去年9月發售的《空之軌跡 the 1st》，無疑是2025年最受矚目的JRPG重製作品之一。
它不僅憑藉對原作劇情的忠實還原，以及畫面與戰鬥系統的全面進化贏得了老玩家的認可，更是為至今已經綿延二十餘年的「軌跡」系列提供了一個友好的入坑起點，吸引了不少此前從未接觸過該系列的新玩家。
口碑方面，這部作品在Metacritic獲得了87分，Steam累計收穫超過4000條玩家評測，並始終保持著「好評如潮」的整體評價。
而在取得商業與口碑的雙成功後，其續作《空之軌跡 the 2nd》也將於今年9月17日正式發售，登陸Switch 2、Switch、PS5與Steam平台。故事將承接前作結尾，描寫艾絲蒂爾尋找約書亞的旅程，以及利貝爾王國與結社之間逐漸升級的衝突。
前段時間，遊戲開發商Falcom與發行商雲豹娛樂在東京舉辦了《空之軌跡 the 2nd》媒體發布會，並首次公開了多項新情報。值得一提的是，除了完整的原作劇情外，本作還將加入以人氣配角為核心的新支線，補充艾絲蒂爾與約書亞不在場時，其他人物各自經歷的故事；
另外，遊戲將新增角色鑑賞與攝影模式，玩家可以自由選擇背景、角色、服裝，並調整人物的表情、視線與嘴型，組合出本篇中不存在的場景。對於喜歡角色互動和二創的玩家來說，算是提供了更大的發揮空間。
我們也在現場採訪到了Falcom社長近藤季洋，與他聊了聊《空之軌跡 the 1st》的成功，為公司和開發團隊帶來了哪些影響，以及續作《空之軌跡 the 2nd》，又會有哪些值得期待的新變化。
為便於閱讀，下文《空之軌跡 the 1st》簡稱為「1st」，《空之軌跡 the 2nd》簡稱為「2nd」。以下是採訪內容：
Q：1st在發售前推出的試玩版收穫了不少好評，請問2nd是否也計劃在正式發售前推出試玩版？
A：是的，1st推出試玩版後，有不少新玩家以此為契機接觸到了遊戲，並遊玩了正式版。我們也希望能在2nd發售前提供試玩體驗，不過2nd的前期劇情比較長，究竟要截取和呈現哪一部分內容，目前仍在討論中。
Q：1st發售後收到了許多玩家反饋，請問開發團隊在2nd中針對這些意見進行了哪些調整和改進？
A：我們確實收到了很多玩家反饋。不過，與其說2nd的改動完全是根據這些意見作出的，不如說其中許多本就是我們希望進一步改善的部分。
例如，1st的大地圖動作相對有些單調，因此這次我們重點強化了快捷戰鬥。敵人在場景中會採取更加多樣的行動，玩家也可以通過角色之間的配合發動聯攜攻擊。整體而言，2nd的戰鬥節奏明顯加快，體驗也比過去更加流暢。
Q：原作《空之軌跡SC》是系列中劇情密度最高的作品之一，重製如此龐大體量的作品時，最大的難點是什麼？開發團隊又是如何在忠實還原與現代化調整之間取得平衡的？其中是否有針對當代玩家新增的內容，或刻意保持不變的橋段？
A：原作劇情本身獲得了很高的評價，因此我們從一開始便認為，不能通過刪減劇情來縮減體量。
例如，在原作中，玩家可以選擇雪拉扎德或阿加特作為同行夥伴，之後的劇情和對話也會隨之產生分歧，這使得原作的文本量變得非常龐大。著手製作2nd時，我們內部曾討論過應該如何處理這部分內容。但如果只保留其中一條路線，玩家顯然很難接受。因此，我們最終完整製作了兩個版本，儘可能忠實地還原了原作中的分支內容。
新增的內容在於，「軌跡」系列如今已經發展到了第十五、十六部作品，許多當時尚未確定的資訊，現在都已經得到補充和完善。因此，我們也會在不破壞原作故事的前提下，將後續作品中已經明確的部分資訊適當地融入這次重製版。
