提起80後的漫畫，很多小夥伴都會脫口而出90年代王庸聲老師創辦的《畫書大王》，但其實中國很早就有了自己風格的漫畫雜誌，說起來大家一定不會陌生——《奧秘》。
在80年代這本雜誌可是與《科幻世界》、《知音》、《故事會》、《兵器知識》、《艦船知識》這些雜誌一較高下的刊物，它的特點是用輕漫畫的形式，來傳遞內容，所以叫《奧秘畫報》。
今天，我們來聊聊我們自己的漫畫雜誌——《奧秘》的故事，且聽娓娓道來。
《奧秘》畫報雜誌的形成，與中國式傳統漫畫、被稱作小人書的《連環畫》的興起和衰落有關。
70年代，連環畫正如日中天，大量連環畫為了提高產能，使用了流水線作業的方法，大量改編小說和名著，為了衝擊數量而讓質量下滑。
改編的內容粗製濫造者逐漸增多，80年代中後期，隨著製作精良的、動畫分鏡式日本漫畫的引入，連環畫從此被市場淘汰。
但是，有不少保持著連環畫製作套路、內容質量亦屬上乘的畫報雜誌卻存留下來，《奧秘》就是其中之一。
《奧秘》畫報有三大優勢，第一是吸取了連環畫的教訓，採用類似歐美圖像小說的非虛構劇本，《奧秘》雜誌的小故事都屬上乘，且可以考據故事劇情的出處。
第二是《奧秘》雜誌內容豐富，包含了國內外的奇聞異事，在網際網路還不發達的時代，打了一個時間差，讓更多讀者把它作為獲取更多知識、開拓眼界的利器。
第三是《奧秘》的故事類型都是科幻、懸疑、神秘的事件或奇聞異事，放到現在來說，就像自媒體創作者選了一個具有核心競爭力的好賽道，自帶流量。
《奧秘》畫報的劇本雖然都是甄選自國內外的神秘事件和奇聞異事，但作畫卻是自己原創，畫風雖然未列一流之境，但完全可以表現故事。
雖然沒有日本漫畫那樣複雜的分鏡設計，但圖像小說插畫的形式既節省了畫師的精力、又對圖文閱讀起到了控制節奏的效果。
每張圖下配有幾十字的段落說明，短文讀起來不累，有圖做解釋又易懂有趣，現在看起來仍然十分好看。
《鬼門關》的故事
分享幾個80年代、90年代有意思的幾個小故事，與諸君共賞一下。89年第1期曾經刊登過一則《鬼門關》的故事，「鬼門關」確實有這個地方，在廣西玉林和流縣之間。
是不是像傳說中的那樣，令人心生恐懼呢？其實，古代這個地方比較荒蕪，沒有什麼人煙，經常是獲罪被貶和流放之地，北宋文人蘇軾就曾經被貶到鬼門關。
道路坎坷、荒野毒霧、蛇蟲出沒是鬼門關的真實寫照，但到了清代，鬼門關已經有人開店經營，行走旅人可以在那裡歇腳駐足，飲茶休息。
解放後，鬼門關發生巨變，車水馬龍、人群息壤、一派興旺，人們都稱此處為天門關或桂門關。
日本製造原子彈過程的《二方案》
日本二戰時被美國的原子彈襲擊，但日本自己其實也研究過原子彈，這則《奧秘》90年代的故事《二方案》就講述了日本原子彈研究的始末。
早在太平洋戰爭爆發前，日本陸軍大臣東條英機就與將軍安田武雄研究過核研究，授意對方大膽去搞。
1943年，日本從德國訂購了2噸鈾，用於本國核物理學家進行原子彈的研究，但運載潛艇在途中被擊沉未能到達。
於是日本在本土本州徵集童工進行開採鈾礦，但戰爭進程很快燒到了日本本土，不僅開採鈾的地區遭到轟炸，就連電力也癱瘓了。
日本戰敗前，看到原子彈威力的田村豐呂海軍上將還在叫囂繼續研究原子彈，就算這次戰爭用不上，下次也能用上，但既沒有鈾也沒有電，研究人員都苦笑搖頭，「2方案」才拉下了帷幕。
柯南道爾好友講述神秘經歷《第4個》
《福爾摩斯》的作者柯南道爾的朋友斯托克，是英國海軍中校，在第一次世界大戰的戰鬥中，被土耳其人俘虜。
1916年3月，他和俘虜營中的另外2人一起逃跑，他們一行只有3人，但是在途中，總是能看到第4個人跟在後面。
而且不只是一個人看到，他的兩位難友也都看到了跟在後面的第4個人，大家都以為是其他不認識的俘虜。
最後到達目的地，脫離困境後，跟在後面的第4個人卻神秘消失了，他把自己的這一離奇經歷寫信告訴朋友柯南道爾，得到的回答是，當時大腦有可能極度緊張，有可能出現了幻覺。
但斯托克自己卻不以為然，三個人同時出現幻覺的可能性並不大，這個「幽靈人」也成為他一生沒有得到解答的神秘答案。
漫畫陪伴了我們美好的童年，有些以漫畫形式出現的雜誌，卻始終未能以漫畫自居，這也有它背後的深層原因，但不論如何，像80年代的《奧秘》雜誌這樣給我們帶來美好回憶的好書，真希望它們能繼續生根發芽、開花結果。
回不去的是青春，留下來的，是美好的回憶。
