小島秀夫是一個熱愛遊戲的人，但是他總是喜歡在遊戲裡面塞入一些過場動畫，有的人對此很是喜歡，不過有些人對此則並不感冒。根據網路上面的數據統計，最初的《潛龍諜影》三部曲過場動畫的比例控制在25%左右，且一部比一部多。而到了《潛龍諜影4》時，過場動畫的比例來到了誇張的40%，這款遊戲也成為了小島秀夫「沉迷」電影化敘事的典型代表。
不過到了《潛龍諜影5》的時候，過場動畫的比例就只剩下8%了。通過這些差異性較大的數據，其實不難看出，小島秀夫並不是每一款遊戲的過場動畫時間都設計的一樣。就比如《最後生還者：第二部》平均遊戲時間有15.55%由非互動的電影式過場動畫組成，這個比例與兩部《死亡擱淺》遊戲非常接近。同樣，另一款以電影式過場動畫為目標的開放世界遊戲《給他愛5》在平均遊戲過程中的過場動畫比例為12.5% 。
很多人說小島秀夫應該去嘗試一下拍電影，作為技術最為頂尖的遊戲製作人之一，他不僅僅只是在遊戲的玩法上面推陳出新。他在設計遊戲的獨特機制之時，也給了玩家引人入勝的世界觀。他的遊戲不單單只是一個玩物，更多的上升到了一種藝術品的層面。
