，突然深刻了起來。
也就是說紅超人他一直以來的生存方式——不停地戰鬥，是毫無意義的。他就像一個被圈養的寵物一樣，他每次竭盡所能地活下來，在」贊助商」眼裡簡直一文不值，他每次置於死地而後生只是為了更多的收視率和更多的錢。
他們不管你是紅超人，藍超人還是綠超人，只要你能為他們帶來哪怕一點點利益，他們都會留著你榨乾到最後一點。就像mido是因為紅超人是一位「明星」，才打算對他手下留情。
這裡可以很明顯看出作者弗蘭克表達的意思：「贊助商」為了利益等方面因素，不斷上新的特攝英雄到熒幕上，在播完後又把他們給拋棄。
在前文提到日本上世紀第二次特攝熱潮中，不僅有《紅超人》，圓谷還用同樣手法炮製出《去吧，神超人》《去吧，綠超人》另兩部特攝格鬥劇。
（左為神超人，右為綠超人）
這三部劇合稱「一千零一種殺死怪獸的辦法」的流水線作品，現在的異世界流水文看到了都給叫他們一聲爹。在紅超人沒火起來之前，神超人長時間擔任NICONICO最火鬼畜素材之一，你見過用車門夾擊怪獸的格鬥嗎？
這幾位難兄難弟中除了《紅超人》，另外幾部特攝英雄直至今日都沒有後續消息，在當年拉出來賺了一輪錢就被圓谷遺忘。
按照標準熱血漫畫劇情，這時候紅超人應該會開始質疑自己，自己一直以來到底是為什麼而戰鬥？接下來又得為了什麼而戰鬥？
不過我們的英雄紅超人給了個最簡單的答案：沒有什麼為什麼。他默默地招呼出標槍，狠狠地插爆了mido的螢幕。（一槍給圓谷干爆了（誤））世界支離破碎，消失在一片光中。
故事最後，紅超人打破那個困擾自己的囚籠回到了現實世界。至此《紅超人：怪獸殺手》第一部完結。
紅超人算是熬出頭了，但圓谷這種對於特攝英雄/奧特曼待遇上的差別一刻沒有停止，最知名就是圓谷上下膜七（七指ultra seven，奧特賽文，圓谷特別崇拜且致敬賽文到了魔怔地步）。
（圓谷魔怔程度礙於篇幅不細說，
這位老哥總結得很好）
其實這麼一想，賽文是圓谷親爹，紅超人是賽文的廢案，那麼可以說紅超人是圓谷親爺爺了，圓谷你這麼對待你親爺爺，你真不怕紅超人真的跑來三次元找你麻煩？