另一個難點在於玩家體驗，1st主要是按照地區逐一展開探索，而到了2nd後半段，玩家可以在整個利貝爾王國範圍內自由行動，玩過原版的玩家應該知道，故事後期會發生某些事件，導致交通系統陷入癱瘓，玩家的移動也因此變得非常不便。
這段「不便」本身是劇情體驗的重要組成部分，甚至可以說是原作的一大特色，我們當然希望將其保留下來，但如果完全照搬原版的設計，以今天的遊戲標準來看，玩家肯定會覺得過程過於繁瑣，甚至中途放棄。
因此，劇情刻意營造的不便與現代遊戲系統之間找到平衡。我們希望玩家切實感受到自己正在身處困境，但也希望他們能夠繼續推進遊戲。更重要的是，我們想通過這段經歷表現出，即使身處麻煩和不便之中，人依然能夠展現出堅強的一面。
所以如何在不削弱原作主題的前提下，讓今天的新玩家也能自然地接受這段體驗，是本次開發中最困難的部分之一。
除Steam版本外，本次2nd將附贈原版下載碼作為特典
Q：原版《空之軌跡SC》中，存在不少利用系統機制實現的「邪道玩法」，例如跨級秒殺、無限連擊等，重製版會保留這類由玩家自行發掘的戰術，還是會隨著系統調整一併修正？
A：我們的基本方針是儘可能保留這類玩法。不過，由於重製版的整體戰鬥節奏更快，玩家是否需要深入研究系統，很大程度上也取決於所選擇的難度。如果選擇簡單或普通難度，基本可以憑藉較為直接的方式一路推進。
不過，此前有不少玩家反饋1st的普通難度過於簡單，這似乎也激起了開發團隊的勝負欲。因此，在2nd的普通以上難度中，我們加入了不少相當棘手的機制。在高難度下，如果不認真思考應對方式，也沒有提前做好戰術配置，甚至可能等不到自己的回合。對於喜歡研究系統的玩家來說，高難度肯定會提供更充分的發揮空間。
除此之外，除了傳統的簡單、普通和困難之外，我們目前也在考慮，是否要在普通與困難之間增加一個新的過渡難度。
Q：全程配音是1st的一大特色，而2nd的對話量又遠高於前作，這次在配音規模與演員選擇上，開發團隊是如何規劃的？
A：整體方針與1st基本一致，雖然2nd劇情規模大幅增加，但我們不會因此降低語音密度，所以最終語音量達到了前作的1.5倍以上。
在1st中，故事主要圍繞艾絲蒂爾與約書亞二人的旅行展開，對話大多集中在他們之間。而在2nd中，艾絲蒂爾會和不同夥伴一同旅行，因此她的台詞量大幅增加，超過了「軌跡」系列中的歷代主角。
如此龐大的語音量，當然給製作帶來了不小的壓力。聲優陣容已經在前作中確定，因此選角本身並不是最大的難題。真正耗費人力的是台本整理與現場監修，錄音時必須有工作人員全程到場，為此，我們甚至專門成立了錄音小組，但這些成員同時還承擔著遊戲開發工作，可以說時間成本非常高。
除此之外，由於本作與前作之間的開發周期很短，配音必須與遊戲內事件和過場動畫的製作同步推進。錄音時，很多場景甚至還沒有完成畫面，無法直接確認角色的動作節奏、場景演出，以及台詞之間應該保留多長的間隔。錄音結束後，開發團隊還需要將如此龐大的語音內容逐一嵌入事件演出中，並不斷調整畫面與聲音的配合，這是本作配音製作中最困難、也最耗費時的部分之一。
本次2nd也將繼續推出豪華限定版
Q：《the 1st》在商業表現與玩家口碑上都取得了成功。這是否會促使Falcom今後更加積極地推進同等規模的重製項目？至於「軌跡」系列接下來的規劃，會優先製作3rd重製版，還是另有安排？
