攝影是對存在的反應。
直接的反饋，通過鏡頭與眼前的景物建立一種內在的關係。一種通過其它方式無法做到的，可以是一種內在狀態的投射或移情，很像中國山水畫的意思。
首先是確定被拍攝主體的無意義，只有它是無意義的才提供了一種可能。一種通過光影，質感和構圖來表達的一種可能。這種可能是完全內在的，是藝術行為本身在起作用，一個只存在於攝影這個畫面內的場域。
攝影的空間是怎樣的？是將三維空間直接轉換為二維空間。如果繪畫有自己的空間，那麼攝影不是一樣麼？顯然這個空間不是人創造的，而是一個鏡像。一個三維空間的鏡像。也就是說
攝影的世界與鏡子中的世界非常類似。這是非常接近攝影本來面目的一種類比。而鏡子中的世界與人的意識又非常的接近，這是攝影真正的奧秘所在。
捕捉是合理的，構建也是合理的，這些都是手段，目的只有一個，創造富有生命力的作品。這不是一個更高的要求，而是基本的要求。
水泥空間 2017｜Qu Yangyi
「觀照所以能使對象成為美的對象，是來自觀照時的主客合一，在此主客合一中，對象實際是擬人化了，人也擬物化了；儘管觀照者的自身在觀照的當下，常常並未意識到這一點。」
——《中國藝術精神》，徐復觀
