前段時間，網際網路上有一類影片格外的火爆，它們的開頭通常將紅、白、黑三種鮮明的顏色交織在一起，形成了一種極具視覺衝擊力的獨特審美風格。再搭配上網友精心挑選的BGM「Bye bye baby blue~」，精準拿捏了大家的喜好。憑藉這樣獨樹一幟的風格，成功掀起了一波二創熱潮：從地方文旅到甲斗，再到遊戲，萬物都被「紅白黑」重新解構。
原版
素材來自：浙江文旅
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而這套讓人過目不忘的視覺配方，也讓一部低調的英劇重新翻紅，它就是——改編自安東尼·霍洛維茨的同名小說《喜鵲謀殺案》。說起這位作者，相信平時喜歡看推理劇的小夥伴們並不陌生：他不僅是《大偵探波洛系列》的資深編劇，更是有史以來唯一被柯南•道爾產權會認證的，能續寫福爾摩斯的人。在《喜鵲謀殺案》里，安東尼也多次致敬了偵探小說家阿加莎·克里斯蒂，例如阿加莎作品裡最經典的童謠體結構。
至於這部劇講的是什麼?一句話概括就是：書里書外，都在破案。
出版社的編輯蘇珊拿到了暢銷書作家艾倫的收官之作《喜鵲謀殺案》的複印稿件，卻發現小說的最後一頁，有關兇手是誰的謎底，竟然不見了。緊接著，作者本人也離奇身亡，警方在一番調查後，判定艾倫是自殺。可蘇珊卻怎麼也想不明白：一個有錢又有才的人為什麼會選擇自殺?更重要是，作為一部推理小說，如果兇手被遺漏了，那這樣的作品根本沒有讀者會願意買單。於是，出於懷疑和編輯的責任，蘇珊開始調查起作者的死因。與此同時，艾倫筆下的偵探龐德，也在小說世界裡偵破鄉村莊園連環命案。
值得一提的是，整部影片中鏡頭轉場非常多，但是並不會顯得混亂。原著小說的敘事結構相對來說還是有些割裂的，但是劇方卻能通過媒介的轉換，實現現實與書本兩個世界間的絲滑轉換。比如上一秒，偵探龐德還坐在車裡和助手討論案情，此時，一輛紅色的跑車與之交匯;下一秒，鏡頭就自然而然的轉移到了現實世界裡，而開著那輛跑車的，正是蘇珊。
再比如蘇珊在案發現場的樓下看到了幾道可疑的車轍，當她再次抬頭時，便看見了偵探龐德，二人隔窗相望，此時的鏡頭再次由現實切換到書中。
還有一次，龐德和勞勃、小助理三人討論馬格努斯爵士和勞勃母親的關係時，突然聽到了一陣電話鈴聲。鏡頭順勢一切，蘇珊從劇本中抬起頭，起身走到門口接電話。
除此以外，劇中還來了一場跨越兩個時空的「角色扮演」。作家艾倫在寫小說的時候，將身邊的人物一個個變成自己筆下的角色。他的同性情人成了書里偵探龐德的小助理;姐姐變成了大齡單身嫁不出去的老姑娘，對他作品提出異議的學生變成了愛偷東西的園丁等等……而導演更是把這場遊戲「透明化」——讓同一組演員分飾現實與書中對應的角色。相同的面孔在現實秘密和虛擬謎案中來回穿梭，不僅不會讓觀眾出戲，而且還讓懸疑加倍了。
更有趣的設定在於：儘管蘇珊和作家艾倫合作了很多次，但是他們卻根本不熟。而作為一名編輯，蘇珊擅長的也不是破案。當面對「結局消失、作者死亡」的困局，她唯一能做的就是和偵探龐德「對話」。這種「跨服聊天」的方式，讓龐德成了貫穿兩個世界的「關鍵先生」：書中無他，破案無望;現實無他，謎題無解。
例如當蘇珊第一次去完艾倫家後，收集到的線索就像一團理不清的毛線，不僅多而且還雜。於是，為了能夠理清這筆「糊塗賬」，龐德出現了。一明一暗的光影設計，讓觀眾迅速get到此時的蘇珊正在借用龐德的邏輯，推演艾倫可能死亡的原因。
再比如蘇珊開著車，對兇手的作案動機充滿疑惑時，龐德會說「恐懼、嫉妒、憤怒和欲望。經驗之談，極端人類的行為，最終都會歸咎到這四種情感上。」
而這樣的對話，在劇中還有許多許多。它可能是發生在路邊、在房間、又或者是在蘇珊思考的時候，龐德總是會適當的節點出現。二人像搭檔一樣聊天。蘇珊講現實的疑點;偵探龐德講書里的破案思路。兩人看似是在各說各話，但卻總能在不同的問題上，達成同一思路。
這些「對話」不僅成了劇中蘇珊破解艾倫死亡真相的關鍵點，也讓兩個互為鏡像的平行世界交匯。而《喜鵲謀殺案》最讓人上頭的一點，就是「未知」。無論是蘇珊，還是龐德，亦或是觀眾，都沒法提前預知兇手的身份。所以，即使是旁觀者的我們，也可以跟隨他們的視角，參與到整個破案過程里。
片中最明顯的線索，就是喜鵲童謠里的第一句「一隻喜鵲，對悲傷」。對應的正是開場時艾倫得知自己已經是癌症四期。
還有，影片中曾多次出現艾倫強調新書名字的片段。這不禁讓人疑惑，為什麼艾倫會像捍衛生命一樣，堅持新書的名字必須要《喜鵲謀殺案》，而不是《那起喜鵲謀殺案》，除了出於作者不可侵犯的尊嚴，還有其他的原因嗎?
隨著劇情的推進，我們也漸漸地走進了艾倫這位作家的內心世界。靠推理小說成名的他，內心卻一直渴望能寫出嚴肅的文學作品。但事實是殘酷的，他所執著的理想無人在意，而他不喜歡的作品卻受人追捧;他怨恨離開他的妻子、叛逆的兒子……所以，他將一切的憤怒都發泄在他筆下的世界。
直到一張癌症診斷書，成了壓垮他的最後一根稻草。同時，也點燃他最瘋狂的計劃。而這個計劃，也直接把他推向了死亡。
劇情發展到這裡，我們才終於明白為什麼艾倫堅持給新書起名叫《喜鵲謀殺案》。這不僅僅是一個書名，而是他設置的「異位字謎」。當你把他系列小說的首字母連在一起，就會得到「AN ANAGRAM」的提示。如果把小說主角名字的手字母進行重新排列，你就會發現，其實「Atticus Pund=A Stupid Cunt」。艾倫不僅用這個字謎辱罵了自己創造的角色，也順帶「問候」了所有沉醉在這場全系列推理遊戲的讀者。
他厭惡龐德。這個他一手創造出來的偵探，太過成功、太過儒雅，像一面鏡子，照出了他現實中的潰敗。於是他決定在小說里殺死龐德，甚至用最惡劣的詞語來羞辱這個角色。他以為毀掉龐德，就能毀掉那令他窒息的一切，但是他錯了。當書中的惡念照進現實，現實的殺機被寫進書中，也就衍生出了雙倍的惡意。艾倫寫死了龐德，而他自己也因此喪命。這一切，都印證了龐德所說的那句「極端人類的行為，最終都會歸咎到恐懼、嫉妒、憤怒和欲望這四種情感上。」
或許，這就是《喜鵲謀殺案》的精髓所在，它用「案中案、書中書」的雙重敘事結構，讓現實與書本構成了一面雙面鏡。而我們也和蘇珊、龐德一樣，在喜鵲的見證下，找到了最終的真相。
