《真探》每一季都有著不同的地域風情。第一季帶領觀眾走進了路易斯安那州的潮濕沼地，第二、三季則分別發生在加州內陸和歐柴克山脈。來到第四季後，這部採用單元劇形式的 HBO 犯罪懸疑劇不僅換了新的地點，還換了副標題和創劇人。《真探：夜之國度》的導演和主編劇由伊薩·洛佩茲擔任（但標明了本劇基於尼克·皮佐拉托打造的前三季創作），故事地點轉移到了極圈內的阿拉斯加，這裡天氣嚴酷，從冬至到元旦的日子裡終日沒有半點陽光。
但這並不是第四季被稱為「夜之國度」的唯一原因。和前三季一樣，這裡也涉及了些許的超自然元素，不過這一次有著強烈的女性主義色彩。正如虛構小鎮恩尼斯一次抗議活動的口號所說，早在恩尼斯和阿拉斯加成立之前，因紐特人就世世代代生活在這裡了。他們的傳說仍與他們同在，就在那片正在快速消融的永凍層之下，在那黑暗地下冰洞之中。
《夜之國度》的概念設計將約翰·卡朋特的《怪形》與小鎮警察程序劇結合在了一起：在第一集中，鎮外科考站的成員集體消失。沒人知道究竟發生了什麼，僅有的線索是一段手機錄像，裡面拍到了一名科考站員渾身抽搐顫抖，像是被附身一般，詭異地念叨著：「她醒了。」接著燈光熄滅。這是劇中眾多製作精良、令人不寒而慄的恐怖片段中的第一個。
後來這些人被找到了，他們赤裸的身體團在一起，在凍土上融合成了噩夢般的冰雕。他們的面孔凝固在了恐懼中。其中一些人用自己的手挖掉了眼球。一切都顯得詭異而恐怖，這是伊薩·洛佩茲及其團隊在恐怖元素方面做出的聰明決定之一。
屍體出現後，由恩尼斯警長莉茲·丹佛斯（朱迪·福斯特 飾）、副警長漢克·普賴爾（約翰·浩克斯 飾）、漢克的兒子新人警察彼得（芬·貝內特 飾）調查的人口失蹤案變成了一起謀殺案。三名警察之間充滿摩擦，但沒有丹佛斯和她的前任搭檔伊萬傑琳·納瓦羅（卡莉·瑞斯）鬧得那麼僵，伊萬傑琳是阿拉斯加原住民，她在美國本土長大，在成年後回到了阿拉斯加。
這部劇有相當多的角色，所有人都有著自己的故事線和自己的心魔。但是在大部分時間裡，洛佩茲以及其他編劇們很好地平衡了各個人物。在 6 集故事中，我們仿佛認識了恩尼斯的大部分人口，其中最亮眼的兩個角色是羅絲（費奧納·肖 飾）和莉茲的繼女利亞（伊莎貝拉·拉布蘭克 飾）。羅絲是一位隱居的退休教授，她住在偏遠的小屋中，經常會有亡者造訪。利亞在參加抗議活動，反對正在污染恩尼斯空氣和水源的礦業活動，這也讓她與莉茲產生了衝突。
莉茲與她的硬漢同行們一樣，也有道德瑕疵。她好酒貪杯，用男人取樂，在談到「靈魂動物」、夢中出現線索等話題時用充滿種族主義色彩的言論奚落伊萬傑琳 —— 朱迪·福斯特在處理這些突出的角色特點時，呈現出了驚人的細膩性、複雜性和同情心。
雖然卡莉·瑞斯沒有朱迪·福斯特戲路那麼廣，也沒有那麼老到的經驗，但是伊萬傑琳這個角色——她對原住民身份認同以及家族精神病史的掙扎，是這部劇的精神核心 —— 讓她易於發揮。作為一名退役拳擊手，卡莉·瑞斯給外表剛強、內心焦慮的伊萬傑琳提供了強大的肢體表現力，伊萬傑琳的攻擊性和憤怒也體現出了她內心的煩悶。
這一季有些相當黑暗喜劇的時刻 —— 第二集裡，死去的科學家被放在冰球場裡解凍，這荒謬的景象再次讓人想起了《怪形》中羅伯·博汀的超現實主義特效 —— 但是在大部分時間裡，氣氛都非常有存在主義色彩和暗淡感。（台詞示例：「我們孤獨。上帝亦然。」）洛佩茲導演的恐怖場景相當出彩，它們恐怖、詭異，帶有一些魔幻現實主義色彩，讓人想起了她的長篇電影出道作《無懼之虎》。恩尼斯鬼魂遍地，洛佩茲通過手電筒照亮的場景、刺眼的白茫茫的大雪、藍綠色的陰影，很好地利用了極夜的永久黑暗。
《夜之國度》有時會採取較為簡單的敘事路線，一些呼應前三季的致敬也讓人看得痛苦。但視覺效果、劇本、演技都非常精湛。這是繼《真探》第一季之後最優秀的一季，它縝密地思考了要如何利用這個地點（特別注重細節，比如這裡缺少新鮮農產品）以及影響人們的問題，同時也沒有削弱一個好偵探故事的懸疑感和吸引力。就像冷冽的寒風一樣，它也冰冷刺骨，令人膽寒。
總結
《真探：夜之國度》是繼第一季之後最精彩的一季。恐怖情節尤其出色，創劇人伊薩·洛佩茲深入地運用了阿拉斯加這個故事舞台，而沒有犧牲一個好偵探故事的懸疑感和吸引力。朱迪·福斯特和卡莉·瑞斯在《夜之國度》的調查中構成了一對強大的組合，她們的角色發揮出了各自的演員優勢，同時在故事與這個每年有幾天陷入永夜的地點之間，建立了更深層次的聯繫。
優點
極為出色的懸疑氛圍設計
演員傑出的表演
不同於以往的女性主題
缺點
一些呼應前三季的致敬內容破壞了故事連續性
