最近在社交平台上大量的人在討論松下Lumix S9純電子快門，只能輸出12-bit RAW的事情，吵得就像是這台相機完全沒法拍照一樣。今天我就來展開講講這個話題，是創了行業下限還是古來有之的事情。
松下Lumix S9是第一台全畫幅12-bit RAW的相機麼？
這個問題很簡單，不是！
2008年，索尼推出索尼/美能達α卡口系統下的第一台全畫幅單反相機α900，這台相機雖然擁有機械快門，但只有12-bit位深輸出能力。對於索尼/美能達用戶來說，索尼α900絕對是一台「神機」，因為它不僅是α卡口第一台全畫幅機身，並且2400萬高像素在畫質/銳度上可以挑戰佳能EOS 5D Mark II和尼康D700，當然結果是並沒有成功。但也正是這台相機的誕生，讓索尼開始擁有了和佳能/尼康齊名「御三家」的基礎。
如果你在這時候說索尼α900隻有12-bit位深沒法拍照，我相信不只是索尼/美能達用戶不同意，連當時沒有全畫幅數碼單反機身的賓得用戶都得罵一句「何不食肉糜」。並且索尼α900在和佳能/尼康競爭中落敗也並不是因為位深不夠導致的畫質不足，實際上索尼α900能和另兩台入門全畫幅競爭的最大籌碼就是畫質。實際導致索尼落敗的原因是只有中央十字靠譜的的對焦系統，高像素帶來了孱弱的高感表現和美能達時代老鏡頭數碼優化不足，不通用的獨家熱靴接口降低了燈光附件的通用性。
頗為奇妙的是，和索尼α900使用相同傳感器的尼康D3x依靠著專門定製的ADC得以輸出14-bit RAW文件。但尼康D3x並沒有成為尼康用戶心目中的一代「神機」，那個年代的尼康用戶都在瘋狂的表示「1200萬像素夠用」。所以12-bit位深其實並不會讓一台全畫幅用戶變得「失敗」，相比於位深用戶反而對價格更加在意。
bit色位深度夠用麼？
很多網友對於12-bit色位深度表示「不夠用」，並且聲稱12-bit色位深度理論上最多只有12檔的動態範圍，畫質會差很多。實際上一句話就可以簡單概括：bit只表示精度，和量程無關。
絕對連續的動態範圍確實只有12檔，但可以不連續或者著重於亮部/暗部，同時超採樣也可以提升動態範圍比如松下的手持搖搖樂。所以目前就盯著12-bit的色度採樣去講松下Lumix S9最多只有12檔動態範圍是極其不科學不嚴謹的，需要實際拉一下動態範圍才能知道實際的效果。
同時，目前有大量的品牌正在加大力度推10-bit色位深度的HEIF格式圖像，這個格式的可調整範圍還不如12-bit RAW。並且這個功能目前已經搭載到了數台旗艦級機身上，供部分用戶選擇。所以我認為不是12-bit RAW夠不夠用的問題，而是松下Lumix S9和其他使用索尼IMX410傳感器的相機比，動態範圍能力到底能達到什麼水平的問題。至於這個問題，我認為還需要等RAW格式文件可以解碼後，看看效果～
這次的輿論根源在何處？
這次那麼多人質疑松下Lumix S9的核心問題我認為是：松下Lumix S9既希望簡單易用生活化，又配備了代表專業級相機的全畫幅傳感器。這直接導致了不少用戶對這台相機產生了一些不切合實際的要求，同時松下Lumix S9確實也賣到了一個準專業級的價格。
鑑於目前所有的相機價格都在走高，我認為Lumix S9在產品力方面確實是「刀法精準」。它既避開了和松下Lumix S5/S5M2的正面競爭，也和富士/尼康/索尼的產品完全不對位競爭。包括12-bit色位深度和電子快門，都明確告訴用戶這就不是一台專業級的照相機，勸退一部分對性能挑剔的既要還要用戶，不失為明智之舉。
目前的萬元級市場可選擇的產品相當豐富，還沒有一台入門級的類旁軸造型全畫幅機身，而松下Lumix S9就是填補了這個空白給了用戶一個可選項而已。畢竟松下並不是逼著用戶去買它，大家說對不對？