A：從商業角度來說，我們當然希望繼續推進重製項目，不過與此同時，系列最新作也必須做下去。Falcom的人員規模畢竟有限，要同時推進多個大型項目並不容易，後續計劃能否正式啟動，首先還要看2nd能否取得成功。
只是，1st和2nd這樣連續推出，並不意味著今後的重製作品也能始終保持如此快的開發節奏，我們需要一邊認真推進系列最新作，一邊尋找合適的時機和方式來製作重製版。
另外，要讓「軌跡」系列最終順利完結，僅僅依靠現有玩家是不夠的，還需要吸引更多新玩家加入。從這個角度來看，重製和新作同樣非常重要，所以公司內部也經常會討論，下一部究竟應該重製《the 3rd》，還是從《零之軌跡》開始，這些都是我們正在認真考慮的問題。
Q：目前，Falcom正在同時推進2nd、《京都幻都》《界之軌跡》新作以及《伊蘇》新作等多個大型項目。請問公司內部目前共有多少支開發團隊？在不大幅擴充人員規模的情況下，Falcom是如何維持這一開發體制的？未來是否會考慮通過外包或與外部團隊合作，進一步拓展旗下IP？
A：目前，Falcom內部有五支開發團隊。
首先是負責「軌跡」系列的兩支團隊，分別承擔系列最新作與重製作品的開發，不過，這兩支團隊之間有不少成員是重疊的，許多人會同時參與兩個項目。此外，還有《伊蘇》系列的開發團隊、《京都幻都》的開發團隊，以及一支目前尚未公開太多資訊、負責完全新作的團隊。粗略計算下來，大約就是五支。如果進一步細分，還包括負責移植等工作的較小規模團隊和項目。
至於我們如何在員工不足70人的情況下，同時推進這麼多作品，其實並沒有什麼特別的方法，正如剛才提到的，部分成員會以兼任的方式，同時參與多個團隊的工作，這樣做確實比較辛苦。但「軌跡」對我們來說，既是想做的作品，也是必須完成的使命，這是一個需要不斷推進的系列。
而作為創作者，除了必須完成的使命，大家也希望做出自己真正想做的內容。《京都幻都》和完全新作，便更多屬於大家「想做的事情」。我們會儘量在「必須做的事情」與「想做的事情」之間取得平衡，關注每一位開發者的狀態與動力。對於那些願意帶領團隊、全力投入開發的成員，我們也會給予全力支持，幫助他們保持積極性，繼續推動項目向前發展。
Q：近藤社長從原版《空之軌跡》時期便參與了系列開發。二十多年後，重新回到這部作品，您對它的理解和看法有沒有發生哪些變化？
A：原版《空之軌跡》誕生於二十多年前，那時我剛進入遊戲行業四五年，之前主要參與《伊蘇》系列的重製，或者協助前輩開發《英雄傳說》的新作，《空之軌跡》是我第一次從零開始深度參與核心創作的項目，因此對我來說，它可以算是我作為創作者的出道作。
當時的我竭盡所能，把能夠想到、能夠做到的東西全部放進了遊戲裡。開發過程中也遇到了很多問題，比如原本計劃用一部作品講完的故事，最終不得不拆成兩部。如今時隔二十多年再回頭看，我會覺得這是一部非常青澀的作品，甚至有些地方會讓我自己感到不好意思，比如艾絲蒂爾與約修亞之間的對話和互動。不過換個角度來看，也正因為當時的我們只有二十多歲，擁有衝勁和熱情，才有可能創作出這樣的作品。
時隔這麼多年，看到大家依然喜歡這部略顯青澀的作品，這讓我更加難為情，卻也因此感到高興——隨著開發經驗不斷積累，創作者往往會越來越傾向於嘗試複雜的結構、更高難度的表達。但通過這次重製，我再次意識到，真正簡單、直接的內容，反而最容易給人留下深刻印象，《空之軌跡》依然擁有深深留在人們心中的力量，這對我來說，是一次非常重要的重新發現。我也希望在重新審視過去作品的同時，能夠把從中獲得的啟髮帶到今後的新作開發中。
