被譽為「漫畫王國」的日本，或許開始逐步放下曾經的自尊。
根據統計，在日本目前的「APP排行榜」上，有一個名為Piccoma始終名列前茅。
Piccoma是韓國網際網路巨頭Kakao Corp旗下的網路漫畫平台，2016年上線後迅速成為日本網路漫畫市場的主流，集英社、小學館、講談社也望塵莫及。
平心而論，Piccoma能夠取得這樣的成績，依靠的不僅僅是其中的韓國漫畫，而是因為它是一款擁有各種類目，作品多達幾萬部的漫畫APP。
不過其對韓國漫畫的推廣功不可沒，如今的日本人不但舉著手機刷韓漫，「龍傲天」式的韓漫情節也在一定程度影響的日本漫畫創作。
喜歡將宇宙所有東西都納入版圖的韓國人因此也在網路上叫囂：
漫畫王國，是韓國。
說實話，韓國漫畫能夠如此出圈，與閱讀形式的轉變有著莫大關係。
「條漫」——這種由上自下依次排序的漫畫形式，如今已被讀者慢慢接受。
「條漫」一般是全彩繪製，分鏡簡潔，幾乎沒有橫向跨越。與需要左右滑動、雙擊放大台詞的傳統漫畫閱讀形式相比，明顯更加適合手機。
由於分鏡簡潔，其畫面的表現力自然下降，在敘事手法上也不能太過複雜。「龍傲天」式的劇情成為主流，快餐化的故事契合了當下快節奏的生活。
所以，與其說讀者熱衷韓國漫畫，不如說更傾向於「條漫」。
「條漫」的出現讓日本傳統漫畫中，注重敘事、分鏡、節奏和表現力的優勢蕩然無存，創作門檻也開始下降。各路漫畫家粉墨登場，只要能夠抓住眼球，什麼作品都能成功。
「短平快」的韓國漫畫因此充斥了市場。
在日本不是沒有人預見到這一現象的產生。
早在2013年，日本Comico網站總編輯北室美由紀就提出，應該開始創作「可以縱向閱讀」的漫畫，但很快就被漫畫業內人士和讀者以「對漫畫的褻瀆」壓了下去。
《周刊少年Jump》的傳奇編輯鳥島和彥也曾說到，「漫畫的真諦，就是要通俗易懂地進行閱讀。」卻也未能引起很大的重視。
因循守舊的日本人，遇到了擅長斗轉星移的韓國人，在新時代的這一場廝殺之下，可謂處於下風。
曾經形成的那些閱讀漫畫的習慣，終究隨著時代的變遷消散。這不是傳統漫畫的悲哀，而是歷史的選擇。
不過，漫畫王國是否會被韓國人占領，我依然保留意見。
日本漫畫，畢竟是在特殊的歷史時期誕生、發展的文化產物，有著極其濃厚的底蘊，漫畫家在日本也是被尊敬的群體。
雖然傳統漫畫在網路端上的閱覽形式有所劣勢，但也僅此而已。能夠讓一部作品日久彌新成為經典，最終還是靠故事內容和表現技法說話。
各大出版社也並非沒有動作。
2014年9月，集英社旗下的《周刊少年Jump》推出了漫畫APP「少年Jump 」，上面不僅收錄了紙質漫畫裡的內容，還有屬於自己的專屬漫畫。
譬如現在人氣極高的《鏈鋸人》《間諜家家酒》，就是在「少年Jump 」上連載。
小學館的「Mangaone」、講談社的「Magapoke」，在這些網際網路漫畫平台上，都各自擁有100部左右的作品。
這些平台上各自的活躍用戶都在300萬左右。「少年Jump 」2022年周活躍用戶由500萬增長到600萬，年銷售額從45億日元增長到57億日元，APP下載量由1600萬增長到2400萬。
如何在新時代衝擊之下，推動漫畫事業的更新，是日本漫畫界急需破解的問題。
曾經被漫畫界唾棄的北室美由紀，如今被各大出版社奉為座上賓。用她的話來說：
「相信我們在不久的未來，可以大方的告訴世人，我喜歡看條漫，日本的條漫很好看。」
當然，也有依然堅守在傳統漫畫陣地的漫畫家，他們改變自己原有的技法，盡力地適應著新媒體，推出更加優秀的作品。
我認為，真正優秀的漫畫，是不會被埋沒在某種形式之下。
韓國漫畫，或者說「條漫」，也許在某個時期可以吸引到諸多讀者，但最終能夠讓人記住的，永遠是那些讓人物鮮活，讓畫面富有張力，讓內容引發讀者共鳴的作品。
未來屬於誰？如今還無法下定論，但有一點卻是可以肯定的。
現階段的韓國，還不是漫畫王國。
