最近相機行業推出了一批新產品，各路網友褒貶不一。最近忽然間想通了為什麽大家會對這些紙面參數上相當值得，噴的如此的兇狠，今天就來給大家講講為什麼會如此。
對於相機廠商來說，因為2020年以來的種種問題，導致相機產量幾乎腰斬。既然產能有限同時還要保證利潤，那麼就必須推出高淨值產品賺取更多的利潤。如今長短影片領域蓬勃發展，於是各大相機廠商都選擇了類似的路線：堆更強的影片參數，把以前專業級別的性能下放到民用級別。
但對於消費者，尤其是入門級用戶來說，他們的核心需求是買一台照相機來拍照。無論這台相機的影片性能有多強，只要拍照效果比手機強一截，可以機內直出不需要後期，重量相對較輕，顏值高一點，同時價格別太貴就可以了。同時對於從入門級升級到進階級相機的用戶來說，性能均衡什麼都能拍且價格別太貴的相機是他們的首選項。
能夠很明顯發現，相機廠商努力的方向和用戶希望得到的產品形成了錯位。相機廠商以為在影片時代，消費者需要把手上只能拍照的相機升級成既能拍照又能拍影片的相機，或者入門就是為了拍影片的。但實際上想要拍影片的入門用戶大多被手機和大疆給搶走了，又或者拍影片的相機用戶有一台專門拍影片的相機就夠了，但拍照的相機可以有很多台。真正對照相機有購買想法的大多數還是那些想要拍照的用戶。
於是就出現了技術更先進，更擅長拍影片的索尼ZV-1 II發售價5899元，一年後的如今5199元還送相機包。更古早且用的還是索尼傳感器，發布於2019年的佳能G7x3從發布價4999元一路漲價到了近八千還缺貨缺到飛起。
又比如我問很多尼康Z 30用戶為什麽沒選擇類似價位的索尼ZV-E10，他們的回答是：索尼ZV-E10不是拍影片的機器麼？我要的是拍照的機器。但實際上尼康在宣傳Z 30的時候也說這台機器適合拍攝Vlog，只是用戶已經把尼康認定是擅長拍照的品牌。
如此一來，其實就能夠想明白為什麼那麼多攝影小白對富士&理光趨之若鶩了。因為富士除了旗艦級別的X-H2/X-H2S外，都是優先服務於攝影用戶的。比如富士X-T5相比於旗艦X-H2，砍了影片規格和手柄，增加了攝影三要素轉盤和更適合拍照的同軸翻轉屏。比如富士新款中畫幅GFX100SII相比於旗艦GFX100II就把影片規格從8K/30砍成了4K/30和用雙SD卡槽，這對於拍照用戶來說約等於沒降低性能嘛。所以富士如今的一機難求除了營銷得當外，核心原因還在於準確的洞察到了消費者真正想要的是什麼。
再看看理光，理光並沒有轉向影片拍攝方向，GR3系列一直就是非常純粹的拍照相機。雖然在前幾年看理光似乎不夠「進步」，但如今看來更純粹的拍照相機反而更受消費者歡迎。在我看來，理光GR系列這兩年的成功和富士不同，屬于堅持自我的「躺贏」。
再來看看最近討論熱火朝天的尼康Z6III，它的核心升級點除了連拍和對焦外，就是影片規格干到接近佳能EOS R3這個水平。如果你認可它的影片規格，18999元的售價其實還比較良心，但對於很多從Z 30升級上來持幣待購的用戶來說，這個影片功能已經超綱太多了。這時候反觀尼康Z f，它比Z6II提高了很多對焦能力，同時顏值出眾，自然受到了多數好評。
松下Lumix S9也是類似問題，Lumix S5M2是大家公認性能均衡的好相機。但松下並沒有像富士那樣優先砍影片功能，反而在Lumix S5M2基礎上砍掉了機械快門和熱靴接口，影片規格除了錄製時長這種無傷大雅的規格小砍一下外基本完整保留。雖然在我們的實測看來沒有機械快門對畫質影響並不大，但優先砍拍照能力顯然和大部分消費者的核心訴求相矛盾，自然也就有了第一波的各種輿論。
正面案例倒也還是有的，那就是去年發布的索尼Alpha 7C II和Alpha 7CR，這兩台相機保留了大部分拍照能力的同時做的更輕巧。尤其是索尼Alpha 7CR，砍掉了Alpha 7R V上被人吐槽的8K/25規格影片，但保留4K/60規格，就是相當的大快人心行為。
最後我想說，時尚是輪迴，本來流行的東西可能過幾年後會重新流行起來。相機亦是如此，前幾年相機市場沒有基礎的影片能力就賣不動，現在消費者反而不願意為溢出的影片性能買單了。希望各大廠商別只學富士的膠片色彩和復古的顏值，要去好好學習富士對於攝影用戶的重視和用心程度，這真的是如今相機行業財富密碼。
