年底將至，不僅是打工人在為年終總結頭疼，各行各業也紛紛進入「年度盤點時間」。而在遊戲圈，備受矚目的年度盛事當然是有著「遊戲界奧斯卡」之稱的TGA（The Game Awards）頒獎典禮。
不過獎項這東西，向來是「蘿蔔青菜各有所愛」，每年公布後都免不了一番唇槍舌戰。但今年情況卻格外特殊：TGA獲獎名單剛一出爐，就掀起了一場輿論的「滔天巨浪」。
而爭議的焦點，無疑落在了由法國工作室Sandfall Interactive開發的《光與影：33號遠征隊》身上。它不僅一舉拿下【年度最佳遊戲】的桂冠，更橫掃了包括最佳角色扮演遊戲、最佳配樂、最佳敘事、最佳獨立處女作、最佳獨立遊戲、最佳藝術指導、最佳遊戲指導、最佳表演在內的九項大獎，幾乎完成了對榜單的「屠榜式」征服。
的確，《光與影：33號遠征隊》以其獨特的法國美學與蘇克魯黑暗幻想融合，自亮相以來便吸引了不少目光，整體質素也廣受認可。然而此次一舉斬獲九項大獎，還是出乎了很多人的預料。
其中爭議最大的問題便是：它到底算不算「獨立遊戲」？
眾所周知，「小團隊、低成本、自主創作權」常被視作獨立遊戲的標籤。而《33號遠征隊》雖說核心團隊只有三十幾人，但外包規模卻超過上百人，這不禁讓人疑惑：這樣的製作模式，真的符合「獨立遊戲」的評判標準嗎?
與此同時，此前備受期待、被廣泛預測將奪得【最佳獨立遊戲】的《絲綢之歌》卻遺憾落選，讓不少玩家感到意難平。一邊是規模模糊的「獨立新貴」，一邊是眾望所歸的「口碑之作」——TGA今年的選擇，在很多人看來，似乎少了幾分清晰的標準，多了幾分「破格提拔」的味道。
不過，本屆頒獎禮的「失意者」可不止這一個。像《羊蹄戰鬼》《雙影奇境》《沉默之丘f》等作品均是顆粒無收，其中《死亡擱淺2》《天國降臨：救贖2》等備受矚目的遊戲更是全程陪跑。小島秀夫在現場坐了一晚上，收穫的只有一個被焐熱的坐墊，還是帶不走的那種。
小島秀夫：心理委員在哪裡?俺心裡不得勁兒啊！
縱觀整場典禮，一面是熱門遊戲集體黯淡，另一面卻是《33號遠征隊》狂攬九項大獎，一舉創下TGA單界獲獎記錄。相比之下，強如2022年的《艾爾登法環》，當年也「僅」收穫了四項大獎。這種強烈的反差，讓整個TGA籠罩在一種「強行包餃子」的詭異氛圍中。
頒獎典禮結束後，社交媒體上「惡評如潮」，TGA「遊戲奧斯卡」的公信力是一年不如一年，「野雞獎」的帽子倒是越戴越穩。
不過平心而論，早年間的TGA頒獎典禮還是挺權威的，甚至可以說有一定的行業前瞻性。比如說當年的《闇龍紀元：審判》，在單人RPG中完美融入了持續運營的MMO式玩法與社交感，為後來服務型單機遊戲提供了重要範式。
再比如後來的《巫師3：狂獵》則將開放世界RPG的敘事深度和世界沉浸感推向了新高度。
還有《鬥陣特攻》，憑藉鮮明的英雄設計、差異化的技能組合，成功吸引了大量非傳統的FPS玩家，推動了團隊競技遊戲的普及。
那幾年真可謂是「神仙打架」，獎項歸屬即使有爭議，也大多在玩家可理解和討論的範疇內。
然而近幾年的評選結果，卻屢屢引發「難以自洽」的困惑。例如去年，被戲稱為索尼主機Playstation5（PS5）「手柄說明書」的《宇宙機器人》，竟能力壓《黑神話：悟空》《Final Fantasy VII：重生》等3A大作，一舉拿下年度最佳遊戲。甚至作為一款單機遊戲，還獲得了【最佳家庭遊戲】的獎項，讓人摸不著頭腦。
而今年《33號遠征隊》在獎項上的壓倒性表現，更是將這種「失衡感」推向高潮。當一場行業盛典仿佛變成單方面頒獎會，爭議自然如潮水般湧來。社交媒體上，有人調侃這是「官方強推」，有人嘆息「端水都端不平了」，更有人毫不客氣，把「野雞獎」的標籤又一次拍在了TGA的臉上。
那麼，既然今年都這麼「拉胯」了，明年我們還會看TGA嗎?——答：罵歸罵，但該看還得看！因為TGA早已超越了一場簡單的頒獎，它更像是全球玩家的遊戲「春晚」：新作預告片的驚喜、行業動向的披露，以及一些出人意料的「驚喜」，共同構成了這場盛事無法替代的吸引力。
說到底，獎項終究是他人之選，而比爭議更重要的是：你的年度最佳遊戲，選擇頒給哪場獨一無二的冒險呢?
